時(shí)光撰稿人 | 小艮
在電影中尋找生活的更多可能。
香港有這樣一位演員，跑了7年龍?zhí)?，演?0年的配角，年過50才拿到金像獎(jiǎng)影帝，可謂大器晚成。
他的名字叫林家棟。
林家棟能成功，源于熱愛。
他不僅熱愛表演，也熱愛香港本土電影事業(yè)。
2010年，還是新銳導(dǎo)演的郭子健、鄭思杰為給香港提氣，籌拍電影《打擂臺(tái)》，林家棟主動(dòng)請(qǐng)纓做監(jiān)制。
當(dāng)年拿下金像最佳影片獎(jiǎng)之后，他在臺(tái)上用力高呼——
最重要的是香港人的精神
是香港電影的精神
10年后，受疫情影響，香港電影市場陷入低迷，他再次出手，零片酬參演新人導(dǎo)演處女作。
于是，才有了今天時(shí)光君要說的這部港片佳作——
《手卷煙》
《手卷煙》有多難得？
它是2020年唯一一部在中國香港本土拍攝的電影。
影片成本325萬港元（約266萬人民幣），全部來自香港電影發(fā)展局的資助。
導(dǎo)演陳健朗此前是一位名不見經(jīng)傳的演員，從小愛看香港電影，尤其鐘意杜琪峰的《放逐》和《柔道龍虎榜》、林嶺東的“風(fēng)云三部曲”。
如今，他要用影像描繪出自己想象中的江湖，一個(gè)已經(jīng)落魄不堪的江湖。
林家棟在片中飾演男主角關(guān)超，身份相當(dāng)特殊：華籍英兵，這是一個(gè)只存在于香港的群體。
1997年，香港回歸，駐港英軍撤離，華籍英兵隨之解散。
英政府只給官階較高的人提供居英權(quán)，剩下1500名華籍英兵留在香港。
失業(yè)后，關(guān)超慫恿曾經(jīng)的兵友一起炒股，結(jié)果又經(jīng)歷了金融風(fēng)暴，對(duì)方欠下千萬債務(wù)跳樓自殺。
他也背上幾百萬的債，不得不踏入黑社會(huì)。
一邊還債，一邊還要照顧兵友妻子的生意。
關(guān)超怎么活？在港臺(tái)黑道之間牽線做生意，從中賺取傭金。
眼下要交易的物件是肚子上有米字的金錢龜。
香港的泰哥（袁富華 飾）做東，迎接來自臺(tái)灣的供貨人菜甫。
關(guān)超夾在兩股勢(shì)力之間，早就學(xué)會(huì)察言觀色。
可生意談定了，關(guān)超想要傭金，又要看臉色。
你看他，分明站在高處，卻始終弓著身子，對(duì)方稍有拒絕，就立即知趣地賠笑。
一個(gè)曾經(jīng)有權(quán)有勢(shì)的長官，如今淪為給人打下手的江湖混混。
過去的記憶，只能封存。
《手卷煙》聚焦的另一個(gè)群體是南亞人，在他們面前，關(guān)超才能顯露出自己的憤怒和壓抑。
關(guān)超回家的路上和一個(gè)南亞人發(fā)生口角，兩人對(duì)罵交鋒，火力很猛。
有意思的是，這場干戈卻終止于一句非常平常的問候：“怎么稱呼？”
南亞人為何突然示弱？因?yàn)樯矸荨?/p>
他們雖然在香港土生土長，操著一口流利的粵語，但在香港人面前，仍自覺低人一等。
上面的南亞人叫卡比，他和表弟文尼寄居香港，如同浮萍。他們沒有一技之長，只能靠混黑道賣白粉為生。
看著新聞里的搶劫事件，卡比幻想著干票大的，因?yàn)橛辛隋X就不必忍受被歧視的眼光。
文尼則將希望寄托在弟弟文素身上，他自己混跡于黑幫，只為掙錢供弟弟上大學(xué)。
從本質(zhì)上看，關(guān)超與南亞人是同類，都是被邊緣、被歧視的畸零人。
他們想奮力掙脫生活的牢籠，又苦于沒有門路。
平日里，擠在陰暗殘舊、魚龍混雜的重慶大廈里，住著最便宜的出租屋。
若再進(jìn)一步分析，他們所代表的，分明是兩代“香港人”——
關(guān)超，是父輩一代，被英政府統(tǒng)治過，但香港回歸時(shí)，英政府什么保障也沒留下。
南亞族群，身在香港，卻沒有香港人身份；再回到祖國，連家鄉(xiāng)話都不會(huì)說。這種身份上的尷尬，也與年輕一代的港人頗為相似。
他們只能活在社會(huì)階層的夾縫之間。
從某種程度而言，這種困境，正是當(dāng)下香港的一個(gè)縮影。
在電影中，有兩個(gè)非常重要的道具，分別代表導(dǎo)演陳建朗的兩種目光。
一是金錢龜，一是手卷煙。
前者，冷眼旁觀。
金錢龜很不老實(shí)，一次次努力，總想試圖爬出玻璃缸。這不正是關(guān)超與南亞人的現(xiàn)實(shí)寫照？
關(guān)超的算盤是，在港臺(tái)黑幫之間的交易里掙差價(jià)，賺傭金。
南亞兄弟則兵行險(xiǎn)招，偷了泰哥的大批白粉。
后來，逃亡的文尼闖進(jìn)關(guān)超的家里，關(guān)超答應(yīng)收留，但條件是文尼要付他100萬。
因?yàn)檫@場交易，關(guān)超與曾經(jīng)的“老大”泰哥交惡。
而后迎來影片一段長達(dá)7分鐘的橫移長鏡頭，細(xì)致地展示了香港黑幫內(nèi)部的廝殺。
這場戲明顯致敬樸贊郁的《老男孩》。
當(dāng)然也有區(qū)別，《手卷煙》的打斗更加殘酷和絕望，它呈現(xiàn)的是香港幫派的內(nèi)斗，充斥著背叛、反擊。
而另一位臺(tái)灣黑幫大佬冷靜地觀看這一切。
導(dǎo)演借一個(gè)外部人的視角，讓他對(duì)當(dāng)下的香港人下了一句斷語——
另一方面，導(dǎo)演對(duì)香港人，對(duì)香港這座城又是滿含深情的。
這些被寄寓在手卷煙之上。
關(guān)超落寞時(shí)，總會(huì)不自覺地拿出鐵盒，用細(xì)長的紙卷好煙葉，然后吸食，這個(gè)過程需要耐心。
為什么反復(fù)強(qiáng)調(diào)這個(gè)動(dòng)作？
在舊年代，沒有成煙，人們用紙卷煙，而現(xiàn)在生活節(jié)奏不斷加快，人們都抽成煙。
一切都急匆匆，停不下來，慢不下來，人與人的關(guān)系也逐漸疏離。
所以，導(dǎo)演將手卷煙視為情義關(guān)系的象征。
對(duì)應(yīng)到故事，在黑幫廝殺之外，也有一段“慢下來”的情節(jié)。
關(guān)超為了保護(hù)文尼，不讓其外出，于是照顧他的起居，供吃供喝，儼然一副“如父父子”的美好畫面。
更有意思的是，文尼的弟弟文素在學(xué)校打架鬧事，班主任要求家長談話，替他出面的也是關(guān)超。
班主任想將文素勸退，理由是南亞男孩與香港孩子相處不來。
關(guān)超用了“江湖手段”平息了這場事端。
面對(duì)班主任，他還提出質(zhì)問。
這話很耐人尋味。
關(guān)超是在替南亞孩子文素抗?fàn)?？不，他也在宣泄自己被歧視的憋屈和不滿。
再到后來，幫派的人為了找到文尼，想拿這孩子做人質(zhì)，關(guān)超又將他暫時(shí)寄放在兵友妻子那里。
所以你看，關(guān)超和南亞人只不過是活在一個(gè)更大的玻璃缸內(nèi)，不僅無法逃脫，生存空間還在不斷被擠壓。
這些畸零人，只有抱團(tuán)取暖，才能渡過難關(guān)。
關(guān)超身上有一種罕見的義氣和人情味，對(duì)朋友盡心盡力，這讓文尼敬服。
他為人也確實(shí)很老派，抽著年輕人少見的手卷煙，講著年輕人沒聽過的話——
“唔講一，唔講三，講義。唔講風(fēng)，唔講雨，講咩？講雷。”（在粵語中，常將“義氣”說為“雷氣”）
不過兩人在相識(shí)的過程中逐漸交心，關(guān)超也第一次給身邊的人遞上手卷煙。
因?yàn)榫頍熂埑睗?，不得不多打幾次火點(diǎn)燃；煙味又有些沖，文尼只得慢慢適應(yīng)。
時(shí)光君覺得，這場戲關(guān)于傳承，同時(shí)也透露出了導(dǎo)演的態(tài)度。
新一代的“香港人”受到上一輩的感召。
若能守住情義，便守住香港人的精神。
至于未來的路該怎么走？“天無絕人之路，重新出發(fā)咯！”
《手卷煙》的結(jié)尾其實(shí)略顯悲壯，但是借關(guān)超之口說出的這句話，或許還能讓我們對(duì)香港的明日留有希望。
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