《星際牛仔》改編自備受青睞的動畫劇集，監(jiān)制團隊包括安德烈·內(nèi)梅克、杰夫·皮克納、藤村哲哉、邁克爾·卡特曼等。內(nèi)梅克擔(dān)任劇集主管。
原創(chuàng)動畫劇集導(dǎo)演渡邊信一郎擔(dān)任該劇集的顧問，原作曲家菅野洋子為其創(chuàng)作原創(chuàng)音樂。作為一部太空西部動作片，《星際牛仔》圍繞三名試圖擺脫過去的賞金獵人展開敘述，他們水火不容，組成了一支吵嘴不斷的隊伍，一路應(yīng)對各種混戰(zhàn)，然而他們終究必須面對過去的陰影。
本文有劇透。
1
故事的開始，一伙人持槍挾持了某個賭場，一邊痛斥著經(jīng)理的作為，一邊準(zhǔn)備卷錢走人。
隨著電梯的響聲，斯派克帶著耳機在眾人詫異的目光中走來，自稱牛仔的男主登場。
斯派克憑借著矯健的身手和敵人廝打，眼看不敵眾火力，此時隊友杰特也來支援，兩人拌嘴相互配合，暫時壓制住敵人。
敵人的干擾器把賭場開了一個大洞，危險的戰(zhàn)斗結(jié)束后，杰特斥責(zé)斯派克既殺了目標(biāo)，又損壞了賭場，這下賞金也拿不了多少了。
回到飛船上，因為各種賞金都用來交了罰款，兩人吃著沒有肉絲的青椒肉絲，雖然仍在吵架，但不難看出是要好的合作伙伴。
另一邊，一個男子帶著一個挺著大肚子的女人來到酒館后面，似乎要和某人進行危險物品交易。
買家想讓男子證明貨物真實性，于是他將紅色的試劑注入雙眼，下一秒這個名叫艾西莫夫的男子便陷入狂暴模式，即使中槍也無所畏懼，即刻徒手解決了周圍敵人。
已經(jīng)窮得揭不開鍋的斯派克和杰特當(dāng)然留意到了針對艾西莫夫價值不菲的懸賞。但當(dāng)斯派克找到目標(biāo)時，一名陌生女人把槍抵在了他后頸，聲稱這次目標(biāo)歸她了。
被女子菲一攪和，目標(biāo)也逃走了。兩人把菲帶上飛船質(zhì)問。當(dāng)再次找到目標(biāo)時，又有一伙人出現(xiàn)，對于斯派克的存活表示不可思議。
最終，艾西莫夫身受重傷，他和女子也被警方包圍，帶著大量危險試劑，女子意識到了斯派克所說的夢醒，深知已無回頭之路，便和艾西莫夫一起殞命在無垠太空中。
先前失敗的那伙人灰頭土臉返回，一個白發(fā)男子得知斯派克存活不禁瞳孔放大，手下也都不相信“無畏”還活著。白發(fā)男子殘忍解決了失敗的手下，誓要取下無畏的人頭?！缎请H牛仔》第一集結(jié)束。
2
《星際牛仔》是渡邊信一郎和佐藤大擔(dān)當(dāng)故事、南天佑作畫的漫畫?？梢哉f是上世紀最具影響力的科幻動作漫畫之一。
故事講述在一個允許私人執(zhí)法的年代，牛仔們四處緝拿罪犯換取賞金。無垠的宇宙代替了西部蠻荒沙漠，冰涼的鋼鐵飛船代替了馳騁大地的駿馬，火箭導(dǎo)彈代替長槍左輪，賞金獵人的電視頻道代替了懸賞抓捕的布告欄，唯一不變的是牛仔們漂流無根的浪子之心。
乘坐BEBOP號航行于宇宙間的賞金獵人斯派克、杰特、菲、愛德和艾因接下委托，開始了冒險歷程。
無論是作畫、音樂、劇情、人物刻畫還是精神內(nèi)核，《星際牛仔》都是當(dāng)之無愧的神作。太空為野的牛仔在喜劇的外表之下詮釋了悲劇的浪漫主義，這種新意沒有因為是上世紀動畫而受到束縛，即使今天看，《星際牛仔》依然是超前的、經(jīng)典的。這么多贊譽，要被真人化，觀眾喜憂參半。
在選角上，原著中痞性與溫情兼具的斯派克由約翰·趙飾演。約翰的演技實力在其他作品里有目共睹，只是由已經(jīng)年近50歲的演員來飾演不到30歲的角色著實有點出戲。
幾集看下了，其他角色也多多少少都有不符原著的缺點。盡管服化道劇組的付出肉眼可見，包括經(jīng)典的片頭也幾乎一比一還原，但是情懷本身并不是質(zhì)量不佳的借口。
3
第一集，我們就已經(jīng)看到了斯派克的身手，只是和原著男主干脆利落的動作比，劇中的斯派克更像是刻意耍帥，僵硬的動作斷斷續(xù)續(xù)并不連貫，幾發(fā)沖拳打在敵人身上猶如按摩一般，絲毫沒有讓觀眾感受到力量和情感。
原著里幾腳解決的戰(zhàn)斗場面變得拖泥帶水，動畫第一集只有25分鐘，但劇的第一集有50分鐘，可在角色完成度上后者遠不如前者。
陰郁的雨天、漸滅的煙頭、凋零的玫瑰還有槍林彈雨中斯派克微微上揚的嘴角，這短短一分鐘畫面就是動畫開頭，比起劇中冗長的劫案，前者絕妙展現(xiàn)了一個囿于過去但也瀟灑果敢的牛仔形象，熒幕語言被運用得淋漓盡致。
看過原動畫的觀眾都明白，動畫中的人物看似為喜劇，其實都有無法割舍的過去，因而《星際牛仔》的內(nèi)核其實是悲傷的，真正看懂的人往往不愿再看第二遍。同樣，看似零碎的角色、劇情，當(dāng)被放置在宇宙這個舞臺時，千絲萬縷的聯(lián)系則讓他們的命運緊緊交織。
《星際牛仔》拋棄說教式的臺本，全然用角色對人生的選擇去展現(xiàn)精神價值的區(qū)別，給觀眾以浪漫旅行般的體驗，短小而精悍。十集內(nèi)容好似扭曲和拉長情節(jié)，一切果斷都被拉扯，劇方選擇了大眾的普適體驗，放棄了經(jīng)典的手法，“俗”便深深地烙印在熒幕上，以至于連最基本講好一個故事都顯得捉襟見肘。那份喜劇背后的悲劇，悲劇背后的情義也就無跡可尋了。
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
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