大型找吐槽綜藝《導(dǎo)演請(qǐng)指教》開播了。
先有包貝爾、畢志飛以他們導(dǎo)演的短片刷新觀眾的下限，后又有韓雪導(dǎo)演的短片繼續(xù)來擺爛。
韓雪導(dǎo)演的短片《導(dǎo)演請(qǐng)指教》證明了一個(gè)道理，韓雪根本不適合當(dāng)導(dǎo)演，她連戲都演不好，更別提插手導(dǎo)演了。
從《超時(shí)未送達(dá)》中可以看得出來，韓雪努力想把短片拍好，所以她運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。
她在短片中強(qiáng)調(diào)的是真實(shí)表現(xiàn)生活，重視細(xì)節(jié)的真實(shí)。因?yàn)樯钍怯袩o數(shù)細(xì)節(jié)構(gòu)成，細(xì)節(jié)失真，藝術(shù)形象就會(huì)失真，想象與虛構(gòu)也要符合生活邏輯。
《超時(shí)未送達(dá)》中的現(xiàn)實(shí)主義主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。
一是注重對(duì)生活的觀察、體驗(yàn)，力求藝術(shù)描寫在外觀上、細(xì)節(jié)上符合實(shí)際生活的形態(tài)、面貌和邏輯。
如男主小北是一個(gè)外賣員，他每天的工作起得比雞早，睡得比狗晚，連爺爺?shù)囊粋€(gè)電話都來不及多聽便要起床上班。
工作中，他不敢發(fā)牢騷，不敢抱怨，即使路上出了事故，心里念的還是外賣有沒有超時(shí)，而不是自己有沒有受傷。
這就是《超時(shí)未送達(dá)》對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)微描述，沒有故意渲染苦難，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的難處，每個(gè)人都在積極地生活。
二是注重典型化方法的運(yùn)用，《超時(shí)未送達(dá)》用了來不及告別的例子。
小北每天起早貪黑，根本沒有時(shí)間做多余的事兒，爺爺深感他的辛苦，所以會(huì)在他鬧鈴響之前五分鐘給他打電話。
爺爺打電話也沒有別的事，就是好久沒有聽到孫子的聲音，小北也愛自己的爺爺，可是因?yàn)樯畹钠D辛，他不得不放下這份思念。
最后這份放不下的思念，成了他們兩個(gè)人的遺憾。
小北因?yàn)樗屯赓u沒有看到父親發(fā)的短信，錯(cuò)過了見爺爺最后一面，后又因?yàn)樘郏稍诖采纤?，再加上手機(jī)沒電，沒有接到父親的電話。
等到他反應(yīng)過來時(shí)，爺爺已經(jīng)去了天堂，他專門給爺爺買的生日禮物，爺爺再也不會(huì)看到了，只余他一個(gè)人默默流淚。
這就是《超時(shí)未送達(dá)》的藝術(shù)描寫，通過細(xì)節(jié)真實(shí)地表現(xiàn)生活的本質(zhì)、規(guī)律，利用典型的藝術(shù)形象，反應(yīng)因工作造成的遺憾。
三是利用樸素的藝術(shù)語言，客觀寫實(shí)的敘述與描寫。
如爺爺給孫子小北打電話說的那句話：“你白天工作太忙了，又不方便接電話，你不是六點(diǎn)鐘就起床嗎，爺爺就只提前了五分鐘給你打。爺爺就想聽聽你的聲音?！?/span>
這句話沒有多少華麗的詞藻，也沒有那么陽春白雪，卻直白地道出了親情本質(zhì)，也讓《超時(shí)未送達(dá)》有了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的外部特征。
只不過，可能是韓雪太想做好了，所以選擇了最保險(xiǎn)的方式。
《超時(shí)未送達(dá)》的劇情像白開水一樣平鋪直敘，沒有矛盾沖突，沒有情感爆發(fā)，所有的劇情都可以猜得到，甚至連角色說的臺(tái)詞都像模式化。
這種“求穩(wěn)”不適合已經(jīng)拍戲多年的老演員，藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)該局限于“不敢”，而是要“冒進(jìn)”，不然留下的只有“平庸”。
韓雪的短片想要傳達(dá)的內(nèi)核是積極的，以遺憾突出親情，但是在方式方法上欠妥，記流水賬可以讓故事脈絡(luò)清晰，同樣也失去了吸引力。
韓雪，下一次再見到你的作品，希望你可以大膽一點(diǎn)，失敗有什么可怕的，關(guān)鍵是要有從頭再來的勇氣。
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