戰(zhàn)爭(zhēng)電影往往鮮少對(duì)準(zhǔn)男人背后的女人。
日本導(dǎo)演本木克英卻用一部妙趣橫生的《大米騷動(dòng)》，描繪了一群二戰(zhàn)爆發(fā)前的日本女人。
本文有劇透。
1
每年七八月被富山海岸的人們稱為“破鍋月”——盡管這里盛產(chǎn)大米，卻都被運(yùn)出去售賣(mài)，而因夏季捕魚(yú)量下降，村民沒(méi)有海產(chǎn)下鍋，干燒的鍋都?jí)牡袅恕?/p>
為了貼補(bǔ)家用，男人們紛紛離家務(wù)工，只留下女人靠搬運(yùn)大米來(lái)維持生計(jì)。
雖然女人很努力賺錢(qián)，但裝船工的工資僅夠男人一天米飯錢(qián)，但凡大米漲價(jià)，就要面臨無(wú)米下鍋的難題。
怕什么來(lái)什么。
日本即將出征西伯利亞，市面上的大米被軍隊(duì)和國(guó)家收購(gòu)，富山縣的大米也開(kāi)始漲價(jià)。
開(kāi)始大家還能勉強(qiáng)餓肚子撐一撐，可米價(jià)翻倍，留守的女人扛不住了。
資輩最老的清婆婆率先發(fā)力，帶女人們直沖海灘，試圖用武力阻止商船將本縣的大米運(yùn)出去。
這場(chǎng)小小的紛爭(zhēng)卻被報(bào)紙描述為“女人的暴動(dòng)”，因此引來(lái)大阪新報(bào)社的年輕記者一之瀨。
明知道米商和警署有往來(lái)，女人還是連夜奔向米商家門(mén)口抗議，軟硬兼施請(qǐng)求米商降價(jià)。
因?yàn)橐?jiàn)證了富山女人的執(zhí)著與努力，一之瀨真情實(shí)感描繪他所看到的一切。
然而當(dāng)文章見(jiàn)報(bào)后，這場(chǎng)“大米騷動(dòng)”被主編粉飾修整為富山女人的起義甚至是革命，這讓一之瀨心生困惑——難道報(bào)道只要博人眼球而不要真實(shí)嗎？
令所有人都沒(méi)料到的是，這篇失實(shí)的報(bào)道竟然引起其他地區(qū)男人的關(guān)注，他們認(rèn)為女人都能如此勇敢，自己更不能在這件事上敗下陣來(lái)。
于是，一場(chǎng)關(guān)于大米價(jià)格的騷動(dòng)在全國(guó)爆發(fā)，政府開(kāi)倉(cāng)放糧、調(diào)整米價(jià)，富山縣的女人也終于熬過(guò)了可怕的破鍋月，用勤勞和努力換回暫時(shí)平靜的生活。
2
作為描述女性群像作品，《大米騷動(dòng)》出現(xiàn)了很多性格各異的女性。
看似瘋瘋癲癲實(shí)則保持原則決不妥協(xié)的主心骨清婆婆。
每每女人發(fā)生大事，她都會(huì)第一個(gè)趕來(lái)主持公道，即便因?yàn)榘胍箍棺h被抓，她仍然不吃嗟來(lái)之食，堅(jiān)持到自己被無(wú)罪釋放。
她沒(méi)什么文化，卻知道所謂理想并不能立刻填飽肚子，所有的行動(dòng)都要以生存為第一法則。
其次，是整個(gè)群體的“軍師”——阿糸。
阿糸小時(shí)候讀過(guò)幾年書(shū)，卻扛不住命運(yùn)捉弄被迫嫁到富山，更因丈夫出海務(wù)工，一直自己賺錢(qián)養(yǎng)家。
作為唯一識(shí)字的女人，她常常給大伙兒讀報(bào)，也總在關(guān)鍵時(shí)刻靈機(jī)一動(dòng)，轉(zhuǎn)危為安。
與她們一道推進(jìn)大米騷動(dòng)的，還有與女兒相依為命的阿幸、丈夫出軌的阿蒔以及許多丈夫不在身邊的辛勞妻子們。
除了這群常常處于生存危機(jī)的女人，還有幾位與她們截然不同的女性也在抗?fàn)帯?/p>
一位是酒家女阿久，大米騷動(dòng)發(fā)生前，她一直靠男人生活，但看到阿糸靠自己努力成功降低米價(jià)，阿久也決定靠自己雙手謀生。
另一位是給村里孩子教書(shū)的雪老師，作為事件旁觀者，處于上等階層且知書(shū)達(dá)理的她，能準(zhǔn)確理解女人心思，最后融入其中，一起成為向掌權(quán)者抗?fàn)幍膽?zhàn)士。
盡管這些女人并不是十全十美的勇敢者，也會(huì)選擇妥協(xié)，但她們經(jīng)受住各種磨礪，成了強(qiáng)大的女性。
與這些女人相對(duì)的，還有各種各樣的男人。
富山縣最有錢(qián)的大米商戶黑巖先生，代表一切強(qiáng)權(quán)和壓迫，官商勾結(jié)，更使盡手腕想要讓女人為了賺錢(qián)走上歧途。
留守村里的阿蒔丈夫，表面對(duì)妻子言聽(tīng)計(jì)從，實(shí)際他才是看透一切的家主，操控妻子參與動(dòng)亂的選擇。
突然來(lái)到村里的年輕記者一之瀨，缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的他以為富山女人本就十分強(qiáng)大，后來(lái)才在雪老師的點(diǎn)撥下明白一切都是生活所迫，并對(duì)身處困局的她們產(chǎn)生由衷的敬佩。
三個(gè)男人從不同的視角，展現(xiàn)了另一性別對(duì)女性的看法，而壓迫、控制與敬佩，則立體地呈現(xiàn)了大米騷動(dòng)背后的動(dòng)因——她們并不是真正的英雄，只是在求生存的路上爆發(fā)出前所未有的毅力。
為了讓故事更加妙趣橫生，《大米騷動(dòng)》還有一位時(shí)不時(shí)打破第四堵墻的“說(shuō)書(shū)人”，他用各種形式復(fù)盤(pán)和評(píng)價(jià)整件事，是觀眾在電影里的代言人，一起跟隨主角腳步，撼動(dòng)那個(gè)女人永遠(yuǎn)被踩在腳下的社會(huì)。
3
《大米騷動(dòng)》并不像其他女性電影一樣一本正經(jīng)講述屈辱又艱難的故事，反而通過(guò)歡快的背景音樂(lè)和充滿喜感的人設(shè)，在喜劇和正劇間跳躍。
“日本杉菜”井上真央一改往日造型，瘦削的臉配上黝黑的皮膚，時(shí)而對(duì)外界充滿渴望，時(shí)而對(duì)生存困境束手無(wú)策，不得不讓觀眾相信她就是那位來(lái)自海邊的無(wú)助少婦。
但《大米騷動(dòng)》在呈現(xiàn)主題的形式上，卻十分稚嫩。
為了讓男人理解女人的無(wú)奈，游走在上層與下層之間的雪老師就像一個(gè)移動(dòng)的“中心思想”，她不斷向記者闡述富山女人心路歷程，也是在給觀眾解讀人物的行為動(dòng)機(jī)，加上陸續(xù)輸出各種評(píng)價(jià)的男性，電影流露出一種說(shuō)教的急迫感。
這意味著，就連主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自身都很清楚，劇情尚未豐滿到足以讓主題浮出水面，而作品價(jià)值的延伸還需臺(tái)詞來(lái)明確。
真正導(dǎo)致這種不自信的原因在于，所謂騷動(dòng)完全沒(méi)有達(dá)到“暴動(dòng)”或是“革命”的程度，女人確實(shí)成功讓大米價(jià)格降下，但這竟然也是整個(gè)運(yùn)動(dòng)的結(jié)局了。
正如阿糸的婆婆所言，自以為是的男人總是試圖搞出什么新世界風(fēng)云，可真正為此付出代價(jià)的，無(wú)論哪個(gè)年代，都是他們背后的女人。
讓大米價(jià)格瘋漲的“出征西伯利亞”正是二戰(zhàn)序幕，等待這些女人的是一次更加殘酷的考驗(yàn)，至于眼前這場(chǎng)站在性別視角的喜劇，也不過(guò)是下一場(chǎng)悲劇的起點(diǎn)。
本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
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