文 | 趙皖西
顏怡顏悅幾乎不會單獨現(xiàn)身。
從小到大，她們都視對方為超越血緣和親密關系的存在，是彼此絕對的精神支柱，是無論如何都能互相理解、互相支持的靈魂伴侶。
大學畢業(yè)后開始說脫口秀，她們成為行業(yè)內(nèi)真正的雙子星，雙胞胎身份是她們自帶在生命基因里的“標簽”。隨著在脫口秀舞臺上不斷講述自己，她們開始思考自己的存在性問題。
剛剛結(jié)束的《脫口秀大會》第四季見證了她們將“雙人脫口秀”研制成熟，最終升級為“類音樂劇三人脫口秀”的過程。她們的文本，顯示出精雕細琢的文學氣質(zhì)和隱隱綽綽的公共思辨性。
一場跳出比賽的表演。/《脫口秀大會》第四季
10月，她們自編自演的戲劇作品《女女胞胎》登上烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的舞臺。她們試圖通過脫口秀和戲劇的結(jié)合，從全新的角度探討自己作為“復制人”的人生，思考兩個外表看上去似乎一模一樣的女性，本質(zhì)上到底有什么不同。生活中，今年她們開始“分居”了，兩個家相距幾百米，貓咪仍由她們共同撫養(yǎng)。
在《某某與我（顏怡顏悅篇）》中，她們說：“我們的生活就是這樣對著空氣講話，得不到回應，非常痛苦，但至少有個人幫我一起講?！边@句帶有存在主義氣質(zhì)的思想描摹，揭示了她們的生命本質(zhì)：被無形編織進世界的流沙，在互相的糾纏和支援之中，不斷自我掙扎。
特別的是，顏怡顏悅這次并沒有以雙胞胎的身份出現(xiàn)在我面前。顏怡因為過敏外出就醫(yī)，獨自留下妹妹顏悅在家修改劇本，聊天內(nèi)容圍繞著她們倆，卻只有顏悅一人作答。談到與觀眾的情感共鳴時，顏怡回來了，帶來戶外輕快、明亮的空氣，打散了屋內(nèi)創(chuàng)作殘余的凝重和嚴肅感。
“哦，顏怡出現(xiàn)了。她出現(xiàn)在了我家?！鳖亹傉Z調(diào)上揚，輕聲說道。顏怡順勢加入對話。
以下是顏怡顏悅的講述——主要是顏悅在講，但大多數(shù)內(nèi)容以“我們”開啟。
顏怡和顏悅。/受訪者供圖
完成比完美更重要
之前我們一直做的是脫口秀，它的形式相對簡單，能承載的內(nèi)容也有限，這次我們想把脫口秀和戲劇做一個結(jié)合，看能不能呈現(xiàn)出新的東西，表達出新的內(nèi)容。
對于劇本創(chuàng)作風格，我們一開始特別明確，就是想寫出自己習慣的小說風格的故事。隨著其他演員相繼加入排練，我們就慢慢迷茫了，考慮著是不是應該往比較平均的方向妥協(xié)一下、退讓一下，到后來，整出戲的感覺越來越像Sketch Comedy（素描喜劇、美式小品），這個過程還是有點失控感的。
表演方面，因為我們沒有接受過專業(yè)的表演訓練，確實不太清楚戲劇表演的標準在哪，所以心里很虛，擔心戲劇觀眾不能接受我們脫口秀演員的表演方式。剛開始我們也糾結(jié)了很久，到底是“偽裝”成一個戲劇演員，還是干脆用一個脫口秀演員的方式去演戲。
后來我們的戲劇構(gòu)作和朋友們建議我們，不用刻意把自己變成一個專業(yè)的戲劇演員，首先短期內(nèi)這是不可能的事情，而且這是我們自編自演的一個劇，劇中融合了我們很多的生活經(jīng)驗和感受，呈現(xiàn)出完全真實的狀態(tài)，反而可能是我們的特色。
背詞也是一個大問題。一般來說，脫口秀演員不可能在短時間內(nèi)背這么大量的臺詞，我們在背詞方面的壓力非常大，但沒辦法，只能硬來。因為考慮到背詞，我們一開始寫劇本的時候，也盡量寫到我們能背的程度，語言表達上會更加口語和好背一點。劇本最終還是削減了一些我原本想表達的東西，挺難受的。
新的表現(xiàn)形式刺激顏怡顏悅產(chǎn)生很多新的想法。/《女女胞胎》?烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)
《女女胞胎》講的是一對女性雙胞胎的故事。我們一開始很明確，需要建構(gòu)兩個人設，完全呈現(xiàn)現(xiàn)實生活，它就不能被稱之為虛構(gòu)作品，因為日常生活總是有點無聊的，即使它再戲劇化，也是無聊的，甚至是毫無邏輯的。你去觀看真實的生活，總會感覺有點不對勁，或者說沒有升華感，但是好的戲劇不會給你這種感覺，好的戲劇一定是升華的、有力量的、引發(fā)共鳴的，即使它可能比真實生活虛假一點。
對自己的真實人生下手，我們一開始還是有點于心不忍，所以我們盡量不寫自己的真實事件，而選擇把自己的感受復原，從而塑造出兩個人物。這就遇到了一個問題，我們想貼近想寫的人物，又要把她們掌控到Sketch的風格里面，從中找平衡，確實有時候不知道該怎么做，很迷茫。
不過跳出來說，我覺得所有人的第一次嘗試到頭來都會感覺有心無力，這種感覺或許是永遠無法消除的，不管時間充不充裕。我現(xiàn)在在改第二版的劇本，很重要的一個想法是，完成一件事情真的非常重要，你只有先把初稿完成，才能狠下心來對它進行刪減，做出核心改動，如果你沒有把它完成，一直在擔心這個作品沒有被充分表達，一直在小修小改，那你根本沒辦法退出來看到全局。所以去完成它對我們來說是非常重要的。
身為“復制人”
一直以來，我們都是作為兩個看起來一模一樣的人成長起來的。雖然自己覺得我倆長得并不像，但是大多數(shù)第一次見我們的人還是會說完全分不清我倆，然而我們和大多數(shù)人認識又必須有那個第一次，所以我們經(jīng)歷了一次又一次別人跟我們說“我分不清姐姐妹妹”的類似場景。
小時候就感覺很好玩，覺得大家會因此關注你，小孩子沒什么特色值得別人關注的，所以那時候但凡有一個特色被人關注，都不會覺得它是一件壞事。等到長大之后，我們有了一些更值得關注的地方，但是所有人還是在說我倆長得一模一樣，一個人還是在被另一個人代表，我們就會開始思考這個東西。
《女女胞胎》里的兩位女主角在任何場合都必須同時出現(xiàn)，穿著、妝容永遠保持相同。直到有一天，這種“復制人”的困境，因為她們交上同一個男朋友而發(fā)生改變。
女性在成長的過程中，要不斷地證明自己的主體性。/《女女胞胎》?烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)
我們選擇創(chuàng)作“被同一個男性喜歡”這個情節(jié)，是因為從小到大，無論是在學校還是其他場合，我們好像一直都被鼓勵要去做一些該做的事情，比如說考大學、學一些無足輕重的技能，但是你總隱隱覺得這些所謂的“該做的事情”有一種終點在那里——你得等著有人愛你，似乎那是所有女性最終一定要去達成的一件事情。
在成長的過程中，我們也能目睹很多所謂沒有明顯得到愛情的女人，看到她們臉上的那種落寂感，你也不知道那種落寂感是周圍的人制造出來的一種幻覺，還是她真的有落寂感。反正我們從小特別不清楚自己的未來是什么樣子的，自己在乎的人，包括父母，嘴上對我們說的是一種東西，但是我們自己感覺終點好像又是另一個地方。
我想用《女女胞胎》這個戲來說明我們這個自我發(fā)現(xiàn)的過程，確實在這種自我發(fā)現(xiàn)的過程中，我們是非常具有代表性的女性，因為我倆在外人看來是外表一模一樣的人。同時，我們也希望借用這個契機去發(fā)現(xiàn)我和她的本質(zhì)到底有什么不一樣。
She"s fine, she"s absolutely fine./《倫敦生活》
“即使我們不再一樣，
又如何呢？”
在感受到雙胞胎身份所帶來的束縛時，我們也能享受到反襯過來的自由。這種自由感形容起來就像，如果你在一種失重的狀態(tài)下蹦起來，其實沒有什么蹦起來的感覺，只有當一些重力把你向下拉著，你蹦起來，才會感覺到自己蹦起來了。
這種自由感就是當我明確地意識到，我跟她外表幾乎一樣，甚至內(nèi)在也很相似——簡單來說，她就是我的靈魂伴侶——但這也并不意味著我的存在就是不重要的。
為什么我跟她如果是“復制人”的話，我的存在也是重要的？我現(xiàn)在還說不出明確的原因，但我的感覺就是如此，這可能是需要通過文學去說明的東西，而不是我能夠用簡單的結(jié)論下定義，說每個人都有她的價值，好像不是這么容易的事情。
《女女胞胎》劇照 ?烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)在創(chuàng)作這部戲的過程中，我們也時刻感受到成長一般的撕裂感。一方面，我們心靈相通，不管我說什么，她立刻就能理解，不需要有一個翻譯的過程，無論我做什么、說什么，都不需要其他人來評價、支持，反正我至少有一個無條件的支持者。
但另一方面，我跟她也有不一樣的地方，這個不一樣是很私密的，不是能力上的區(qū)別，而是愛情觀、價值觀上的區(qū)別，這種區(qū)別不能給人造成任何的分攤價值，只是單純地造成兩個人的分裂。當我們發(fā)現(xiàn)這種區(qū)別的時候，其實我也有一種釋然感，跟另一個人一起承擔這種發(fā)現(xiàn)，即使她不再跟你一樣了，又如何呢？
自我發(fā)現(xiàn)的過程也在不斷地提醒我，人本質(zhì)上的孤獨，所謂的愛、工作、人生價值，所有這些人類存在的本質(zhì)，可能都是一些讓你從孤獨上面挪開眼睛，分散你注意力的東西而已。當你意識到自己無論如何都不可能擺脫孤獨時，這種孤獨就釋然了。
“真實的故事不一定有力量”
我們是觀點輸出型的脫口秀演員，而觀點是很多故事的濃縮，通過故事講述觀點是所有小說家都在做的事情，也是一件非常難、但值得去嘗試的事情。
稿子取材于四面八方，比如說關于家務勞動、容貌焦慮的稿子，就源自我們的生活。在日常生活中，我即使再被惡心到，也不可能永遠處于那樣的情緒狀態(tài)里，但我會抓住那個最深的情緒點，最痛苦、最不被理解的那一點，然后把它寫進段子里。
很幸運的是，我們周圍的大多數(shù)人都對我們挺好的，我們沒有一直處在那種非常惡劣的思想環(huán)境里，但是作為一個女性，我們總會在某時某刻、或多或少地被很深地影響過，我們也能非常輕松地想象到其他女性在被惡劣環(huán)境影響的樣子，我們只是需要收集一些真正受到重大創(chuàng)傷的人的事件，或者她們的生活細節(jié)，就能寫出那樣的段子。
顏怡顏悅聊個人感受，也聊家庭和社會生活。/《脫口秀大會》第四季
書房看起來平靜如水，紙墨筆硯也很安靜，文學給人的形象是很平淡的，但是它們卻能孕育出非常濃厚的情感。當我有意識區(qū)分那些讓我產(chǎn)生濃烈情感的作品和看完索然無味的作品之后，我開始認識到，雖然并不是說一個作品能讓人大哭大笑、讓人有濃烈的情緒，它就是一個好作品，而但凡我看過的好作品，它多少都能讓人印象深刻、讓人沉浸進去、讓人有一種強烈的情緒，即使它不是那種外放的情緒。
平時我們也會做一些積累，看一些書、電影、各種各樣的網(wǎng)絡文章，因為我們自認為自己的生活不算特別豐富?？傮w來說，個人經(jīng)驗總是有限的，想成為一個職業(yè)的虛構(gòu)創(chuàng)作者，你不可能只依賴自己身上發(fā)生的故事，所以就會下意識地去搜集身邊的故事。
之前我一直有一個障礙，就是不太愿意用我看到和聽說的故事，因為我不太能夠分辨那算不算抄襲，直到后來我意識到，大多數(shù)作家都在用別人的故事，只不過他們用自己的理解和方式記錄下來了，比如說馬爾克斯和馮內(nèi)古特，后者尤其明顯。這點讓我覺得非常神奇，后悔自己浪費了好多本可以“抄襲”的故事，然后我也開始收集故事。
創(chuàng)作不是玩弄文字技巧。/《成為簡·奧斯汀》
當然，如果你要用身邊聽到、看到的故事，你一定要對它進行大量的二次加工。就像畫畫和攝影一樣，你把別人當成一個景觀，就要用自己的眼睛去觀察它，要帶著自己的觀點和獨特的方式進行二次創(chuàng)作。不管是用什么方法創(chuàng)作，只要創(chuàng)作得好，我覺得那就夠了，因為創(chuàng)作得好真的非常難，我基本上就沒覺得這世上有幾個好的創(chuàng)作者。
現(xiàn)在很多公眾號、自媒體會收集別人的故事，剪輯后發(fā)出來，也有很多人會到別人的微博私信里，用很直白的方式講述自己身上發(fā)生的事，你看完那些故事會感覺很真實、很傷痛、或者很戲劇性，但是它們一點美感都沒有，你看完好像也得不出什么結(jié)論和經(jīng)驗。我覺得這就是真實和創(chuàng)作的區(qū)別。再真實的故事也不一定有力量，那種力量取決于你怎么去處理它。
共鳴與勾連
我們倆畢業(yè)于同一所政法學校，且大學都是辯論隊的。大學期間，我們就會比較關注一些社會話題，覺得這些東西是會影響我們生活的，討論它們是很有意思的。后來我們開始接觸脫口秀，看的是國外囧司徒那種新聞脫口秀（Talk show），并不是現(xiàn)在大家比較熟悉的單口喜?。⊿tand-up comedy ），所以我們潛意識里更多地想討論那種公共話題，覺得那樣的東西寫起來更爽。
對公共話題發(fā)表觀點，創(chuàng)作者就會面臨自我暴露的問題。大學的時候?qū)憱|西，我認為只要把形容寫得足夠好、素材足夠奇特，我就能寫出一個成功的故事來。脫口秀改變了我這個想法。進入脫口秀行業(yè)以后，我發(fā)現(xiàn)這些脫口秀演員全都在自我暴露，他們難道一點都不珍惜自己的隱私嗎？他們難道一點都不心疼自己嗎？他們不怕說出的話被人誤解嗎？
后來我慢慢被這種自我暴露給感動了，我會覺得這是一個人在把自己當成一個故事講給你聽。一個好的創(chuàng)作者一定是盡量把自己的一輩子石化成一塊石碑讓你去看的。所有的自我暴露最終都會凝結(jié)成一種觀點。你一旦提出了觀點，你就要為這個觀點負責，這就相當于你也在給自己下定義，就像你穿上了一件紅衣服，等著一群牛沖向你，然后你說，來看我吧，來誤解我吧，隨便你們怎么樣理解我，你們都來吧，我覺得這是非常有勇氣的事情。
顏怡顏悅的文本有著豐富的細節(jié)和敏銳的觀察。/《脫口秀大會》第三季
與觀眾的共鳴對我們也很重要。寫一個很高級、很獨特、很有表達力的東西，同時又做到讓人很想看，這是世上最難的事情。我既不想成為那種說的話和觀眾極其有共鳴，但是沒有任何價值的創(chuàng)作者，也不想成為那種價值深刻但沒有共鳴的創(chuàng)作者。
有時候，我們講的一些東西會收到觀眾的反饋，她們真心覺得我們說的東西對她們的生活有一些改變，這時候我會覺得自己的表演更有價值了。在觀眾的幫助下，我們也意識到，有些東西真的不容易表達給別人，也不容易被承認，當你在一個公共平臺說出來，會讓跟你有相同想法的人有共鳴、感到寬慰。共鳴不是我們討巧的工具。
當然，我們也會有受挫的時候，這可能是所有創(chuàng)作者都要面對的問題，這種挫敗感甚至都不一定來自于觀眾的負面反饋，就是單純的自我否定。
但是我們倆始終不會被真正打擊到。我們從事這一行，是因為看了那些特別好的演員和作品，被他們深深震撼和感動了，包括現(xiàn)在我們嘗試其他領域的創(chuàng)作，比如小說、戲劇，也是看著那些好的作品前行，它們是我們創(chuàng)作的目標和準繩。我們知道自己現(xiàn)在的水平可能還不能創(chuàng)作出讓人特別叫好、讓自己特別滿意的東西，但是我們也知道，自己在不斷地向好的作品靠攏。
對表達的熱愛能沖破一切創(chuàng)作的迷霧。/《了不起的麥瑟爾夫人》
不同領域的刺激能給我們帶來快感。我覺得不同的藝術之間是有勾連的，就像我非常喜歡的作曲家漢斯·季默，他通過看弗朗西斯·培根的畫尋找靈感。我現(xiàn)在也在畫油畫，這是一個非常好的獲取靈感和感受世界的方法。哪天我要是不說脫口秀了，或許我還能畫畫。
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