國產(chǎn)驚悚片不少，但能讓觀眾產(chǎn)生真實(shí)感和代入感、屏住呼吸的片子，不多。
在一人獨(dú)居的房子里，你是否也幻想過在柜子里、床底下、衛(wèi)生間有其他人在？
《門鎖》從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，講了一個(gè)令人毛骨悚然的故事。
本文有劇透。
1
女主方卉獨(dú)自居住，在大城市打拼，過著兩點(diǎn)一線的生活。她在銀行客服工作，雖不顯赫，但一個(gè)人的日子也算自由。
可這種自由，并沒有持續(xù)多久，平靜的生活開始逐漸失控。
先是中介因?yàn)槔妫氚阉龔淖〉姆孔永锉谱摺?/p>
然后突然有天晚上，有人在門外不斷輸密碼、強(qiáng)行拉門把手，企圖把門打開，闖進(jìn)方卉的房子。
方卉很害怕，找到保安小哥想查樓道監(jiān)控，結(jié)果樓道監(jiān)控早就壞了，保安小哥安慰方卉說可能是小孩惡作劇。
公司上司李總，也對(duì)方卉不懷好意。借著英雄救美，把方卉從中介手里救出來的契機(jī)，不顧方卉的意愿，大搖大擺進(jìn)她的房間。
這些還只是糟心事，方卉慢慢開始發(fā)現(xiàn)生活中出現(xiàn)了許多奇怪的、驚悚的事。
她的精神狀態(tài)越來越差，每天昏昏欲睡；房間里總有莫名濕掉的廁紙、不在原位的玩具。
最可怕的是，有天方卉在房間，突然發(fā)現(xiàn)床底有具尸體，是之前那個(gè)中介。方卉的好友也在此時(shí)失蹤，事態(tài)愈加嚴(yán)重。
方卉不知道的是，每天半夜在她入睡后，有個(gè)男人會(huì)從床底鉆出來，用迷藥把她迷暈，洗個(gè)澡上床，赤身裸體抱住她入睡。
上司李總、保安小哥、朋友鄭醫(yī)生，似乎各自懷著不可告人的秘密和目的。唯有方卉，身在局中。真相在漸漸揭開，危險(xiǎn)也在步步逼近。
2
《門鎖》的故事基本是以女主角方卉為中心的，所以女主戲份很多，情緒起伏很大，電影好看與否，一半要靠她。
出演方卉的白百合，創(chuàng)造過不少票房高峰，現(xiàn)在仍處在國內(nèi)女明星票房榜的高位。
從《失戀33天》成為國內(nèi)小妞電影代表人物，到《媽閣是座城》、《親愛的新年好》嘗試不同風(fēng)格題材，不同類型角色。
這次《門鎖》她迎來一次新的挑戰(zhàn)和轉(zhuǎn)變，白百何自述角色性格和她本人大不一樣。
但在這部片子里，白百何表演完成度很高?？奁⒕o張、憤怒、無力，情緒展現(xiàn)自如且充滿爆發(fā)力和感染力。
另外值得一提的，是白客。他出身并揚(yáng)名于網(wǎng)絡(luò)短劇《萬萬沒想到》的王大錘，喜劇開局，但不拘泥于喜劇。近年《被光抓走的人》出演嚴(yán)肅題材，演技逐漸得到磨練。
《門鎖》中白客挑戰(zhàn)了他沒有出演過的角色，從人畜無害到露出真面目，衣冠禽獸、變態(tài)狠人，他基本把這個(gè)角色演到位了。
盡管電影是驚悚片，但除了風(fēng)格化的配樂，氣氛的營造、故事的推進(jìn)，并沒有太多非日常的場(chǎng)景。
日常感的營造，就從獨(dú)居女性可能面臨的艱難處境入手。
深夜一個(gè)人回家，感覺路上有人跟蹤。上司看似挺身而出，實(shí)則覬覦她的身子，還在酒局搞性騷擾。
傷害來自中介、來自保安小哥、來自領(lǐng)導(dǎo)，來自打著愛自己名號(hào)的變態(tài)，可能來自周邊的任意一個(gè)人。
令人厭惡的日常生活場(chǎng)景和細(xì)節(jié)營造，也順理成章讓惡人“潛伏”在床下這一設(shè)定，變得更加可信。
3
《門鎖》往前追溯，最早設(shè)定來源是西班牙的《當(dāng)你熟睡》，但《當(dāng)你熟睡》其實(shí)是從男性犯罪者的角度出發(fā)講故事。
這部《門鎖》更近似于2018年韓版《門鎖》，都是從女性被動(dòng)受害者的角度出發(fā)，和西班牙版本實(shí)際是兩種截然不同的故事講法。
視角上的不同，使得故事的架構(gòu)、情感的營造和觀眾的體驗(yàn)是截然不同的。
但這種多次改編也證明，獨(dú)居女性的安全，可以算是一個(gè)世界性的安全問題。同個(gè)外殼的故事不同的文化環(huán)境講出來，仍然很驚悚。
監(jiān)制五百是驚悚題材的老手了，導(dǎo)演《心理罪》在同類題材是佼佼者。
這部《門鎖》驚悚的點(diǎn)很大一部分就在于，那種基于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感。
根據(jù)片尾字幕所寫，2021年國內(nèi)或有九千萬成年人獨(dú)居，然后其中百分之四十是女性。
所以片中的一些情景，是有可能發(fā)生的，甚至是發(fā)生過的，有充分的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。
所以最初片頭，女孩在老房子獨(dú)居，擔(dān)心房子里有人，結(jié)果熟睡后真的有個(gè)黑衣人從陰暗處出現(xiàn)，這一段的驚悚氛圍就很到位。
這段也給電影一個(gè)緊繃的調(diào)子，拍出了獨(dú)居女性在私密空間可能產(chǎn)生的不安全感。
比如：最核心的門鎖就是一個(gè)喻指和意向。帶鎖的房間，本該是安全的。但在片中，這個(gè)場(chǎng)所被每一個(gè)男人隨意闖入。
從保安小吳用腳頂門不讓方卉關(guān)門，到上司進(jìn)廁所聞方卉用過的牙刷，再到中介偷進(jìn)方卉房間企圖安監(jiān)控，還有神秘人每天躲在房間里行變態(tài)之事。
從這個(gè)角度看，除了警察，這片全員惡人，主要男性角色沒一個(gè)好人。
其實(shí)電影是有往女性題材升華的野心的。比如：反派對(duì)方卉的要求，就是“聽話、求我”和任他擺布，惱羞成怒之后說“你哪里還像個(gè)女人”，他要的是一種馴化。
而方卉最終爆發(fā)時(shí)，閃回之前被侵害的畫面同時(shí)狂毆反派并吶喊“你以為我會(huì)怕你嗎”。此時(shí)實(shí)際不再單單是對(duì)變態(tài)反派的反抗，而是對(duì)更廣范圍的女性傷害的反抗。
不過在這個(gè)話題上，電影并沒有深挖，只是略有涉及，主要還是做了驚悚和犯罪的方向。
《門鎖》的成功在于，緊張氣氛營造很到位，并且是基于現(xiàn)實(shí)、貼近現(xiàn)實(shí)，能帶給觀眾直接的恐懼感。
所以，對(duì)這類題材或是演員有興趣的，可以一看。
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
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