又一部抗美援朝題材電影要與觀眾見(jiàn)面了。
電影《跨過(guò)鴨綠江》集結(jié)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)影片頂尖主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，歷經(jīng)十個(gè)月艱辛拍攝制作而成。
受疫情影響，電影市場(chǎng)開(kāi)工率減少，大制作的戰(zhàn)爭(zhēng)片更是不多見(jiàn)，電影《跨過(guò)鴨綠江》在非常時(shí)期以文藝服務(wù)國(guó)家大局，以史為鑒，鼓舞人心。
“獨(dú)”一份的
《跨過(guò)鴨綠江》
電影《金剛川》上映之后，抗美援朝題材成為中國(guó)電影市場(chǎng)的一個(gè)新亮點(diǎn)。今年國(guó)慶檔，《長(zhǎng)津湖》的搶眼表現(xiàn)又將這個(gè)題材熱度推向了一個(gè)新的高點(diǎn)，近日還登陸了北美院線。
從《金剛川》到《長(zhǎng)津湖》，雖然對(duì)這場(chǎng)“立國(guó)之戰(zhàn)”表現(xiàn)的格局已經(jīng)升級(jí)不少，但基本上還是表現(xiàn)一個(gè)有限時(shí)空內(nèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)局部。
從這個(gè)角度來(lái)看，電影《跨過(guò)鴨綠江》在當(dāng)下影市稱(chēng)得上是“獨(dú)”一份——它采用全景式、史詩(shī)性的手法攝制，時(shí)間跨度從戰(zhàn)前國(guó)際形勢(shì)的快速演變一直到板門(mén)店停戰(zhàn)協(xié)議的簽署，涉及中朝軍隊(duì)對(duì)戰(zhàn)以美國(guó)為首的“聯(lián)合國(guó)軍”的整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程。
在其他同類(lèi)影片中，囿于微觀敘事視角，觀眾很難在宏觀層面對(duì)故事進(jìn)行把握，而電影《跨過(guò)鴨綠江》剛好將這個(gè)短板補(bǔ)上，使人們可以更加全面地感知抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的大體脈絡(luò)。
其實(shí)，抗美援朝題材熱并不是從《金剛川》吹起。在此之前，不少紀(jì)錄片一直在對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)做記錄。
除了《長(zhǎng)津湖》熱映后人們經(jīng)常提到的《冰血長(zhǎng)津湖》（2011），代表性的紀(jì)錄片還有《斷刀：朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)大逆轉(zhuǎn)》（2010）、《鐵在燒》（2015）、《刀鋒》（2020）、《熱的雪》（2021）。
《斷刀：朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)大逆轉(zhuǎn)》講述的是志愿軍38軍西線作戰(zhàn)，《鐵在燒》聚焦鐵元阻擊戰(zhàn)，是志愿軍第63軍戰(zhàn)記，《刀鋒》還原了長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役全貌，是志愿軍第9兵團(tuán)東線作戰(zhàn)戰(zhàn)史，《熱的雪》則重點(diǎn)解讀了云山戰(zhàn)斗、三所里戰(zhàn)斗、長(zhǎng)津湖之戰(zhàn)、鐵原戰(zhàn)斗、上甘嶺戰(zhàn)役和金城戰(zhàn)役六場(chǎng)經(jīng)典戰(zhàn)例。
毫無(wú)例外，這些紀(jì)錄片在網(wǎng)上都有著極高的口碑。但在目前的文藝作品中，想找到一部全景式的史詩(shī)作品，確實(shí)比較困難。
就戰(zhàn)爭(zhēng)片而言，大體分兩個(gè)類(lèi)別。
一種以人物來(lái)切入，一般表現(xiàn)的軍隊(duì)建制不會(huì)超出一個(gè)連隊(duì)。敘事切口比連隊(duì)小，不太像戰(zhàn)場(chǎng)，超出一個(gè)連隊(duì)，似乎就很難做人物關(guān)系了。主流的好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片敘事多采用這樣的策略。
一種傾向于宏大敘事，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)全貌進(jìn)行全方位展現(xiàn)，從作戰(zhàn)雙方領(lǐng)導(dǎo)人，到各自將領(lǐng)，以及前線作戰(zhàn)的戰(zhàn)士，長(zhǎng)卷推演，氣勢(shì)磅礴。這類(lèi)電影更傾向于從歷史唯物主義的視角把握戰(zhàn)爭(zhēng)大方向，典型代表作是蘇聯(lián)的《解放》，以及中國(guó)的《大決戰(zhàn)》。
戰(zhàn)爭(zhēng)片的這兩種分野，不僅代表了兩種文藝美學(xué)，也暗含了兩種不同的價(jià)值理念。很顯然，《跨過(guò)鴨綠江》定位是后一種。
影片不僅具備東西兩線和五次戰(zhàn)役的時(shí)空格局，同時(shí)展現(xiàn)了突襲戰(zhàn)、防御戰(zhàn)，運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)，陣地戰(zhàn)和坑道戰(zhàn)等不同特質(zhì)的多場(chǎng)激烈戰(zhàn)斗。
類(lèi)似《大決戰(zhàn)》的敘事般高屋建瓴、宏大敘事的抗美援朝題材電影，以后肯定會(huì)有。但毫無(wú)疑問(wèn)，電影《跨過(guò)鴨綠江》已經(jīng)提前跨出了第一步。
從《跨過(guò)鴨綠江》
看戰(zhàn)爭(zhēng)片三要素
《跨過(guò)鴨綠江》從彭德懷總司令在板門(mén)店停戰(zhàn)協(xié)議簽字時(shí)的回憶切入，以倒敘的手法講述了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的始末。從具體呈現(xiàn)來(lái)看，影片的重心放在了1950年10月25日至1951年6月10 日的五次戰(zhàn)役。
與別的戰(zhàn)爭(zhēng)片不同，戰(zhàn)場(chǎng)本來(lái)就已經(jīng)是一個(gè)相對(duì)于日常而言的極端戲劇環(huán)境，而朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的環(huán)境要更加惡劣。除了應(yīng)付與美軍在武器裝備上巨大的差距之外，志愿軍還要面對(duì)東北亞嚴(yán)酷的自然環(huán)境，異國(guó)作戰(zhàn)的陌生感，以及后勤補(bǔ)給供應(yīng)能力不足等問(wèn)題。
在長(zhǎng)津湖前線，美陸戰(zhàn)一師史密斯在雪地里一聲槍響之后，萬(wàn)物俱籟，他們乘直升機(jī)飛走之后，雪地里竟然滲出了血跡——原來(lái)這是偽裝許久了的楊根思模范連。
第二次戰(zhàn)役之后，彭德懷給中央發(fā)了六字電報(bào)——“饑無(wú)食，寒無(wú)衣”。毛澤東吟誦了李白《子夜吳歌·秋歌》中的幾句詩(shī)——“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲，秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情”，主席對(duì)于志愿軍前線戰(zhàn)士的關(guān)切與憂心躍然紙上。
而當(dāng)彭德懷第四次戰(zhàn)役回國(guó)向主席報(bào)告說(shuō)起毛岸英的犧牲時(shí)，他強(qiáng)忍悲痛，淡淡說(shuō)出了那句“青山處處埋忠骨，何須馬革裹尸還”。在表現(xiàn)毛澤東這一領(lǐng)袖形象時(shí)，《跨過(guò)鴨綠江》寥寥幾筆，既符合當(dāng)時(shí)的情境，也表現(xiàn)了毛澤東的偉大情懷。
環(huán)境，人物，價(jià)值觀，這是戰(zhàn)爭(zhēng)片的三要素。除了彭德懷與毛澤東，《跨過(guò)鴨綠江》給人留下印象最深的還是幾位前線將軍。
例如50軍軍長(zhǎng)曾澤生。50軍由遼沈戰(zhàn)役中的起義部隊(duì)改編而成，軍長(zhǎng)曾澤生一直有塊心病。在第四次戰(zhàn)役中，50軍奉命鎮(zhèn)守漢江一個(gè)多月，傷亡慘重，但曾澤生一直沒(méi)有向志司提要求，并表示“漢江一戰(zhàn)，終于在兄弟部隊(duì)面前抬起頭了”。
曾澤生與他率領(lǐng)的50軍，也側(cè)面反映出中國(guó)人民志愿軍構(gòu)成的復(fù)雜性，他們都將在戰(zhàn)火中熔煉成“最可愛(ài)的人”。
停戰(zhàn)協(xié)定簽署后，彭德懷回國(guó)站在鴨綠江大橋上回望朝鮮，回望戰(zhàn)爭(zhēng)，在戰(zhàn)場(chǎng)犧牲的楊根思、邱少云、黃繼光、孫占元、牛保才等烈士如英雄譜一樣出現(xiàn)在眼前。彭德懷的耳旁又浮現(xiàn)起毛澤東那句豪邁的話——“和平是贊成的，戰(zhàn)爭(zhēng)也不怕，兩樣都可以干。”
面對(duì)愈加復(fù)雜的國(guó)際格局，通過(guò)電影《跨過(guò)鴨綠江》來(lái)回顧這場(chǎng)立國(guó)之戰(zhàn)，以史為鑒，能夠幫助中國(guó)人民汲取繼續(xù)奮進(jìn)的力量。
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