這里的女性角色有真正意義上的反面人物嗎？王錦的答案是否定的。這部劇的創(chuàng)作態(tài)度，是在挖掘那些“負(fù)面狀態(tài)”背后每位女性的“過不去的坎”，而她們?nèi)绾螌Υ?、如何處理這些問題，在其中能否保持本我、最終又是否跨了過去，則是她們最終的成長弧光——這或許又與其他最終尋求“成王敗寇”的表達(dá)有所不同。
作者：藍(lán)二、薄霧
編輯：王子之
版式：王威
時(shí)代光影董事長 王錦從去年推出、正在進(jìn)行IP化的古裝愛情輕喜系列《將軍家的小娘子》，到近期引發(fā)社會(huì)熱話題的時(shí)代女性成長劇《星辰大海》，內(nèi)容類型大跨度的背后，是劇集市場老兵時(shí)代光影面對受眾市場變化的響應(yīng)邏輯。
“創(chuàng)作邏輯沒變，但是觀眾在變，我們做內(nèi)容產(chǎn)品最關(guān)鍵的就是要適應(yīng)市場?！睍r(shí)代光影董事長王錦這樣表示。
而市場最關(guān)鍵的變化，是隨著內(nèi)容獲取渠道的變化，受眾在分流，于是面向不同的內(nèi)容出口，面向不同的圈層，創(chuàng)作者需要提供精準(zhǔn)服務(wù)。
比如《將軍家的小娘子》這樣的作品，滿足的是平均不超過20歲、真正的青春向受眾的“輕”娛樂訴求；而《星辰大海》則是面向25+歲、身處社會(huì)各層面起伏打拼的觀眾，更重內(nèi)容的共鳴與連接。
在這樣的過程中，時(shí)代光影核心不變的創(chuàng)作邏輯，始終是專注研究ToC方法論；以及，在其中始終錨定自己的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)。
“我們的出發(fā)點(diǎn)，可以追溯到十年前我們對公司名的選擇——想用鏡頭、用光影記錄時(shí)代。時(shí)代這個(gè)詞匯涵蓋了豐富的層次，它可能是觀眾關(guān)注且熟知的時(shí)代，也可能是觀眾從未體驗(yàn)和經(jīng)歷的時(shí)代，甚至可能是觀眾所憧憬與追求的時(shí)代。無論是電視臺(tái)時(shí)期，我們更多做反映家國情懷、社會(huì)變遷的厚重題材，抑或是當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)我們做對中青代受眾有更多連接的作品，這個(gè)核心內(nèi)容價(jià)值沒有變過。”
在王錦看來，《星辰大海》所引發(fā)的大量討論，恰恰背靠的是當(dāng)下時(shí)代的重要關(guān)鍵詞，包括整個(gè)女性群體的生存發(fā)展，以及每個(gè)人在社會(huì)中不甘現(xiàn)狀拼力向上的時(shí)代命題。
從“女主邏輯”，到女性主義的群像演繹
夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中寫道：“我從來不懂得取悅他們，他們不愛我，我也不愛他們?！睍r(shí)代光影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在與編劇蘇曉苑的一次溝通中，聊到了這部經(jīng)典作品，雙方都被女主人公簡·愛身上的特質(zhì)深深吸引，想對“她”進(jìn)行本土化改編，這便是電視劇《星辰大?！返膭?chuàng)作契機(jī)。
這幾年來，很多影視作品把鏡頭聚焦在了中產(chǎn)甚至更高層次的社會(huì)，鏡頭中的“真實(shí)”，很多時(shí)候只是披著普通人的外衣，卻高高地飄在天上，拿著3500塊的月工資，住著200平的大平層，充斥著創(chuàng)作者的主觀臆想。普通人成為國產(chǎn)電視劇的失蹤人口，普通女性更是幾近絕跡。而《星辰大?！分袑τ谂缘乃茉欤亲邊^(qū)別于潮流的“非精英路線”的。
比如關(guān)于女主角簡愛（劉濤飾）的塑造，在王錦看來，小餐館服務(wù)員、公司跟單員這樣的身份，會(huì)讓奮斗過的普羅大眾感到離生活很近，極易產(chǎn)生共鳴；而如果是精英階層里的談判師、律師這些職業(yè)，則離生活相對更遠(yuǎn)。在人物具體性格特點(diǎn)的塑造上，則與經(jīng)典的“簡·愛”進(jìn)行了內(nèi)核上的契合，輔以本土化的生活連接：比如簡愛從小就很獨(dú)立果敢，父母去世后，她必須學(xué)會(huì)保護(hù)自己，包括這個(gè)女性人物會(huì)采取的一系列稍顯激烈暴力的反抗舉動(dòng)，也都是于底層生存、自我保護(hù)意識(shí)極強(qiáng)的體現(xiàn)；與此同時(shí)，受困于原生家庭的不幸，簡愛不相信愛情和婚姻，面對情感關(guān)系時(shí)，她始終都會(huì)傾向于先逃避躲閃。
而尤為重要的是，這并不是一次純女主邏輯的創(chuàng)作，而是一群平凡女性的群體性創(chuàng)作，將這一群像落在大時(shí)代交替的背景下，以每一個(gè)個(gè)體為出口具象不同的危機(jī)困境，去呈現(xiàn)女性在一個(gè)時(shí)代中的重要生存命題與漸次變化。
其中有的面貌，因與當(dāng)下價(jià)值觀趨同而令觀眾們產(chǎn)生“舒適感”，有的面貌則思想滯后讓人怒其不爭，每一位女性角色都不夠完美，她們彼此間有競爭，有負(fù)面狀態(tài)，但這恰是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想要表達(dá)的女性內(nèi)容——不在創(chuàng)作中以單一的“正確”標(biāo)準(zhǔn)去定義所謂現(xiàn)代女性或強(qiáng)大女性，而是呈現(xiàn)多面性、包容多樣性、認(rèn)同真實(shí)人性。
在女主之外，劇中其他的女性角色有真正意義上的反面人物嗎？王錦的答案是否定的。這部劇的創(chuàng)作態(tài)度，是在挖掘那些“負(fù)面狀態(tài)”背后每位女性的“過不去的坎”，而她們?nèi)绾螌Υ?、如何處理這些問題，在其中能否保持本我、最終又是否跨了過去，則是她們最終的成長弧光——這或許又與其他最終尋求“成王敗寇”的表達(dá)有所不同。
比如劇中經(jīng)常為難簡愛的角色文馨和梁冰，也有轉(zhuǎn)變的另一面：為愛情盲目而視簡愛為情敵的文馨，一旦放下了這種執(zhí)念，也可以最終認(rèn)清自己、認(rèn)清簡愛，并施以援手；而孤身打拼的梁冰，因生活的艱辛和競爭的危機(jī)感對簡愛抱有防備狀態(tài)，并與她常常針鋒相對，但當(dāng)簡愛需要錢給姑姑治病時(shí)，卻也是她理解這份拼搏的難而毫不猶豫地關(guān)照幫助——她們與簡愛的和解，最終都是與自我內(nèi)心的和解。
另一方面來說，無論是被生活壓垮丟掉初心夢想、由茶水小妹選擇做了會(huì)所陪酒女的阿香，抑或重男輕女、自私市儈的簡愛姑姑，在創(chuàng)作者們看來，都是不應(yīng)該回避的社會(huì)存在。在王錦看來，“她們是真實(shí)的，可能就在我們身邊，我們并不是要弘揚(yáng)她們的思想與方式，更重要的是去透視，由此再去真正傳遞女性獨(dú)立和自強(qiáng)的深層問題”。
“咱不能捂著眼睛去做現(xiàn)實(shí)主義題材，不能光陽春白雪”，王錦說。
時(shí)代主線邏輯：職場生存的打怪升級
《星辰大?！范ㄎ挥谏鲜兰o(jì)90年代改革開放初期，聚焦充滿機(jī)遇挑戰(zhàn)與不確定性的大變遷時(shí)代背景下，社會(huì)價(jià)值觀、職場奮斗、家庭關(guān)系、婚姻關(guān)系等多元議題由傳統(tǒng)到當(dāng)代的轉(zhuǎn)變沖突，并與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)議題實(shí)現(xiàn)連接。播出期間，它的情節(jié)引發(fā)廣泛討論，令觀眾產(chǎn)生情感共鳴，其關(guān)鍵即在于王錦所強(qiáng)調(diào)的，“創(chuàng)作不是憑空捏造，源于生活、靠近生活才會(huì)引起討論，這是必須的基礎(chǔ)認(rèn)知”。
王錦直言：“當(dāng)時(shí)創(chuàng)作《星辰大?！愤@個(gè)項(xiàng)目時(shí)，關(guān)于核心結(jié)構(gòu)，我們希望做的就是職場打怪升級的爽劇，想要尋求情感的共性，這種共性不以時(shí)間的推移磨滅，這是我們的預(yù)判。”
這一創(chuàng)作想法放在劇集中，主線就體現(xiàn)在女主角簡愛被打到塵埃里、打進(jìn)泥土中，之后上演絕地反彈的逆襲人生?！澳愦虻糜卸嗟?，她反彈起來就有多爽。至于簡愛的原生家庭問題、被姑姑騙到農(nóng)村等情節(jié)都是形式，即使不用這種形式，整體結(jié)構(gòu)依然不會(huì)改變，所有的形式都在為我們的結(jié)構(gòu)服務(wù)?！?/p>
為了提升這種爽感，《星辰大?！返臄⑹鹿?jié)奏特別快，這需要依托于編劇功力，在作品開發(fā)制作過程中進(jìn)行最合適的內(nèi)容埋點(diǎn)?！艾F(xiàn)在的觀眾越來越缺乏耐心，新媒體和自媒體的多樣化導(dǎo)致觀眾面前有過多的選擇，所以我們必須要做到情節(jié)不拖沓的基本原則，臺(tái)詞和情節(jié)點(diǎn)不僅為本集服務(wù)，也會(huì)為下一集埋點(diǎn)?！贝致怨浪阋幌?，該劇每一集里幾乎不到20分鐘就有一個(gè)大事件。
作為一部職場爽劇，每個(gè)人或多或少都能在《星辰大?！分姓业阶约簛淼酱蟪鞘袏^斗打拼的影子，尤其是，《星辰大海》更傾向于講述75后、80后一代人的闖蕩歷程。
“創(chuàng)作者對待市場的態(tài)度，應(yīng)該是不奢望一個(gè)作品能夠覆蓋所有人群，而要抓住垂直用戶來創(chuàng)作相應(yīng)的內(nèi)容”，王錦向黑白文娛表示，基于這一邏輯，他們采取的打法是，先制造話題吸睛，之后借助口碑引流，最后破圈下沉。
一個(gè)父母雙亡的小鎮(zhèn)姑娘，最終成長為跨國公司女總裁，女主的勵(lì)志故事令觀眾看得熱血沸騰，但提及這種成功的可能性，王錦更多地歸因于時(shí)代，這也是該劇根本性的動(dòng)因，“我們想通過《星辰大?！?，致敬一些時(shí)代的人物。無論簡愛多有本事，如果脫離了那個(gè)偉大的時(shí)代，她不會(huì)成功。簡愛并不是開了金手指，是時(shí)代的浪潮成就了簡愛們，簡愛只是其中的一個(gè)代表”。
時(shí)代快速變化與需要及時(shí)跟上浪潮，對于內(nèi)容領(lǐng)域也是一樣，在王錦看來，作為內(nèi)容創(chuàng)作者，需要時(shí)時(shí)刻刻與市場保持著零距離的接觸、應(yīng)對著變化，甚至要有超前的應(yīng)對方式，“因?yàn)槊總€(gè)作品從無到有、再到播出，這樣的創(chuàng)造過程粗略講也需要至少1-2年，所以我們作為一線創(chuàng)作者，首先要有預(yù)判市場1-2年變化狀態(tài)的能力，然后再需要有抗風(fēng)險(xiǎn)的孵化能力。比如說《星辰大?！非昂蠓趸瘜⒔?年，這樣的過程中需要不斷地把握市場變化，但同時(shí)也必須掌握不變的密碼，也就是還回到創(chuàng)作邏輯，對生活的感悟、講時(shí)代的溫度、對情感的共鳴，這些是可以穿越時(shí)間的”。
在這種基礎(chǔ)之上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能做的就是在創(chuàng)作過程中，盡最大努力，避免減分項(xiàng)，在自身可認(rèn)知的范圍內(nèi)、可觸及的每個(gè)環(huán)節(jié)上做到不留遺憾，最終的結(jié)果則交給市場評判，“至于是不是爆款，我們認(rèn)為一劇一命”，王錦說。
隨著“她力量”的崛起，女性話題、女性內(nèi)容層出不窮?！缎浅酱蠛！凡コ龊?，時(shí)代光影仍然要延續(xù)現(xiàn)實(shí)主義作品的方向，準(zhǔn)備深耕“她力量”系列?！白雠灾髁x，也就是女性自強(qiáng)勵(lì)志與女性關(guān)懷，這個(gè)主題是我們一直關(guān)注并擅長的?！?nbsp;
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