一轉(zhuǎn)眼，梅艷芳已經(jīng)去世十八年，這個(gè)時(shí)長足夠一個(gè)新生兒長為成人。傳記片《梅艷芳》從她清寒的兒時(shí)生活拍到她成名成角，再到2003年離開心愛的歌迷和舞臺(tái)，盡可能讓遠(yuǎn)去的傳奇人生變得鮮活。
本文有劇透。
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兒時(shí)的梅艷芳經(jīng)常和姐姐梅愛芳在后臺(tái)玩耍，艷羨地看著舞臺(tái)上的歌者，旋律印入腦海，那時(shí)會(huì)唱外文歌才有飯碗，她便把幾首流行的日語歌和英文歌練得嫻熟生動(dòng)。
轉(zhuǎn)眼到了1982年，梅艷芳長大，姐妹倆輾轉(zhuǎn)于婚禮和小酒吧，艱難謀生。前輩建議梅艷芳找份正經(jīng)工作，但她難以割舍熱愛的音樂，繼續(xù)逆流而上。
在唱行面試時(shí)，梅艷芳被要求用男聲唱《上海灘》，因此吸引了黎小田，他建議梅艷芳唱中低音，還建議她參加TVB舉辦的歌唱比賽。女孩男聲，性格倔強(qiáng)，梅艷芳憑一曲《風(fēng)的季節(jié)》拿了金獎(jiǎng)，正式出道。
一群行業(yè)頂尖大佬圍繞她，都有十足把握打造這枚新星。她就這樣遇見了劉培基，外形上被挖苦了一通，梅艷芳有點(diǎn)自卑，她寫字難看，只有初二學(xué)歷，要做明星的話，梅艷芳確實(shí)需要專業(yè)包裝。
第一次錄歌，所有人都賭她錄不完，但梅艷芳把蘇孝良唱到淚目。她也沒有身嬌肉貴，早年學(xué)會(huì)的日語歌幫了大忙，讓她在夜總會(huì)如魚得水，梅艷芳在這碰見了不如意的張國榮，兩人在大火之前就有了“紅館之約”，以后互做嘉賓，不收取任何費(fèi)用。
接下來梅艷芳靠著大熱金曲火遍亞洲，并與日本人后藤夕輝一見鐘情。她頻繁前往日本，引得緋聞四起，后藤被公司施壓，梅艷芳也被嚴(yán)肅提點(diǎn)，可她把愛情堅(jiān)持到了最后，也算一意孤行。
唱歌天賦是一回事，演藝事業(yè)又是一回事，演藝圈里犧牲愛情在所難免，不過劉培基告訴她要勇敢去愛，從愛中才能找到音樂的情感。
梅艷芳音樂事業(yè)也經(jīng)歷過風(fēng)波，比如：《壞女孩》因?yàn)楦柙~露骨而被禁播，這時(shí)的她已經(jīng)感受到無法自主的壓抑感。
此后她做了一個(gè)重要的決定，演戲，年輕的關(guān)錦鵬帶著《胭脂扣》的劇本出現(xiàn)在嘉禾制片廠，梅艷芳點(diǎn)名張國榮出演十二少，張國榮邊拍戲，邊陪她度過情傷。
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梅艷芳憑借《胭脂扣》拿下金馬影后，但她的幸福感并沒有因此增加，因?yàn)樗慕憬阃蝗粵Q定嫁人，梅艷芳送上了祝福，卻又情緒復(fù)雜。
從前姐妹倆一直并肩作戰(zhàn)，可梅艷芳的成功讓彼此距離越拉越遠(yuǎn)，她的姐姐想找到穩(wěn)定的依靠，不想再等妹妹施舍她昂貴的時(shí)間，但梅艷芳卻覺得自己被最重要的親人拋棄了。
此后梅艷芳的生活更加孤單，她一人在豪宅中喝酒喝到昏厥，而且不再想站上舞臺(tái)。不過她也開始拍很多電影，比如：周星馳的片子，票房也很好，人們看到了越來越多樣的梅艷芳。
后來梅艷芳惹了無理取鬧的江湖大佬郭老板，挨了一巴掌不說，還被到處“追殺”，她不得不到泰國避風(fēng)頭，與此同時(shí)遭遇了事業(yè)重創(chuàng)。
在清邁的日子非常孤獨(dú)，她看著昔日的錄像帶，吃大把的藥，發(fā)覺最懷念的仍然是舞臺(tái)。
離開香港那大半年里，很多舊相識(shí)都在幫她不被行業(yè)和民眾遺忘。與此同時(shí)，許多人移民到加拿大，但梅艷芳只想回到香港，重拾歌唱事業(yè)，她對(duì)劉培基說自己不想“只做一個(gè)藝人”。
涅槃重生的梅艷芳終于接納了名字背后的命運(yùn)和使命。但回來之后需要處理的爛攤子非常多，有人認(rèn)為她德不配位，不得不靠多做慈善來救贖名聲。
她經(jīng)歷了數(shù)次離別，姐姐的去世讓她明白人生無常，也感恩別人對(duì)她默默的付出。2003非典猖獗，鋪天蓋地的壞新聞讓人惶恐不安，此時(shí)身患絕癥的梅艷芳收到了張國榮自殺身亡的消息，悲痛欲絕。
但她沒有被悲傷擊敗，看到香港的衰頹模樣，她親自策劃1:99演唱會(huì)，打算把所有錢款捐給醫(yī)護(hù)人員，為香港打氣。萬般艱難之下，音樂會(huì)如約舉行，這也成了梅艷芳送給香港最后的禮物。
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“慢歌不是唱悲傷，是唱唏噓；快歌不是唱興奮，而是唱反叛?！逼羞@句臺(tái)詞點(diǎn)題了梅艷芳的最大魅力，每當(dāng)金曲響起，總能讓觀眾瞬間回到那些有梅姐歌聲相伴的夜晚。《梅艷芳》在這一方面做得足夠聰明，至少把觀眾眼淚賺到了。
梅艷芳羨慕山口百惠事業(yè)與愛情雙豐收卻不可得，人們知道她是癡情女子，是被辜負(fù)的俠女，《胭脂扣》里的如花與她的人生繼續(xù)綁定在一起，延續(xù)了悲情神話。
在影片中，梅艷芳人生中所有的重要時(shí)刻都有張國榮在場(chǎng)，這種強(qiáng)調(diào)多多少少是有些刻意的，但影片對(duì)梅艷芳和張國榮的困境又描述得足夠精準(zhǔn)，劉培基在張國榮離世前建議兩人都要輕松一些，卻絲毫沒有意識(shí)到他們已經(jīng)走到了生命盡頭，正在孤獨(dú)面對(duì)這一切。
作為香港的女兒，梅艷芳身上有真正的香港精神，不過這部影片在紀(jì)念她的同時(shí)，也把她塞進(jìn)了一個(gè)“人生歷練”的模版，從早期身為藝術(shù)家的自我叛逆，再到為情所困的哀愁，最后當(dāng)她再度回到香港、回到舞臺(tái)，搖身變成了樂壇前輩，步伐過于清晰，反倒失了人物弧光。
影片還有其它遺憾，比如：用力將角色貼合那個(gè)觀眾想象中梅艷芳，這種紀(jì)念的儀式是為了觀眾，而不是展示真實(shí)的她。
王丹妮飾演的阿梅的確是抓住神韻的，當(dāng)她穿上梅艷芳昔日的演出服，幾乎可以以假亂真，但到了后期，卻沒有演出梅艷芳的難受，看不出受了多大折磨。飾演張國榮的劉俊謙，神態(tài)微似，但長相與哥哥相差太大，幸好戲份不多。
《梅艷芳》所呈現(xiàn)的到底是哪個(gè)梅艷芳？電影以各種方式穿插舊日影像，好像生怕劇情不夠有說服力?？煽v使有古天樂撐起劉培基這個(gè)關(guān)鍵角色，影片仍然讓人憋悶，誰決定了梅艷芳的樣子？我們看到的又是她的幾分之一呢？
只能說，同為歌迷，有的人會(huì)享受，有的人會(huì)憤怒，這終歸是一次太過安全的詮釋，是盛大的遺憾。
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
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