文 | 十點電影原創(chuàng)
前幾天最強寒流席卷全國，北方地區(qū)直接入冬。
一場大雪過后，一個熟悉的身影如期而至。
每年冬天的初雪后，故宮總會刷屏熱搜，
白雪鑲紅墻，碎碎墜瓊芳。
這座歷經百年風霜的皇城宮殿，一直在驚艷著眾生。
故宮有一種魅力，讓我們百看不厭。
斗拱飛檐、雕梁畫棟間，似乎還能依稀窺見塵封的過往與動人的故事。
今天就帶大家重回六百年前，將故宮的前世今生，細細說來——
說故宮的紀錄片千千萬，《紫禁城》卻大不相同。
本劇由北京衛(wèi)視與故宮博物院共同出品，一共12集。
沒有平鋪直敘和按部就班，全片站在一個非常宏觀的大歷史視角，截取的都是非常抓馬的“變局”事件，在歷史的拐點中解讀得失。
主創(chuàng)試圖通過本片體現(xiàn)出中華民族的精神與文化特質，讓世界讀懂中國，野心極大。
而紫禁城不僅是封建王朝興衰交替的見證者，更是歷史變局的見證者，在片中則是關鍵道具+時間線索，串起了敘事主軸。
十點君追平更新，最直觀的感覺就是跌宕起伏，完全不會枯燥無聊。
短短六集，已經帶我們走過了整個大明的興衰。
明王朝建立之初，美洲和澳洲仍處于原始社會，非洲同樣只是零星散布著一些原始部落，而歐洲才剛剛熬過黑死病，處于宗教統(tǒng)治時期。
此時，大明是世界上最強盛的國家。
唯一能與之抗衡的，就是曾經稱霸世界的蒙古軍隊。
為了能控制北元，明朝開國皇帝朱元璋決定將都城定在北方。
南京是大明最初的都城，但距離北方邊境太過遙遠。
如果元軍入侵，明朝的精銳部隊需要跨過重重天險才能抵達前線。
當時所有北部的重要城市都在候選名單中，
北宋都城汴梁（今河南省中部偏東），地理位置合適，但軍事上無險可守。
洛陽和長安都是古都，但已經殘破不堪。
只有一個城市，集所有優(yōu)點于一身，
元朝的都城，元大都（今北京）。
都城的位置對一個國家至關重要。
商朝前300年飽受水患困擾，曾經被迫遷都5次，直到定都在富庶的殷后才改變頹勢，創(chuàng)造了燦爛的青銅文明；
北魏時期，孝文帝將都城從苦寒的平城（今山西省大同）遷到溫暖的洛陽，從游牧區(qū)來到農耕區(qū)后，迎來了北魏最鼎盛的時代；
羅馬帝國末期，皇帝君士坦丁將都城從羅馬遷到亞歐大陸要沖拜占庭，最終出現(xiàn)了橫跨亞歐大陸千余年的拜占庭帝國。
朱元璋的盛世心愿也希望通過遷都來完成，
但一些主客觀原因之下，計劃直到他離世都未能成行。
朱元璋駕崩后，燕王朱棣通過靖難之役奪取皇權，
登基后，他決心將都城遷到自己曾經的封地，北平。
因為曾跟北元大軍交過手，所以深知蒙古鐵騎的強悍。
面對這個重大威脅，朱棣覺得父親布局的“皇子戍邊”是遠遠不夠的，他有了一個更加大膽的決定——
天子守國門。
如果都城不定在北京，日后南京都不一定能保得住。
他想用北京解決北元，將大明的邊界往北推，建立一個多民族的大一統(tǒng)國家。
朱棣既然想做一個最偉大、最強大的君主，那他所居住的宮殿也必須是最華麗、最堅固的。
永樂4年，紫禁城最大的單體建筑奉天殿開始建造。
奉天殿后遭焚毀，原地重建了太和殿。
太和殿的面積比奉天殿要小三分之一，而奉天殿之所以能建得如此巨大，只因支撐殿宇的柱子是更為粗大的金絲楠木。
不少原材的直徑長達三米，需要7、8個人才能合抱，如何將巨大木材運送出山成了最大的難題。
沒成想當年采伐完成后恰巧爆發(fā)山洪，楠木乘水直下，隨著河流漂向京城。
時來天地皆同力，這是上天的旨意！由此祥瑞之象，之前反對遷都的大臣也沒了說辭。
于是，龐大的移民計劃開始了。
文武百官、衛(wèi)所軍隊，富商大戶、墾地農人、工匠罪犯等數(shù)十萬人舉家遷往北京。
隨著不斷的遷徙充實，北京的氣血日漸豐盈，明朝鼎盛期人口再次達到百萬。
天子之都終于有了該有的樣子。
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紫禁城的大基建帶動了北京城，帶動了大運河，帶動了明王朝上升期的蕓蕓眾生。
從1406年到1420年，在營建紫禁城最初的15年間，共有上百萬人參與建筑工程，
無數(shù)能工巧匠在紫禁城的營建和修繕中，形成了一套具有嚴格形制的施工技藝——
官式古建筑營造技藝（行內俗稱“八大作”）。
八大作的技藝造就了紫禁城，也流傳至今。
施工期間，無數(shù)工匠或傷或病，為紫禁城獻出了生命。
在帝王統(tǒng)治的時代，大部分工匠不可能被載入史書，今天的我們無從知道他們的名字和故事，
不過封建帝王們沒有想到，他們的雄心居然以另一種方式讓籍籍無名的工匠，永垂不朽。
紫禁城每一片磚瓦、石塊，不僅要經過嚴格的層層篩選，還要刻上工匠和建造人員的名字。
這些刻有姓名的磚塊穿越了時空紐帶，讓我們仿佛看到了600年來的鑄造者，就站在我們眼前。
這座用無數(shù)血汗換來的宮殿——千載名揚，萬古流芳。
故宮用建筑的手段、規(guī)劃的手段訴說著歷史進程，
將中國人傳統(tǒng)的文化觀念和所以美的建筑語言充分融合發(fā)揮。
紫禁城，孕育了一個王者的時代。
永樂十八年（1420年），隨著《北京宮殿告成詔》的頒布，大明正式遷都北京。
那一天，山呼之聲，遠彌歡動。
人們真誠期待太平盛世的降臨。
只是，一座城，對于一個新生的王朝而言，還遠遠不夠。
接下來就到了大明如何在王權更迭中失去遠見與雄心，再到封建王朝的最終崩潰。
在這條主線下，一條條分支瞄準政權的奪取、皇帝族譜的關系、百姓安危等內容，交疊展開。
正如總導演吳志勇所言：
“這部紀錄片不僅僅是一部故宮的紀錄片，而是一部關于中國的紀錄片?！?/p>
而從改變了中國歷史的政治格局的遷都切入，延展到瞭望整個中國的視角也讓本劇立意更高。
《紫禁城》并非簡單的歷史資料的羅列，也絕對不是對既往同類紀錄片創(chuàng)作視角的復制，這種將紫禁城作為一個標志性符號來重現(xiàn)歷史的全新手法就是本片最大的看點所在。
紀錄片的本質，說白了就是以視聽語言講故事。
為了把故事講的精彩，在技術上全片采用8K高清設備拍攝，畫面賞心悅目、美到窒息。
在敘事上，《紫禁城》不像其他一些偷懶的團隊，選擇用意向符號配合大量空鏡頭和解說詞襯來敷衍觀眾。
為了更好地闡釋歷史瞬間，大量運用了特效和劇情演繹來支撐文本的闡釋。
比如講到朱棣多次遠征抗擊北方游牧民族時，運用實景真人的劇情演繹，重現(xiàn)了那一段歷史的映像。
冰天雪地的畫面都在劇組跑到北方實景拍攝的。
本劇集結了一支近150人的大隊伍，歷史再現(xiàn)組跟拍攝組和紀實拍攝組齊頭并進， 不同風格和類型的影像素材讓觀賞性大大提升。
在此基礎上，還加入北京衛(wèi)視紀實類節(jié)目招牌的講述人元素。
不僅輸出更高效、代入更直觀，講述人出鏡的畫面也實現(xiàn)了歷史故事與現(xiàn)代視角的碰撞，改變了傳統(tǒng)紀錄片線性剪輯與輸出的邏輯，讓人耳目一新。
在美學風格上，更是不遺余力地展現(xiàn)古典之美。
每個畫面都經過了創(chuàng)作團隊的深思熟慮，力求達到最佳的審美價值。
一年四季下的故宮之美盡收眼底。
片中在講到《北京八景圖卷》時直接來了一招由畫入景，畫作與自然景觀的映照極其生動，讓人拍案稱奇。
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而且主創(chuàng)還大手筆的邀請12位當紅歌手，為每一集都打造了呼應內容的專屬主題曲，足見誠意。
制作團隊前后共耗時三年，期間進行大量查史、調研和論證，無數(shù)次踏入故宮實地考察并“培養(yǎng)感情”。
不僅如此，攝制團隊還在全國各地（甚至還去了海外）挖掘史料、探訪遺跡，通過豐富全面的外圍延展，還原出一個更為立體的紫禁城。
本劇不僅重現(xiàn)著一段歷史，更重現(xiàn)著中華民族的精神與文化特質。
如今，中華民族正立于全面復興的關鍵歷史節(jié)點，創(chuàng)作團隊勇敢的挑起了“以城看史，以城講國”的使命，
讀史明智，鑒往知來。
面對嚴峻考驗，我們更要向歷史深處不斷追尋叩問。
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六百年一粟，滄海一夢。
在第四集中，大明國運的關鍵時刻，一群人逆流而上、力挽狂瀾。
而這樣的內涵，正在今日的中國震蕩著，繼承著，深化著……
正是這種華夏兒女百折不撓的精神，也讓我們每個人，有了努力奮斗的向上力量。
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