近來(lái)一部非常特別的偶像劇悄然上線，特別在它把二次元文化和京劇文化兩個(gè)截然不同的領(lǐng)域結(jié)合到一處。我們知道所謂二次元，大部分受眾其實(shí)是年輕的90后、00后這些群體。而喜歡京劇的群體，則完全不同，最多的就是身邊的大爺大媽們了。
《夢(mèng)見(jiàn)獅子》從一個(gè)劇情里衍生出兩種文化的交織，其實(shí)具有很強(qiáng)的哲學(xué)意義在，包括劇情中提到的“人生四夢(mèng)”這些內(nèi)容，對(duì)我來(lái)說(shuō)，都是超凡脫俗的部分，下面來(lái)說(shuō)說(shuō)這部劇的亮點(diǎn)。
亮點(diǎn)一：氛圍感拉滿
從小到大，我看過(guò)的偶像劇也算千千萬(wàn)了，從《王子變青蛙》那種類型開(kāi)始，到后來(lái)的《夏家三千金》。其實(shí)偶像劇能夠引起共情的很大一部分原因，就是氛圍感。
比如《夢(mèng)見(jiàn)獅子》中，男女主角一起看星星的時(shí)候，漫天星空作為背景，加上近距離的慢鏡頭，當(dāng)然能夠拍出滿分的“氛圍感”了。
而相對(duì)于男二號(hào)來(lái)說(shuō)，女主角每次和男二號(hào)在一起，不是一起坐著小電驢在街巷之間穿行，就是動(dòng)不動(dòng)幫助對(duì)方和敵人干架，這樣的場(chǎng)景更多地其實(shí)就是向觀眾表達(dá)“兄弟情”，就沒(méi)有營(yíng)造所謂的“氛圍感”。
男二號(hào)“刀哥”應(yīng)該有大批觀眾心疼他，唯一一場(chǎng)和女主角有一絲絲“氛圍感”的戲就是刀哥陪女主角放天燈，也就是放孔明燈，本來(lái)想浪漫一把，結(jié)果還突然下起了大雨，破壞了一切情調(diào)。當(dāng)然了，這就是突出了男一號(hào)和男二號(hào)的區(qū)別。
亮點(diǎn)二：水墨動(dòng)畫
這部劇的名字叫《夢(mèng)見(jiàn)獅子》，最關(guān)鍵的一個(gè)亮點(diǎn)就是關(guān)于女主角和獅子之間的故事了。女主角從某一天開(kāi)始就會(huì)老夢(mèng)到獅子，第一次她是在夢(mèng)里的竹林里游走，往遠(yuǎn)處一看，偶然之間看到了一只獅子，整個(gè)場(chǎng)景是水墨風(fēng)格的，那只獅子也是被墨水畫出來(lái)的感覺(jué)，非常具有中國(guó)特色。
后來(lái)再夢(mèng)見(jiàn)獅子的時(shí)候，她看見(jiàn)獅子向她撲來(lái)，她以為獅子要襲擊她，但是最后獅子卻貼心地依偎在女生周圍，似乎很親切的樣子。
再后來(lái)女主角夢(mèng)見(jiàn)這只獅子沉溺到了水中，其實(shí)這一點(diǎn)也隱喻著現(xiàn)實(shí)生活中男主角小白的抑郁癥，我們知道患上抑郁癥的人，就像“溺水”一樣，等待救贖，一直沉溺在自己的大海里。而女主角抱起那只獅子的畫面，不外乎就是傳達(dá)著“對(duì)小白的救贖”。
在這個(gè)社會(huì)上，男女朋友能夠做到“互相救贖”，產(chǎn)生極大的“精神共鳴”，其實(shí)非常不容易，這代表著他在你面前，從此不再需要掩飾任何一面，也包括人性最為脆弱的那一面。當(dāng)一個(gè)人能夠自由“哭笑”，其實(shí)才是人生的怡然自得。
這和武志紅說(shuō)的一樣，當(dāng)人找到一個(gè)出口，釋放出“本我”的時(shí)候，是何等暢快淋漓啊，和現(xiàn)在很流行的一句話非常類似，社會(huì)上人人都喊著“做自己”，但是其實(shí)世間能有幾人真的能夠做回他自己。
亮點(diǎn)三：京劇文化
劇中女主角的身份是一個(gè)京劇傳承人，而從結(jié)局來(lái)看，女主角在京劇上面的造詣?lì)H深，最終成為“一代宗師”般的角色。京劇文化一直都是我們的國(guó)粹，京劇為什么叫“京劇”，和北京是有關(guān)系的。這從四大徽班進(jìn)京開(kāi)始，就注定了“唱戲”界的大融合，最終成為了走向世界的中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
女主角12歲入戲班，其實(shí)和大部分孩子一樣，唱戲非她所愿，無(wú)非是因?yàn)榧彝サ脑?，要從泥里爬出?lái)，只能找到這樣一條路子。
雖然場(chǎng)景有些許不同，但是卻讓我想起了張國(guó)榮的那部戲《霸王別姬》，劇中的母親送兒子入梨園，不是因?yàn)轲B(yǎng)不起，而是因?yàn)槟赣H作為一個(gè)妓女，深陷泥潭難以自拔，她不想兒子也因?yàn)樗某錾矶荤栉?，最終只能留在花樓里面做個(gè)“小二”打雜樣的人物。
而《夢(mèng)見(jiàn)獅子》中女主角的母親，同樣也是靠著出賣身體換得生存，她生的是一個(gè)女兒，比起男孩，更害怕被自己玷污了“清白”。為什么狠下心送女兒去戲班子？原來(lái)每部劇都是同樣的緣由。
再?gòu)呐鹘菑男W(xué)習(xí)京劇的成長(zhǎng)經(jīng)歷來(lái)看，我認(rèn)為她是幸福的，雖然教導(dǎo)的師叔是非常嚴(yán)厲且冷酷的，但是如此教學(xué)，也讓女主角學(xué)成了一身真本事，這是未來(lái)她長(zhǎng)期發(fā)展的基礎(chǔ)。為什么很多人說(shuō)“童子功”是無(wú)法代替的？
就是如此。年長(zhǎng)一些的師傅很注重孩子們的營(yíng)養(yǎng)，因?yàn)榕魇浅袄仙钡模簿褪恰芭缒醒b”的意思。所以對(duì)這樣的角色身高是有需求的，所以師父在青春期給孩子們加了大量的“雞蛋”、“牛奶”，能夠讓孩子長(zhǎng)個(gè)子的食物都加上了。
在京劇中，“女扮男裝”和“男扮女裝”都是可行的，而這一點(diǎn)上正好和“二次元”、“三次元”是有相契合之處的，在“二次元”的世界里，男生也可以扮演“女性角色”，也可以cosplay一些女性化的衣服、頭飾，實(shí)現(xiàn)性別的轉(zhuǎn)換。
Cosplay更像是一種人格，在某個(gè)男生的世界里，也許會(huì)有女性人格的一面，而cos就能夠?qū)崿F(xiàn)這一面的宣泄。但是被不理解的人就會(huì)認(rèn)為是“異裝癖”，類似于《八角亭謎霧》中的那位教戲曲的男老師。對(duì)性別的寬容性，讓這部劇瞬間升華了，站在一個(gè)更高的角度看人類的發(fā)展歷程。
亮點(diǎn)四：人生入夢(mèng)
這部劇的結(jié)局給了我們一個(gè)非常有意思的結(jié)尾，女主角成為了國(guó)家的“京劇名角”之后，一出機(jī)場(chǎng)看到了自己年輕樣子，引得所有人的猜測(cè)，究竟女主角和男主角的里虐戀存在嗎？難道這些愛(ài)情只存在于女主角的夢(mèng)境中嗎？
《夢(mèng)見(jiàn)獅子》中的另一幕給了我們答案，是“劉戲蟾與書(shū)生的愛(ài)情”，兩個(gè)人多次在夢(mèng)中相遇，在夢(mèng)中已經(jīng)過(guò)了三生三世的情愿，但是一旦夢(mèng)醒來(lái)，一切又好像不存在。這和女主角的結(jié)局一樣，和小白的愛(ài)情也好似“和書(shū)生的愛(ài)情”一樣，只能夢(mèng)中相見(jiàn)，醒來(lái)卻啥也看不見(jiàn)。但是唯獨(dú)留下的是兩個(gè)人的生生世世，只愿夢(mèng)中相守。
最后結(jié)局又提出“平行時(shí)空”的概念，認(rèn)為每個(gè)人的夢(mèng)境其實(shí)都是另一個(gè)平行世界里的自己。所以又提出一種可能性，也許小白和一身反骨的女主角的曠世虐戀，其實(shí)是最后出場(chǎng)的這個(gè)京劇老師的夢(mèng)境，是另一個(gè)時(shí)空里的自己，當(dāng)然，也很有可能代表著自己對(duì)這個(gè)世界美好的愿望。
《夢(mèng)見(jiàn)獅子》不僅僅是一部簡(jiǎn)單的偶像劇，本來(lái)在片名的標(biāo)簽上面我看到了“虐戀”、“偶像劇”兩個(gè)標(biāo)簽，但是后面的劇情還是挺“甜”的，男女主角就算是吵架，也是極速和好的類型，我就不懂為什么是“虐戀”呢？
看到結(jié)局我才看懂，原來(lái)“一切皆空”，這才真的虐，夢(mèng)醒時(shí)分，什么都沒(méi)有了，留下的只有這個(gè)孤獨(dú)的老人，一個(gè)人默默思念著她夢(mèng)中的“小白”，也是那頭雄壯無(wú)比的獅子，挺有哲學(xué)氛圍的。
我認(rèn)為這部劇之后應(yīng)該會(huì)“小火”一把，現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)的結(jié)合體，整個(gè)劇的高度是站的很不錯(cuò)的，導(dǎo)演有心裝下“碰撞性”的內(nèi)容，對(duì)年輕人了解京劇文化有很大的益處。
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