好久沒動靜的國產(chǎn)科幻有了動靜。
平遙影展最大贏家，《宇宙探索編輯部》。
導演孔大山是新人，郭帆監(jiān)制，《流浪地球》核心團隊保駕護航。
一部別出心裁的小成本科幻電影，拿下豆瓣8.7。
正式上映和廣大觀眾見面，還不知道是什么時候。
《流浪地球》出現(xiàn)的“國產(chǎn)科幻元年”，距離現(xiàn)在已經(jīng)過去快三年。
這中間，國產(chǎn)科幻都在干嘛？
有大制作，投資3.6億，給了觀眾的卻是當頭一棒。
有跟風蹭熱度。
一個“地球”火了，八竿子打不著的“地球”都湊過來。
還有許多的科幻元素。
但都只是短暫地出現(xiàn)了一下：
《銀河補習班》的太空艙，《被光抓走的人》讓人消失的白光，《我和我的父輩》來自未來的機器人沈騰……
科幻題材是越來越火了。
但真正能回應中國觀眾期待的國產(chǎn)科幻，卻仍在斷檔。
《流浪地球》打開的國產(chǎn)科幻之門，真的又被關上了嗎？
別這么快否定。
《流浪地球》之后的空白，是蟄伏。
其實一大波國產(chǎn)科幻正在等待破土而出。
今天Sir來帶你提前檢閱這份未來中國科幻片單。
下一部燃炸銀幕的爆款，十有八九得從這里走出來：
《流浪地球2》
海報顯示，預定2023年春節(jié)檔。
已于今年10月13日開機。
郭帆繼續(xù)擔綱導演，編劇也是第一部的龔格爾。
在開機儀式現(xiàn)場，吳京、劉德華、張豐毅等主演現(xiàn)身。
據(jù)郭帆之前透露。
在續(xù)集的《流浪地球》中，會更加注重情感的表達，會在視覺特效上更加精細。
在資金更加充裕的情況下，《流浪地球2》能夠超越前作嗎？
有前一部的成功，觀眾的期待也必然“得寸進尺”。
《明日戰(zhàn)記》
古天樂 、劉青云 、劉嘉玲 、張家輝，影帝后大聯(lián)歡。
預告就給人感覺：這錢燒的。
特別是機甲設計的特效，質感真心不錯。
故事時間設定在2055。
一顆隕石，給地球帶來一種快速繁殖的觸須類外星生物。
而香港，成為了戰(zhàn)斗的最前線。
從目前的預告來看。
優(yōu)點是特效制作精細逼真，戰(zhàn)斗場景流暢，演員靠譜。
只是千呼萬喚，它就是不來。
本定檔于今年暑期，轉眼又成了失蹤人口。
Sir的期待就一個：
快點上吧。
趁著現(xiàn)在片荒，別再等到國產(chǎn)科幻扎堆內(nèi)卷的時候。
《外太空的莫扎特》
陳思誠導演科幻新作。
黃渤+榮梓杉，出演一對父子。
莫扎特，是片中外星生物的名字。
在預告海報中，太空中的各個星球，連接成了音符狀。
莫非這就是……太空歌??？
根據(jù)劇情簡介，黃渤飾演的父親，一心想把喜歡天文的兒子培養(yǎng)成鋼琴家。
在父子的斗智斗勇中，一名叫做“莫扎特”的外星生物介入了他們的生活，并帶著一個來自外太空的神秘任務。
大膽猜測，這是一個科學與音樂藝術結合的故事。
本片原計劃于今年暑期檔上映。
但陳思誠六月接受電影頻道采訪時表示，拍攝完畢開始制作后期才發(fā)現(xiàn)，制作難度和所需花費的時間遠遠超過想象。
根據(jù)陳思誠的設想。
《外太空的莫扎特》將開啟繼“唐探”系列后全新的“外太空三部曲”系列。
另外兩部分別是《外太空的肖邦》和《外太空的莫奈》。
毫無疑問。
“唐探”后的陳思誠，已經(jīng)瞄準了他的下一個“宇宙”。
《獨行月球》
開心麻花出品，科幻加上了喜劇的基調(diào)。
沈騰+馬麗。
導演張吃魚，《羞羞的鐵拳》那位。
改編自趙石創(chuàng)作的同名漫畫：
2033年，為了抵御小行星的撞擊，拯救地球，人類在月球部署了月盾計劃。
誰料，計劃失敗。
人類大撤離時，沈騰被馬麗忘在了月球上。從此，他開啟了漫長孤獨，“破罐破摔”的月球生活。
月……月亮上的男人？
四月，電影已經(jīng)宣布殺青，目前正在后期制作階段，預計2022上映。
但比起科幻，觀眾更期待的應該是沈騰要上演怎樣一番“月囧”。
《拓星者》
原本，它也有可能是那部開啟“中國科幻元年”的電影。
論開機時間，它還在《流浪地球》之前。
早在17年，就釋出了首款預告，海報上一度寫著“2018”。
動作+機甲+廢土。
《瘋狂的麥克斯4》？
知名影評人張小北實戰(zhàn)處女作，《第十放映室》那位。
只是4年了。
同期的《流浪地球》成了大爆款，這一部還沒有準信。
究竟會是“好飯不怕晚”還是“后發(fā)劣勢”？
我們只能等。
《從21世紀安全撤離》
一個噴嚏。
讓你15歲的靈魂附著在20年后你的身體里。
順帶拯救世界？
看來是一個穿越元素的科幻故事。
目前釋出的海報來看，大煙囪、老式火車……
蒸汽朋克風？
導演是新人李陽，拍過兩個廣受好評的科幻短片《壞未來》《李獻計歷險記》，入圍過FIRST等青年影展。
△ 《壞未來》
這次獨挑大梁的長片，能成么？
主演張若昀+鐘楚曦。
果然，類型分類里還有一個關鍵詞：
愛情。
《三體》
還是繞不開它。
早在《流浪地球》大火之前，2014年劉慈欣最著名的小說《三體》就以極低的價格被孔二狗買下版權，并宣布被改編成電影。
2015年，小說《三體》獲得雨果獎，將影版推至風口浪尖。
對于《三體》，無數(shù)書迷幻想過它的故事和場景出現(xiàn)在大銀幕上。
可是，對此又是擔心的：
這樣的宏大巨制，就中國電影目前的工業(yè)水準。
能拍的出嗎？能拍好嗎？
更讓人嗅出爛尾氣息的是，影版《三體》官微一度公然發(fā)廣告賺外快了……
轉眼到了2021。
電影版《三體》除了前期的一些劇照和一支拍攝花絮，沒看到下文。
而2020年6月，《大圣歸來》導演田曉鵬執(zhí)導的影版《三體》被提上日程。
這又是咋回事？
之前的那部是推倒重來了嗎？
別急，還沒算完。
目前，企鵝影視出品的劇版《三體》已經(jīng)殺青，主演張魯一。
網(wǎng)飛也已獲得版權立項拍攝劇集，并宣布首集導演歸屬為香港導演。
曾經(jīng)Sir以為三體問題已經(jīng)夠復雜了。
沒想到更復雜的，是《三體》的版權問題和影視化版本……
用《流浪地球》的話形容，這應該就是所謂的——飽和式救援。
一個任務四個隊伍在做，好歹得成一個吧？
《球狀閃電》
根據(jù)劉慈欣第二著名長篇小說改編。
球狀閃電，一種物理現(xiàn)象，也有個接地氣的俗稱“滾地雷”。
故事講述了一個歷經(jīng)“球狀閃電”的男孩對其歷盡艱辛的研究歷程。
目前，影版劇版都已立項。
原作是基于高級物理理論的硬科幻作品。
想拍好，難度不小。
《全頻帶阻塞干擾》
又雙叒叕是劉慈欣。
目前消息稱，主演已定吳京。
故事講述了未來戰(zhàn)爭，我方制造了全頻帶阻塞干擾，抹平了技術上的差距，粉碎了反派勢力的陰謀。
嗯，很適合吳京。
《贍養(yǎng)上帝》
沒有驚喜，還是那個男人——劉慈欣。
寧浩的壞猴子影業(yè)出品，寧浩擔任監(jiān)制，導演韓杰，代表作《Hello！樹先生》。
宇宙中創(chuàng)造了地球生命的上帝文明已近衰退，他們乘坐飛船，流浪至地球。
是劉慈欣小說中非常具有現(xiàn)實性的一部。
《火星計劃》
終于來了一個原創(chuàng)。
寧浩自己攢的科幻喜劇，交給新人導演執(zhí)導。
會和《瘋狂的外星人》一個style嗎？
《折疊城市》
萬達影視發(fā)布的2021-2022年度片單中，與《外太空的莫扎特》和《宇宙探索編輯部》并列的，還有一部《折疊城市》。
改編自郝景芳2016年獲得雨果獎的中短篇小說《北京折疊》。
講述了22世紀人們建造了一座可以折疊城市，按照社會階層被分割成三個空間，一位底層垃圾工穿梭于三個空間的歷險。
但設定從有具體所指的背景，改為了籠統(tǒng)意義上的，“城市”。
那種現(xiàn)實感，那種如《寄生蟲》般不同階級強烈的差序格局，也就打了折扣。
就像《流浪地球》，一部分的沖擊力，不也來自于末日景象中，能夠被識別出來的真實地標嗎？
當然，真的要拍“北京”折疊，我們也知道這無異于天方夜譚。
所以我們只能期待，《折疊城市》能夠給我們帶來國產(chǎn)片首個靠譜的反烏托邦。
以上，有你想看的沒？
從這份片單，其實不難看出一些情況：
一、這幾年，中國科幻電影其實動作不少。
二、目前最粗的那根大腿，是劉慈欣。
三、難產(chǎn)率高。
總結一下：國產(chǎn)科幻還在摸石頭階段。
自2019年《流浪地球》大獲成功后，國產(chǎn)科幻成了觀眾們期待的新類型。
從前無人問津的科幻文學IP也成了香餑餑。
劉慈欣的幾乎所有作品改編版權都被買走，稍微知名點的科幻文學IP都被一搶而光。
2020年8月，國家電影局又印發(fā)了《關于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發(fā)展的重要增長點。
還提出了對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術、人才培養(yǎng)等加強扶持引導的10條政策措施，被稱為“科幻十條”。
有市場，有扶持。
不少資方和創(chuàng)作者，都想要搶灘登陸。
早在19年春節(jié)檔過去，《流浪地球》創(chuàng)造票房神話時，賈樟柯導演就曾告誡電影行業(yè)，勿要盲目跟風。
可站在風口，大家都仰頭看見的是隨風翱翔的人，而不是地上的墜落者。
項目多了，本子也多了。
可是科幻片制作的工業(yè)體系，不可能一蹴而就。
因為科幻片在中國，長期是一片無人區(qū)。
哪怕有《霹靂貝貝》這樣的科幻片，也多是基于概念沒有嚴謹根據(jù)的軟科幻，子供向，特效更是與國際水平十萬八千里。
《流浪地球》的成功，未必是它有多好，而是中國觀眾的久旱逢甘霖。
郭帆說，《流浪地球》放到國際科幻電影的賽場，它大概是60分的及格水平，非常普通。
和好萊塢的特效差距和制作差距，在20年左右。
而回到科幻片的土壤，我們也還十分薄弱——科幻小說依然小眾。
對于大多數(shù)普通人來說，中國科幻作家除了劉慈欣，還知道幾位？
所以一個出圈的劉慈欣，仿佛被薅禿了的羊，凡是他的IP先搶過來再說。
但真正能靠得住的，不是一個大腿劉慈欣。
說到底，是你對科幻本身的熱愛。
郭帆《流浪地球》的成功，是在劉慈欣的IP上躺贏嗎？
《流浪地球》原著僅2萬字，讀過的人都知道它的故事和人物都非常單薄。
要改編成電影，就要不斷往里面填充。
郭帆不斷分解、解構、完善整個故事。
一方面，在畫面上，他組建了300人的美術團隊，歷時15個月，準備了3000張概念圖和8000多張分鏡，力圖還原小說中的重量級大場面。
另一方面，他請來中科院四位科學顧問，一遍遍解決劇情中關于物理和天體的專業(yè)問題，減少書中殘留的科學硬傷。
從為地球救援隊員精心設計的外骨骼裝甲，到未來感與工業(yè)感兼具的重型運載車。
從點燃的火星，到地球上的一層冰霜。
將幻想落實于細節(jié)，用細節(jié)呈現(xiàn)質感，一個靠譜的科幻世界觀才徐徐展開。
比起資金和大IP。
國產(chǎn)科幻更缺的，是對每一個細節(jié)的計較。
這在于你究竟有多在乎，多發(fā)自內(nèi)心地相信，自己正在創(chuàng)造的這個世界。
哪怕最后的成果不盡完美。
情節(jié)有bug，細節(jié)一放大就露怯。
但是在一部電影里傾注的認真與熱愛，觀眾始終會讀懂。
甚至更純粹一點來說。
科幻片一定需要特效和大場面嗎？
《流浪地球》的編劇龔格爾就提到，電影工業(yè)化并不就意味著“貴”“大”“多”，《流量地球2》屬于這類，但這只是一部分需求。
還有一部分，屬于“巧”“小”“精”。
它需要一定的文學功底，和對科幻科學知識有一定愛好和了解。
比如著名的《這個男人來自地球》《彗星來的那一夜》。
而這樣的例子在中國，可以是《宇宙探索編輯部》。
用不高的成本，講好一個科幻概念，或者一小段被科幻擾動的人生。
能不能拍好科幻片，往小了說是導演的事。
往大了說是整個電影工業(yè)的事。
但最深層的，是生長出科幻的土壤：
科學和理性是否是我們堅定的共識。
我們是否擁有一種面向未知進取的心氣。
想象力是否被允許用來解構現(xiàn)實與歷史。
以及，一份熱愛能否從另一份熱愛那里得到回應……
這才是國產(chǎn)科幻之門被驟然推開后，我們還沒完全準備就緒的地方。
當你在張望下一部國產(chǎn)科幻標桿在哪里的時候。
別忘了。
電影，也是普羅大眾內(nèi)心的召喚物。
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編輯助理：M就是兇手
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