周梅森：好作品沒市場沒資本，就只能孤芳自賞

當(dāng)《人民的財產(chǎn)》改名為《突圍》的那一刻，這部劇和《人民的名義》已經(jīng)沒有任何關(guān)系了。

事實(shí)也是如此，雖然背景發(fā)生在《人民的名義》京州反腐半年之后，但人物和故事都是全新的。

除了原著作者兼編劇周梅森以外，其他主創(chuàng)全部大換血。

《突圍》的故事寫在《人民的名義》開機(jī)之后，自小在煤礦長大的周梅森決定把自己的少年記憶凝聚成文字，最終構(gòu)成小說《人民的財產(chǎn)》。

在聊影視改編的時候，他也跟出品方強(qiáng)調(diào)，這本小說并非《人民的名義2》，兩者毫無關(guān)系，根本不是一個類型化的影視題材，收視沒有保障。

但好作品的力量是誘人的，最終，對方還是做了這部劇。

結(jié)果，《突圍》沒有受到像《人民的名義》一樣的矚目。

積壓之下，該劇刪改了不少原著內(nèi)容，重新配音的臺詞和演員口型每集都對不上，影響了觀眾的初始觀感，連服化道、一眾實(shí)力派演員的表演，都遭到吐槽。

和周梅森過去的作品《人間正道》《國家公訴》等相比，《突圍》這個名字實(shí)在不像他的風(fēng)格，讓人難以一眼看出作品的主題。

但周梅森認(rèn)為，“方向沒變，小說還是《人民的財產(chǎn)》?！?/p>

他也有他的無奈。“在資本和審查收緊的雙重壓力下，近幾年好作品真的不多?！?/p>

我們很難說，堅持原始版本卻被積壓，和能夠播出卻要修改成現(xiàn)在的樣子，哪個結(jié)果是創(chuàng)作者更能接受的，但周梅森已經(jīng)通過《突圍》給出了自己的答案：“再好的作品，沒市場，沒資本，就只能孤芳自賞?！?/strong>

以下是鳳凰網(wǎng)娛樂Ifeng電影和周梅森的獨(dú)家對話。

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希望觀眾能獨(dú)立思考

不要被黑子帶偏

Ifeng電影：你過去的作品名都是比較大的，《人間正道》《中國制造》《絕對權(quán)力》《國家公訴》《人民的名義》等等，但“突圍”這個詞，方向似乎完全變了，可否解釋一下？

周梅森：方向沒變，我的小說還是《人民的財產(chǎn)》。

Ifeng電影：本劇與《人民的名義》同在虛擬城市“京州”，為什么沒有沿用《人民的名義》中的京州人物繼續(xù)新故事？

周梅森：作家的本職工作就是創(chuàng)造，《人民的名義》中的人物已完成了他們角色的任務(wù)，沒必要再繼續(xù)新故事。

Ifeng電影：你曾經(jīng)在煤礦井工作過幾年，這些經(jīng)歷有沒有被融入進(jìn)作品中？

周梅森：這部劇就是我在煤礦工作的經(jīng)歷的呈現(xiàn)。比如林滿江、齊本安、石紅杏三個孤兒的設(shè)置，就是我當(dāng)時工作的班組的真實(shí)情況，有好多井下事故犧牲的礦工的孩子被組織收養(yǎng)，分配到配件車間，三十年后走出了各自的人生。

Ifeng電影：《突圍》現(xiàn)在收獲了大量好評，也有一些質(zhì)疑，比如有的觀眾認(rèn)為劇中人物的打光、服飾偏向“霸道總裁”“偶像劇”，并且前幾集大量的戲放在了人物關(guān)系尤其是家庭層面，而企業(yè)發(fā)展的主線開展較慢，你怎樣回應(yīng)這些質(zhì)疑？

周梅森：所謂人物打光、服飾等等的質(zhì)疑我懶得回應(yīng)，現(xiàn)在行業(yè)互黑已相當(dāng)嚴(yán)重，只希望觀眾能保持獨(dú)立思考的能力，不要被黑子帶偏。

前幾集人物關(guān)系需要鋪墊，有些觀眾看不太懂可以理解，但是隨著劇情展開，觀眾接受度和反響都非常好，這幾天持續(xù)每天多個熱搜，收視和網(wǎng)絡(luò)播放一直是第一。

Ifeng電影：目前播出的劇集中你對哪些演員的表現(xiàn)印象最深？

周梅森：我對這部劇中演員們的表演都非常滿意，個個都好，這并不是我王婆賣瓜，我是真誠地感謝他們出色的呈現(xiàn)了我作品的人物。

這是空前絕后的，以后很難有機(jī)會再把這么多優(yōu)秀的藝術(shù)家匯聚在一起了，大家且看且珍惜吧。

再好的作品

沒市場沒資本就只能孤芳自賞

Ifeng電影：你的作品一直緊跟時代、反映時代，你是通過哪些方式充分了解當(dāng)下的政治生態(tài)和資本生態(tài)的？

周梅森：我們就生活在其中啊，只要你留心，只要你獨(dú)立思考。

Ifeng電影：創(chuàng)作《突圍》這樣主要講述國企的故事，和創(chuàng)作《人民的名義》那樣的官場故事，有哪些不同點(diǎn)是需要注意的？

周梅森：國企故事也好，官場故事也好，其實(shí)都是在寫人，人的本質(zhì)沒變，社會的形態(tài)沒變，寫作就不存在什么障礙。

Ifeng電影：你從90年代開始寫政治類小說，到現(xiàn)在已經(jīng)快30年了，在這漫長的創(chuàng)作過程中，你最大的感受是什么？你認(rèn)為創(chuàng)作空間是否有變化？

周梅森：感受最深的是時代呼嘯前行，稍一愣神，就可能被時代拋棄。

創(chuàng)作空間最大的變化是藝術(shù)的市場化，再好的作品，沒市場，沒資本，就只能孤芳自賞。

目前不會再寫政治類劇本

“寫了也沒人敢拍了”

Ifeng電影：你怎么評價最近幾年的創(chuàng)作環(huán)境？小說創(chuàng)作環(huán)境和影視劇本創(chuàng)作環(huán)境是否有區(qū)別？

周梅森：在資本和審查收緊的雙重壓力下，近幾年好作品真的不多。

小說雖然比影視劇本尺度大些，但現(xiàn)在讀書的人也少了很多，整個圖書巿場也在萎縮。

Ifeng電影：之后會繼續(xù)創(chuàng)作政治類小說或者政治類劇本嗎？京州的故事是否還會繼續(xù)寫？

周梅森：目前沒有這方面的打算，寫了也沒人敢拍了。我現(xiàn)在比較關(guān)注證券經(jīng)濟(jì)犯罪的東西。

Ifeng電影：你怎么看待“中國政治小說第一人”的稱號？

周梅森：我不在乎什么稱號，我的歷史小說寫得也很棒的，像《大捷》《軍歌》《國殤》《黑墳》《原獄》等等。

Ifeng電影：當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇彎道超車，懸疑短劇興起，甜寵劇和主旋律大劇扎堆，這些市場變化是否對你的創(chuàng)作造成影響？你會不會調(diào)整自己，做出別的嘗試？

周梅森：外界的需求影響不了我的創(chuàng)作，我只寫我感興趣的東西。

目前《突圍》在“鳳凰網(wǎng)指數(shù)-影劇綜榜單”小程序中大眾評分7.2，專業(yè)評分6.0。你看過這部劇了嗎？評價如何？歡迎掃碼進(jìn)入小程序發(fā)表評論~

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