文 │尢尢
《智異山》于10月23日起，開(kāi)始在韓國(guó)有線付費(fèi)頻道tvN以及愛(ài)奇藝國(guó)際版APP（iQIYI Video）正式開(kāi)播，以本土tvN頻道在全國(guó)平均收視率9.1%、首爾平均收視率9.7%的數(shù)據(jù)來(lái)看，《智異山》首播成績(jī)表現(xiàn)亮眼，一舉成為全國(guó)基準(zhǔn)上的歷代tvN土日劇首播收視率第一名，全體tvN電視劇首播第二名，并在全國(guó)所有頻道的同時(shí)段內(nèi)都登頂一位。隨著第二集的播出，《智異山》收視率破10%，再度刷新自身記錄。
這部以韓國(guó)智異山為背景，講述智異山國(guó)立公園的登山者們和護(hù)林人們之間故事的《智異山》，在導(dǎo)演李應(yīng)福的履歷里并非是第一個(gè)受到國(guó)內(nèi)外如此高關(guān)注度的作品，將本土作品推向國(guó)際這條路，其實(shí)早從他執(zhí)導(dǎo)的《太陽(yáng)的后裔》就已經(jīng)開(kāi)始了：海外轉(zhuǎn)播權(quán)單集高達(dá)23萬(wàn)美元，愛(ài)奇藝同步上線后熱度迅速突破8000、播放量也高達(dá)26億。
之后的現(xiàn)象級(jí)電視劇《鬼怪》，也通過(guò)OhK頻道向新加坡、馬來(lái)西亞、印度尼西亞、文萊等地區(qū)進(jìn)行轉(zhuǎn)播。同《鬼怪》一樣，在tvN歷代最高收視率電視劇TOP10中位居高位的《陽(yáng)光先生》則搭上了Netflix這條國(guó)際化快船，而后李應(yīng)福再度攜手Netflix打造的《甜蜜家園》也一度成為Netflix2020年度爆款。
現(xiàn)在，則到了《智異山》“打天下”的時(shí)候。這部劇究竟在哪些方面給韓國(guó)味兒作品賦予了國(guó)際化氣息？李應(yīng)福作品國(guó)際化之路的背后，又給劇集制作提供了哪些可參考的法則？
個(gè)人風(fēng)格為題材“上色”
“每一幀都可以截出來(lái)當(dāng)壁紙”已經(jīng)成為網(wǎng)友們對(duì)于李應(yīng)福作品的一致評(píng)價(jià)。
從《太陽(yáng)的后裔》前往希臘取景，給戰(zhàn)火愛(ài)情蒙上一層帶有海風(fēng)味兒的夏日曖昧色彩之后，李應(yīng)福便像是開(kāi)了掛似的，在接下來(lái)的作品里不斷展露其獨(dú)家鏡頭美學(xué)，比如《鬼怪》中漫天飄雪的蕎麥花田，《陽(yáng)光先生》里男二拽住女主裙角的名場(chǎng)面等。不可否認(rèn)的是，李應(yīng)福的確是個(gè)擅長(zhǎng)讓鏡頭說(shuō)話的導(dǎo)演。
無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)敘事凄美而宏大的《陽(yáng)光先生》，還是在虛擬制片上達(dá)成逼真視效的《甜蜜家園》，李應(yīng)福都延續(xù)了一貫的色彩飽和和細(xì)膩取景，即便從其中任意一部作品里截取一段，放入另外的劇集當(dāng)中也不會(huì)產(chǎn)生較大違和，這便是李應(yīng)福在鏡頭之上的個(gè)人風(fēng)格。
當(dāng)然，鮮明的鏡頭藝術(shù)勢(shì)必要在類型題材的基礎(chǔ)上加以表達(dá)。李應(yīng)福先是從包含戰(zhàn)爭(zhēng)、神話、歷史等多種元素的愛(ài)情劇里，通過(guò)類型疊加賺足口碑與熱度之后，轉(zhuǎn)而走向驚悚、懸疑等題材進(jìn)行類型化創(chuàng)作，基本每一部都踩在近幾年亞洲市場(chǎng)的劇集風(fēng)口上。
這點(diǎn)與其背靠的韓國(guó)市場(chǎng)也幾乎同頻。
當(dāng)狗血都市劇《頂樓》、治愈醫(yī)療劇《機(jī)智的醫(yī)生生活》以及無(wú)限流大逃殺《魷魚(yú)游戲》等劇集逐漸成為搶占觀眾遙控器的熱門節(jié)目時(shí)，以愛(ài)情元素為主要內(nèi)核的偶像劇則慢慢陷入了爆款難出的境地，近兩年也就擁有孫藝珍、玄彬這樣頂級(jí)卡司的《愛(ài)的迫降》可以與之一搏。
再加上隨著孔劉、全智賢、李棟旭等曾經(jīng)爆紅于偶像劇的國(guó)民級(jí)演員們，也開(kāi)始了對(duì)于自身戲路擴(kuò)展、轉(zhuǎn)型的尋求，更是使得韓國(guó)偶像劇陷入了清一色新人面孔的小體量制作中，市場(chǎng)的變化訊號(hào)明確，而以小博大對(duì)于李應(yīng)福這樣的成熟大導(dǎo)來(lái)說(shuō)已無(wú)法被視為最優(yōu)選擇，另辟蹊徑開(kāi)始向著尚未得到充分開(kāi)發(fā)的懸疑、犯罪等類型片上發(fā)力，立足本土走向國(guó)際的贏面反而可能更大。從此前網(wǎng)絡(luò)流傳的Netflix韓國(guó)片單來(lái)看，韓國(guó)精品影視劇的制作將繼續(xù)朝著類型片邁進(jìn)，將一種類型發(fā)揮到極致，某種程度上跟韓國(guó)的國(guó)際化布局有一定關(guān)聯(lián)性，大導(dǎo)們也身在浪潮之中。
當(dāng)自身本領(lǐng)過(guò)硬的李應(yīng)福能順應(yīng)市場(chǎng)變化，拿捏住劇集市場(chǎng)的時(shí)代走向，也不代表就預(yù)定了口碑與熱度，而另一半還要看他的精致碼盤功夫。
碼盤底氣
除了鮮明的個(gè)人特色之外，在李應(yīng)福的代表作品里，還有著這樣一個(gè)規(guī)律：“雙金”編劇+國(guó)民級(jí)演員。
所謂的“雙金”指的是韓國(guó)著名編劇金恩淑、金恩熙二人，前者曾經(jīng)先后為《巴黎戀人》《布拉格戀人》《秘密花園》《紳士的品格》《繼承者們》等爆款劇進(jìn)行劇本編寫，而后者則撰寫了《signal》《幽靈》《王國(guó)》等品質(zhì)劇本，一個(gè)抓住熱度與流量、一個(gè)拿捏品質(zhì)與口碑，各有側(cè)重、各有所長(zhǎng)。
這點(diǎn)在李應(yīng)福的作品里也一一得到印證。從《太陽(yáng)的后裔》到《鬼怪》再到《陽(yáng)光先生》，劇本均出自“愛(ài)情女王”金恩淑之手，而正在熱播的新劇《智異山》則是由擅長(zhǎng)懸疑邏輯的金恩熙擔(dān)任編劇，從劇本上來(lái)看，算是給出了相當(dāng)高的品質(zhì)保障。
在選角上李應(yīng)福也著重參考編劇意見(jiàn)，無(wú)論是《太陽(yáng)的后裔》敲定自帶偶像外貌和流量體質(zhì)的“雙宋夫婦”，還是爭(zhēng)取孔劉來(lái)?yè)?dān)任金恩淑心中的不二人選金侁（《鬼怪》男主），都在一定程度上做到了貼合劇本、突出人物。當(dāng)《陽(yáng)光先生》選擇李秉憲和金泰梨這對(duì)相差二十歲的演員來(lái)?yè)?dān)任男女主時(shí)，他力破眾議用鏡頭語(yǔ)言詮釋出了悲劇美感。
而較高的國(guó)民度、粉絲基礎(chǔ)和演技積累等，正是宋慧喬、孔劉、李秉憲、全智賢等人的共同之處。再加上曾因出演Netflix原創(chuàng)喪尸劇《王國(guó)》而收獲好評(píng)的朱智勛、憑借《奶酪陷阱》而走出國(guó)門的金高銀等，也都在世界范圍積攢了一定的知名度，如此一來(lái)演技+名氣的主演陣容便被李應(yīng)福緊緊地攥在了手里。而作品自身的國(guó)際化因子也在隨著主創(chuàng)、演員的不斷加入而水漲船高。
不過(guò)面對(duì)編劇演員均為頂配的王炸組合，一旦播出效果不如人意，李應(yīng)福便可能存在著背鍋的風(fēng)險(xiǎn)，就像在萬(wàn)眾矚目之下剛開(kāi)播的《智異山》，他的拍攝手法也頭一次遭到了網(wǎng)友的質(zhì)疑。不過(guò)從目前仍在持續(xù)上升的收視率上不難看出，李應(yīng)福的做劇底氣仍在向著國(guó)際市場(chǎng)類型化進(jìn)攻的過(guò)程中，等待被進(jìn)一步發(fā)掘。
導(dǎo)演背后的合作伙伴們
新劇《智異山》之所以能夠在上線首播之日便在國(guó)內(nèi)外引起較高關(guān)注，除了劇集本身的班底、卡司受到期待之外，或許還得到了一部分《魷魚(yú)游戲》受眾在類型化韓劇上面的余熱延續(xù)。因?yàn)椤吨钱惿健吩谥谱髂Ｊ缴?，的確與Netflix在韓劇本土化制作的路子上具有一定的相似之處。
李應(yīng)福對(duì)于《智異山》的打造，采取了韓國(guó)本土上線tvN有線付費(fèi)頻道、海外播放權(quán)被OTT平臺(tái)愛(ài)奇藝國(guó)際版獨(dú)家買斷的模式，與其另一部作品，同為韓國(guó)本土上線tvN、Netflix海外獨(dú)播的《甜蜜家園》如出一轍。再往前看，2018年上線tvN、與Netflix同步播出的《陽(yáng)光先生》走的也是這條本土作品沖向國(guó)際的高速路。這種苗頭，其實(shí)早在中資進(jìn)入、愛(ài)奇藝同步播出的《太陽(yáng)的后裔》身上就有所體現(xiàn)。
這種合作模式不僅能在開(kāi)播初期便通過(guò)海外平臺(tái)大幅度地收割觀眾，便于劇集在宣發(fā)期間做到國(guó)內(nèi)外共同發(fā)酵，最大化地打出知名度，而且韓劇慣有的邊拍邊播的制作模式，使得海外平臺(tái)要想拿到獨(dú)家轉(zhuǎn)播權(quán)，勢(shì)必要在劇集開(kāi)拍之前將投資劃撥到位。這樣一來(lái)，這些韓劇既得到了充足的資金支持，又完成了國(guó)際化進(jìn)階，可謂是一舉兩得。
而且由于韓劇制作長(zhǎng)期以來(lái)形成的特殊“封閉性”，即便外資注入也很難完全掌握話語(yǔ)權(quán)，就像李應(yīng)福此前就《甜蜜家園》接受采訪時(shí)所表示的，“和Netflix合作并沒(méi)有受到太多壓力，既不用擔(dān)心制作費(fèi)用的問(wèn)題，也不用和收視率苦戰(zhàn)”。主動(dòng)權(quán)仍然掌握在導(dǎo)演手中。
隨著韓國(guó)三大無(wú)線電視臺(tái)（KBS/MBC/SBS）不斷衰落、tvN和JTBC等有線付費(fèi)頻道的崛起，韓劇走上流媒體已成為大勢(shì)所趨。但礙于韓國(guó)在線視頻平臺(tái)起步較晚，播放權(quán)被Netflix、iQIYI Video等平臺(tái)搶占先機(jī)也無(wú)可厚非，這種現(xiàn)象對(duì)于韓國(guó)電視臺(tái)的發(fā)展而言或許會(huì)造成一定阻礙，但對(duì)于韓劇內(nèi)容的快速出海以及國(guó)際流媒體平臺(tái)的海外布局，則有著不容小覷的現(xiàn)實(shí)意義。
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