繼愛喝“手磨咖啡”的蘇大強后，近期熱播劇《喬家的兒女》又為觀眾奉上了一個經(jīng)典的“敗父”形象──喬祖望。與國產劇熱衷“大女主”有所不同，影視作品中的“敗父”形象更易引發(fā)觀眾熱議。昨天，喬祖望的扮演者劉鈞接受了記者采訪，他對“熱劇多敗父”現(xiàn)象進行了剖析。巧合的是，此前在《知否知否應是綠肥紅瘦》中，劉鈞扮演的盛紘被網(wǎng)友戲稱為“紘郎”，也是一位典型的“敗父”。近年來，“喪偶式育兒”頻被提及，男性在家庭中應該扮演怎樣的角色也成為熱點話題。
喬祖望有年代特質
在《喬家的兒女》中，劉鈞飾演的喬祖望表現(xiàn)出的是“坍塌式父愛”，他先后將幼子和四女送予他人寄養(yǎng)，對其他子女的成長也是不聞不問，和全力擔起家庭重任的長子喬一成形成鮮明對比。對于這個失敗的父親形象，劉鈞用三個字總結“渾、賴、賤”，“這個人有代表性，尤其在那個年代，家里有好多孩子，但對孩子完全撒手不顧，今天的觀眾會覺得這個人太自私，但過去有很多類似的家庭，子女大都是放養(yǎng)狀態(tài)，家里有點好東西都是先緊著老人，不會優(yōu)先考慮孩子。”
與母親相比，父愛缺失是大多數(shù)家庭普遍存在的問題?；氐?ldquo;喬家”，這個現(xiàn)象也在喬祖望的身上得到集中展現(xiàn)：妻子臨盆，他在打麻將;幼子早產虛弱，他吃肉喝酒卻不舍得買奶粉;當三麗遭遇熟人猥褻，他拿了賠償金打算息事寧人，最后還是大哥一成報警抓人……一個極端的“敗父”形象呼之欲出，但在劉鈞看來，這些還不足以描繪出一個完整的人物：“我覺得人都是復雜的，是會成長的，喬祖望也在成長。劇中有一場戲是小一成去公安局舉報父親賭博，那是他第一次反抗父親，用頭撞了他之后就跑掉了。喬祖望沒想到孩子會反抗，人從屋里出來沖著孩子跑的方向愣了半天。后來很多場戲，喬祖望都不怎么看一成， 他是有一些不自信在里面的。”
蘇大強“作” 喬祖望“精”
喬祖望被罵上熱搜，也讓觀眾聯(lián)想到另一個不靠譜的爹──蘇大強。劉鈞客串了《都挺好》，對這個人物比較熟悉，“觀眾肯定會把他們歸到一路人，但喬祖望和蘇大強不大一樣。喬祖望不是作，他自私、愛貪便宜，他有個外號叫‘喬精刮子’，就是特別愛算計，到了老年也有像蘇大強的部分，喜歡惹事兒。”和蘇大強相比，喬祖望的時間線拉得更長，“從年輕到老去，他經(jīng)歷了很多年代，伴隨孩子們的成長也在與時俱進。這個人有趣在哪兒呢?他不落伍，用他的方式緊跟這個時代，也追劇、唱流行歌曲，跟得上下海的潮流。”
《喬家的兒女》不是“爽劇”
隨著《喬家的兒女》的播出，原生家庭、親子關系成為觀眾熱議的話題。對于劇中的“中國式父母”，劉鈞認為很真實也很普遍， “那時的家庭大多比較傳統(tǒng)，比如父親不茍言笑、母親善良隱忍，為了家庭犧牲自我，但是今天社會已不一樣，不太接受傳統(tǒng)父親的形象了。”
生活中的劉鈞有個5歲的女兒。他認為良好的親子關系應當是彼此平等和相互尊重的，“這樣相處起來，孩子才會愿意跟你分享交流。再就是陪伴很重要，而且是有質量的陪伴，并不是把孩子交給游樂場、玩具、動畫片。”每次拍完戲回家，劉鈞都會全身心陪伴女兒，“我們一起玩游戲或是一起做一件事情，我經(jīng)常反思自己哪里做得不夠好，因為我也是第一次做爸爸，也在不斷學習。”
對于這部講家庭、講成長的戲，劉鈞希望觀眾看得舒心，“這部劇挺解壓，它不是‘爽劇’，但里邊有很多悲歡離合。希望我們用心創(chuàng)作的《喬家的兒女》，能夠讓大家在快節(jié)奏、壓力大的生活和工作中，既享受快樂又有所思考，想想家庭是什么，幸福是什么，我們應當如何與人相處、與家人相處。”
和“蘇大強”一樣，喬祖望也是“一次對父輩形象的重新建構”。“蘇大強”的扮演者倪大紅說：“這個父親形象最為獨特的就是反傳統(tǒng)，甚至還有點極致。這樣的父親角色設定我覺得豐富了熒屏上曾經(jīng)有些單一的父親形象，角色解放了，人物就鮮活了。”而對這類并不“正面”的角色激發(fā)出的觀眾關注，中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清認為，“丑角”形象的塑造也是觀眾審美進化的一部分。在她看來，審“丑”大眾化是觀眾審美層面的重要推進，也是通過這樣的創(chuàng)新方式對當下都市社會生活代際沖突、家庭倫理的新現(xiàn)象和新變化的一個生動揭示。(張帆)
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