醫(yī)療劇《腦海深處》給人的觀感是奇特的。一方面，它的專業(yè)性在國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇中實(shí)屬少見(jiàn)，尤其是對(duì)醫(yī)生倫理的討論非常有深度;另一方面，它在劇情鋪展上又不夠精彩，很考驗(yàn)觀眾的耐心。
這樣一種兩極分化的狀況也反映在該劇播出之后收獲的社會(huì)反響上。豆瓣和知乎上很多網(wǎng)友感嘆“我們終于有了一部專業(yè)的醫(yī)療劇”，甚至引發(fā)不少醫(yī)生的自發(fā)推薦。但與此同時(shí)，該劇的熱度卻有些尷尬，并未真正出圈。
《腦海深處》口碑與熱度的不成正比，恰恰引人深思，為我們提供了探討國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇如何做到既專業(yè)又好看的契機(jī)。
專業(yè)性方面，《腦海深處》在國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇中值得高度肯定。但它的難以出圈，卻也證明行業(yè)劇只有專業(yè)性是不夠的
長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇因其“掛羊頭賣狗肉”而備受觀眾詬病。以醫(yī)療劇為例，從2000年迄今已有近25部作品播出，但其中要么像《愛(ài)的婦產(chǎn)科》《心術(shù)》《最后診斷》等劇集，本質(zhì)上是發(fā)生在醫(yī)院的愛(ài)情故事;要么像《柳葉刀》《外科風(fēng)云》等或充滿著陰謀或復(fù)仇的主導(dǎo)線索，醫(yī)療情節(jié)及其沖突，都是服務(wù)于主導(dǎo)線索的“功能”和“工具”;又如《兒科醫(yī)生》這樣立足醫(yī)療核心主題，但因?yàn)榉酪约叭宋锉硌莸燃?xì)節(jié)方面的粗枝大葉，導(dǎo)致其引發(fā)觀眾大量吐槽。從總體上看，國(guó)產(chǎn)行業(yè)職場(chǎng)劇的專業(yè)度存在兩種明顯的缺失：其一，將行業(yè)職場(chǎng)僅僅作為敘事展開(kāi)的空間，內(nèi)里填充的仍然是談情說(shuō)愛(ài)、家長(zhǎng)里短的故事;其二，盡管從主觀上試圖建立行業(yè)劇的敘事，并借鑒國(guó)外優(yōu)秀劇集的類型融合的方法，但由于缺乏對(duì)行業(yè)職場(chǎng)類型劇本體邏輯的深入認(rèn)識(shí)，導(dǎo)致作為敘事線索的權(quán)謀或復(fù)仇最終凌駕于行業(yè)敘事之上，行業(yè)敘事單元成為輔助主線敘事和人物建立的功能性存在，缺乏獨(dú)立的價(jià)值。真正服從于行業(yè)本體邏輯進(jìn)行敘事建構(gòu)，實(shí)現(xiàn)醫(yī)療行業(yè)劇的專業(yè)性的，只有《無(wú)限生機(jī)》和《腦海深處》等屈指可數(shù)的幾部。
從專業(yè)性凸顯的角度而言，《腦海深處》在國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇中是值得高度肯定的。該劇在12集、每集30分鐘的簡(jiǎn)短劇情里，通過(guò)兩位爭(zhēng)奪國(guó)家自然杰青基金的腦外科年輕醫(yī)生——為人冷漠，認(rèn)為手術(shù)不是解決病情的唯一手段的“獨(dú)行俠”范旬，以及海歸醫(yī)生，倡導(dǎo)科技必將代替人工，推崇先進(jìn)技術(shù)能夠解決所有病情的“手術(shù)狂”岱一山——在面對(duì)抑郁癥動(dòng)脈瘤患者葉錦錦溺水后腦死亡是否進(jìn)一步救治、因過(guò)度治療引發(fā)術(shù)后幻覺(jué)最終跳樓自殺的何希倫、以及對(duì)先天性髓母膠質(zhì)瘤的5歲女孩“小北極”是否進(jìn)行手術(shù)等眾多病例中，治療理念上的沖突、醫(yī)療的后果等，展現(xiàn)了范旬、岱一山、郭業(yè)、陳都都等醫(yī)生群體的成長(zhǎng)，并借助劇情深入地討論了醫(yī)療人倫的復(fù)雜問(wèn)題：在面對(duì)具體病人的時(shí)候，醫(yī)生究竟應(yīng)該嚴(yán)格遵守醫(yī)療規(guī)定，還是打破制度遵從個(gè)人內(nèi)心?這種選擇會(huì)對(duì)患者及其家屬帶來(lái)什么后果?……該劇的專業(yè)性就體現(xiàn)在：既通過(guò)具體劇中的病例故事為觀眾普及神經(jīng)外科相關(guān)疾病的專業(yè)知識(shí)、展示神外科醫(yī)療技術(shù)的發(fā)展，又透過(guò)劇情沖突與觀眾探討醫(yī)療倫理的問(wèn)題，更匯集30多位各大醫(yī)院神經(jīng)外科專家顧問(wèn)，在劇情推敲、劇集后面專家現(xiàn)身說(shuō)法進(jìn)行知識(shí)普及。因而，在視頻彈幕、豆瓣評(píng)論和知乎評(píng)價(jià)中，觀眾對(duì)其專業(yè)性都給予高度評(píng)價(jià)。
但這樣專業(yè)性的行業(yè)劇，卻無(wú)法出圈，引發(fā)更大范圍的關(guān)注，說(shuō)明單純依靠專業(yè)性并無(wú)法讓行業(yè)劇走得更遠(yuǎn)。
固守于專業(yè)，而忽視對(duì)人物因行業(yè)場(chǎng)域所影響的人生選擇和情感狀態(tài)，實(shí)際上就喪失了醫(yī)療行業(yè)劇引發(fā)共鳴的契機(jī)
與之對(duì)比，與《腦海深處》幾乎同時(shí)播出的古裝法醫(yī)探案網(wǎng)劇《御賜小仵作》成為爆款并非偶然。該劇的出色之處，就是不僅僅以PPT式的嚴(yán)謹(jǐn)說(shuō)明，構(gòu)建古代“法醫(yī)”偵查破案的專業(yè)性，而且很好地將專業(yè)性與懸疑探案的主導(dǎo)類型、楚楚與安郡王之間基于“專業(yè)”上的協(xié)作與賞識(shí)而產(chǎn)生的愛(ài)情線索等，實(shí)現(xiàn)了有機(jī)的融合?？梢哉f(shuō)，三者在專業(yè)性與觀賞性的構(gòu)建上相得益彰、相互增益。正是楚楚超人的驗(yàn)尸偵破能力，不斷地掀起更大的陰謀，而其自身復(fù)雜的身世之謎，不斷地推進(jìn)敘事的進(jìn)展，她與安郡王之間的情感推進(jìn)，正是在上下級(jí)為偵破案件，以及因?yàn)樯硎乐i而相互試探的過(guò)程中產(chǎn)生。事實(shí)上，這種通過(guò)類型融合的方式來(lái)構(gòu)建行業(yè)劇的專業(yè)性與觀賞性的平衡，已成為國(guó)際上廣泛運(yùn)用的行業(yè)劇的基本經(jīng)驗(yàn)。
然而，類型融合并非醫(yī)療行業(yè)劇的唯一出路。以迄今為止收獲了最高評(píng)價(jià)的國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇《無(wú)限生機(jī)》(2005)為例，該劇以高度紀(jì)實(shí)的風(fēng)格、極快的節(jié)奏和豐富的故事細(xì)節(jié)，生動(dòng)地講述了一群急診室醫(yī)生在面對(duì)各種類型病人和繁重超時(shí)工作下所面臨的種種人生、情感和價(jià)值選擇的問(wèn)題，以急診室為一個(gè)生命聚焦的棱鏡，展現(xiàn)了人生百態(tài)。該劇每集圍繞至少三個(gè)重病人、四個(gè)以上輕病人的不同急救故事交錯(cuò)展開(kāi)，通過(guò)快節(jié)奏的情節(jié)推進(jìn)，高度真實(shí)還原急診室爭(zhēng)分奪秒搶救生命的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景和緊張氛圍，突出對(duì)生命敬畏的主題，書(shū)寫(xiě)了醫(yī)生們“面對(duì)無(wú)數(shù)次死亡卻不退縮”的勇氣與成長(zhǎng)、病人“面對(duì)病魔卻始終珍愛(ài)自己的生命”的命題。
相比之下，《腦海深處》在觀賞性上存在的不足就很明顯：其一，該劇在敘事的推進(jìn)不夠成熟。一方面，相比于這些已成為經(jīng)典的醫(yī)療行業(yè)劇奠基于醫(yī)院這樣繁忙而緊張的環(huán)境和氛圍所需要的快節(jié)奏敘事而言，《腦海深處》的敘事節(jié)奏顯得相對(duì)較慢;另一方面，劇情的推進(jìn)和人物的出場(chǎng)借助的是老實(shí)習(xí)生“鍋爺”和其他人物的旁白，是一種較為低層次的“圖解式”敘事，無(wú)法通過(guò)劇情和敘事本身來(lái)呈現(xiàn)和推進(jìn)，有觀眾反映其第一集的開(kāi)場(chǎng)缺乏吸引力，“留客度”比較低，就是這個(gè)原因。其二，在敘事的類型融合方面，《腦海深處》中不同人物的故事線都缺乏相應(yīng)的展開(kāi)，范旬的愛(ài)情線單薄支撐不足、護(hù)士長(zhǎng)的家庭與工作之間的矛盾沖突缺乏更好地豐富推進(jìn)、而像“船長(zhǎng)”“岱一山”等，更缺乏其他生活的側(cè)面。事實(shí)上，醫(yī)療行業(yè)劇的張力就在于生與死之間的人生百態(tài)和生命體悟的時(shí)時(shí)上演，其情感、隱私、背叛或欲望在極端情境之下或意外暴露、或真誠(chéng)悔解、或?qū)で髲?fù)合等所帶來(lái)的人生的復(fù)雜面相和精神困境，成為該類型行業(yè)劇最具有看點(diǎn)之處。固守于專業(yè)，而忽視對(duì)不同人物因行業(yè)場(chǎng)域所影響的人生選擇和情感狀態(tài)，實(shí)際上就喪失了醫(yī)療行業(yè)劇走向更廣闊人群引發(fā)共鳴的契機(jī)。
以醫(yī)療、律師、公關(guān)等行業(yè)職場(chǎng)劇的本體邏輯就在于：其矛盾往往與社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題息息相關(guān)，一般以醫(yī)生、律師等職場(chǎng)精英為視點(diǎn)和線索，通過(guò)醫(yī)院、法庭等具有事件集聚、高度沖突的職場(chǎng)場(chǎng)域，來(lái)展現(xiàn)行業(yè)內(nèi)在多層次的社會(huì)問(wèn)題、行業(yè)倫理、人性沖突與精神困境等復(fù)雜的問(wèn)題;而主要的職場(chǎng)人物在行業(yè)場(chǎng)域與個(gè)人情感交織的線索中實(shí)現(xiàn)自我的專業(yè)和人格成長(zhǎng)，使職場(chǎng)行業(yè)劇具有鮮明的成長(zhǎng)敘事和復(fù)雜的人生百態(tài)的特征。這不僅使其具有與其他類型進(jìn)行多元融合的空間，而且具有戲劇沖突集中、社會(huì)痛點(diǎn)聚焦、敘事節(jié)奏快、人物成長(zhǎng)代入感強(qiáng)，容易吸引觀眾，引發(fā)共鳴的優(yōu)勢(shì)。這似乎正是行業(yè)劇既專業(yè)又好看的密匙。(鄭煥釗 作者為暨南大學(xué)文學(xué)院副教授)
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