5年前接到拍攝電影《1921》的邀約時(shí)，黃建新知道自己又遇到了“硬骨頭”，對(duì)于打造過(guò)《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》和《建軍大業(yè)》的他來(lái)說(shuō)，如何能讓《1921》拍出新意，黃建新覺(jué)得自己“壓力山大”。黃建新用“《1921》是2021年的《1921》”來(lái)定義這部影片，“距離《建黨偉業(yè)》已經(jīng)過(guò)去了十年，我們必須要拍出新意，這樣才能和年輕觀眾產(chǎn)生勾連。”
電影《1921》將于7月1日上映，影片監(jiān)制兼導(dǎo)演黃建新日前接受北京青年報(bào)記者采訪，講述了影片的幕后制作過(guò)程。
為什么講“一大”成立要采用國(guó)際化視角？
如何講述有新意的故事?黃建新坦承，尋找新意的切口是他接到拍攝任務(wù)前三年最為頭痛的問(wèn)題，“有一天我們討論的時(shí)候突然想到了一個(gè)全都熟得不能再熟的，但是卻從來(lái)沒(méi)有具體操作的一句話，就是‘全世界無(wú)產(chǎn)者聯(lián)合起來(lái)’的‘全世界’那三個(gè)字。”
這三個(gè)字讓主創(chuàng)眼前一亮，查閱資料后他們發(fā)現(xiàn)，孫中山和列寧一直保持聯(lián)系，十月革命之后，以列寧為首的蘇維埃把馬克思主義的實(shí)踐向全世界推廣，共產(chǎn)國(guó)際的代表馬林就是受列寧的指示到上海。馬林來(lái)到上海后，日本共產(chǎn)黨、朝鮮共產(chǎn)黨、越南共產(chǎn)黨組織都是在上海跟共產(chǎn)國(guó)際接觸，上海又變成遠(yuǎn)東的國(guó)際交匯地點(diǎn)。
更讓黃建新高興的是，“日本的協(xié)拍團(tuán)隊(duì)和我們的策劃團(tuán)隊(duì)一起在日本警視廳的檔案館找到了一個(gè)電報(bào)記錄，記錄了1921年6月30日，共產(chǎn)國(guó)際代表要在上海開一次會(huì)，日本掌握了當(dāng)時(shí)開會(huì)的情況。”這段資料成為支持電影情節(jié)的重要元素，因?yàn)槿毡竞ε逻@個(gè)代表大會(huì)阻撓滿蒙政策，于是電影里呈現(xiàn)了代表們?cè)?ldquo;一大會(huì)議”前后化險(xiǎn)為夷的過(guò)程。
于是，有了中國(guó)、日本、共產(chǎn)國(guó)際等多方勢(shì)力的糾結(jié)，黃建新認(rèn)為這些故事連起來(lái)就構(gòu)成了《1921》從頭到尾完整的情節(jié)，讓《1921》出現(xiàn)了故事片的特征。“我們總是將歷史說(shuō)得很抽象，《1921》希望通過(guò)1921年‘一大’召開的這個(gè)橫斷面讓大家看到歷史背景的豐富性，在上海展開不同層面細(xì)節(jié)的時(shí)候，它就衍生出了豐富性。可以說(shuō)國(guó)際化帶來(lái)了電影本體的變化。”
為什么要強(qiáng)調(diào)“正青春”？
電影《1921》里，來(lái)自五湖四海、平均年齡僅有28歲的熱血青年再現(xiàn)了百年前開天辟地的奮斗故事。“這樣一批年輕人只用了28年，改變了中國(guó)幾千年的屬性，這是多么大的力量。”在黃建新的眼里，這些年輕人充滿朝氣，“我們老說(shuō)一種青年的朝氣，一種向上的力量，實(shí)際上青年就是這樣的。我們希望國(guó)家以年輕有活力的形態(tài)在世界出現(xiàn)，這個(gè)希望就跟1921年時(shí)的他們的理想吻合了，這就叫擊穿，擊穿了一百年之間我們心里的對(duì)接點(diǎn)。所以，我們把電影從國(guó)際化和正青春兩個(gè)角度來(lái)寫。”
在拍《1921》時(shí)，黃建新腦子里一直縈繞著“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”的詩(shī)句，因此，他想以詩(shī)意化展現(xiàn)犧牲。黃建新說(shuō)：“這個(gè)戲用了很多詩(shī)意化表達(dá)，不是一個(gè)簡(jiǎn)單的敘事，它有很多意象的段落，我們一直做這個(gè)努力，從各個(gè)角度，用各種方法，通過(guò)細(xì)節(jié)切入，來(lái)做詩(shī)意化的表達(dá)，包括象征主義的使用。”
為什么要將李達(dá)作為貫穿全片的線索？
黃建新表示，一部故事片，需要有情節(jié)遞進(jìn)的故事，就得有核心人物，否則就是一堆松散的碎片，“我們把所有的資料研究到最后，發(fā)現(xiàn)有一個(gè)人能完成，就是李達(dá)。”
首先，李達(dá)被陳獨(dú)秀委托為中共“一大”會(huì)議的組織者，通知全國(guó)代表來(lái)開會(huì)，籌備的整個(gè)過(guò)程他都參與了，“一大”中央局選出的三個(gè)核心人物就是陳獨(dú)秀、張國(guó)燾和李達(dá);第二，李達(dá)大概懂四至六門外語(yǔ)，他跟馬林對(duì)話的時(shí)候可以直接用英文，日文也特別好，“另外還有一個(gè)事特別湊巧，1921年4月他剛剛結(jié)婚，所以他和王會(huì)悟的故事就為影片帶來(lái)了愛情元素;第三，他當(dāng)時(shí)在開辦學(xué)校，教革命理論，與學(xué)生接觸多;第四，李達(dá)是老鄉(xiāng)，兩個(gè)湖南人可以展開我們想象的戲劇，這些滿足了我們電影作為故事片的需要。”
為什么要跑步？
黃建新和《1921》中王仁君見面時(shí)，黃建新問(wèn)王仁君跑步姿勢(shì)好看不好看?他告訴王仁君有一場(chǎng)特別想拍的戲，但是前提是王仁君得跑得好看。為此，王仁君練習(xí)了7個(gè)月怎么跑步漂亮。
回答為什么拍跑步時(shí)，黃建新笑說(shuō)這是他小時(shí)候讀《山海經(jīng)》的感覺(jué)，“就是覺(jué)得那些頂天立地的英雄都是在追逐什么。我腦子里面覺(jué)得那是中國(guó)最遠(yuǎn)古神話的英雄形象，很有魅力。愛游泳、愛跑步，在片中設(shè)計(jì)他跑步，誰(shuí)都不會(huì)覺(jué)得奇怪。”
黃建新表示，跑步在片中有象征意義，有美學(xué)因素，“一輩子都在追尋馬克思主義精神，他的心胸那么寬廣，我們?cè)趺礃诱宫F(xiàn)?通過(guò)跑步這樣的小細(xì)節(jié)能夠進(jìn)入他的世界，讓電影進(jìn)入到一種情緒段落。他跑步時(shí)配什么樣的音樂(lè)，跑動(dòng)步幅，一分鐘多少步，加在一起可以跟我們看電影的心理律動(dòng)合一，這是計(jì)算過(guò)的。升到多少格，跑到什么程度，用多少景別拍，配什么音樂(lè)能夠讓觀眾心理產(chǎn)生共振，激活觀眾心理的潛意識(shí)，觀眾有瞬間爆發(fā)的聯(lián)想，觀眾對(duì)情緒的聯(lián)想，會(huì)給你增加無(wú)限內(nèi)容進(jìn)去，這就是電影的方法。”
為什么電影沒(méi)有按時(shí)間順序講故事？
黃建新表示，沒(méi)有按照物理的線性時(shí)間觀去拍《1921》，是他特別想做的。“全世界的現(xiàn)代電影傾向于視角是任意轉(zhuǎn)換的，不停在一個(gè)客觀視角，一會(huì)兒進(jìn)入這個(gè)主觀的世界，一會(huì)兒進(jìn)入那個(gè)，這是年輕觀眾特別容易跟隨的東西。這次拍《1921》我們就說(shuō)可以這樣。”
此外，黃建新認(rèn)為人們的記憶，以及心理的敘述，也經(jīng)常比物理時(shí)間排序亂，“因?yàn)槔锩姘楦幸蛩?，或者是你關(guān)注度的因素要高于物理時(shí)間。打破物理時(shí)間拍攝的最大危險(xiǎn)，是你跳躍以后，觀眾接不上就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，但我認(rèn)為現(xiàn)在新的一代觀眾應(yīng)該不會(huì)有問(wèn)題。”
于是，黃建新就在《1921》里大膽嘗試了一下，例如，開頭陳獨(dú)秀的一段就用了6個(gè)時(shí)空。黃建新認(rèn)為，這樣可能會(huì)給電影帶來(lái)一點(diǎn)新鮮的感覺(jué)，不會(huì)讓觀眾覺(jué)得冗長(zhǎng)、老套，“你會(huì)把注意力集中到你所用6個(gè)時(shí)空創(chuàng)造的核心人物身上，這些都是從那派生出來(lái)的，焦點(diǎn)會(huì)下意識(shí)聚集。我們把這個(gè)段落剪出來(lái)給大家看，所有人都沒(méi)有產(chǎn)生疑問(wèn)，我就覺(jué)得《1921》可以使用這樣的方式。”
為什么如此極致地追求細(xì)節(jié)？
在黃建新看來(lái)，細(xì)節(jié)就是確信度。“如果你細(xì)節(jié)都是錯(cuò)的，大家會(huì)覺(jué)得你亂編。另外，電影的細(xì)節(jié)尤為重要，它是通道，它有的時(shí)候是情感通道，有時(shí)候是敘事通道，有時(shí)候是交流通道。”
于是，劇組為了找“一大”開會(huì)的花瓶就找了700多個(gè)，鏡頭中是否符合年輕學(xué)生臉的標(biāo)準(zhǔn)也被認(rèn)真考慮：“眼神不像，沒(méi)有青春激揚(yáng)的生命和單純感不行。”
劇組還在車墩影視基地1:1地復(fù)原了一大會(huì)址、二大會(huì)址、《新青年》編輯部、博文女校等場(chǎng)景。黃建新要求精細(xì)得一磚一瓦都要原汁原味地復(fù)建出來(lái)，讓演員和觀眾立刻有一種沉浸感。
黃建新表示，在所有細(xì)節(jié)中最重要的叫“戲劇性細(xì)節(jié)”。“這個(gè)細(xì)節(jié)會(huì)影響人們的情感和左右情節(jié)的發(fā)展，是我們要特別下功夫的細(xì)節(jié)。比如，有一段戲是李達(dá)跟國(guó)際代表見面以后，因?yàn)榭捶ú煌袥_突，他回到陽(yáng)臺(tái)，在整理思緒，抽煙劃火柴時(shí)突然發(fā)現(xiàn)這個(gè)火柴是日本制造的。這樣一個(gè)細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，你就會(huì)立刻感覺(jué)到李達(dá)的心情，他覺(jué)得很悲哀，‘我去燒日貨，火柴是日本制造的，我們連火柴都沒(méi)有’，這個(gè)細(xì)節(jié)就交代了很多事。”
影片將于7月1日上映，黃建新對(duì)《1921》的這番苦心與匠心，觀眾能否理解?黃建新坦言只能交給市場(chǎng)了。(肖揚(yáng))
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