“變短”和“精品化”成為目前全球劇集的新趨勢(shì)。在國(guó)外，Disney+今年上線的兩部漫威重頭劇集《旺達(dá)幻視》《獵鷹與冬兵》分別為9集和6集的迷你劇;在中國(guó)內(nèi)地，2020年被業(yè)內(nèi)人士視為“精品短劇元年”，《隱秘的角落》《唐人街探案》《我是余歡水》等20集以內(nèi)的短劇在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，成為當(dāng)年爆款。
短劇風(fēng)潮同樣蔓延至港劇領(lǐng)域。去年出了《香港愛(ài)情故事》《二月廿九》《嘆息橋》等精品短劇，今年各大制作方都在短劇方面繼續(xù)發(fā)力，其中僅TVB便即將推出《荒誕劇團(tuán)》《青春不要臉》《愛(ài)上我的衰神》三部短劇。面向年輕受眾、制播更加靈活的短劇，為一度暮氣沉沉的港劇領(lǐng)域帶來(lái)了新的氣象。
港劇嘗試變短，近年屢出精品
在港劇領(lǐng)域，何謂短劇其實(shí)并沒(méi)有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)。不過(guò)，TVB的常規(guī)劇集多為20集至40集，按翡翠臺(tái)一周播出5集的傳統(tǒng)排播方式，每一部劇的播出需耗時(shí)5周至8周。但隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和點(diǎn)播技術(shù)的興起，觀眾的觀劇習(xí)慣發(fā)生變化，“短而精”的劇集更受青睞。于是，無(wú)論是TVB還是其他制作方，都開(kāi)始制作少于20集的短劇。短劇的最大推手是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。2018年和2019年，福斯傳媒集團(tuán)曾制作5集原創(chuàng)金融題材劇《東方華爾街》和10集犯罪推理劇《心冤》，中國(guó)香港播出平臺(tái)為FOX+，內(nèi)地播出平臺(tái)為騰訊視頻。其中，《東方華爾街》與騰訊旗下的企鵝視頻共同制作，在豆瓣取得7.6分的不俗口碑，是精品短劇的一次成功嘗試。
老牌“電視巨人”TVB其實(shí)早在2018年就試水短劇，可惜首次嘗試并不算成功。2018年，主打青春愛(ài)情題材的15集短劇《救妻同學(xué)會(huì)》以周播形式在周日晚間黃金時(shí)段播出，每周播出2集。但該劇的熱度一路下滑，最終只錄得13.9點(diǎn)的平均收視。“熄火”兩年后，TVB對(duì)短劇的信心被去年播出的12集短劇《香港愛(ài)情故事》重新點(diǎn)燃。該劇在周一至周五晚間10點(diǎn)半的非黃金時(shí)段播出，最高收視卻達(dá)到24.7點(diǎn)，并以8.7分的高分成為2020年度豆瓣評(píng)分最高的TVB劇集。在去年的萬(wàn)千星輝頒獎(jiǎng)禮上，TVB新增“最佳短篇?jiǎng)〖?rdquo;獎(jiǎng)項(xiàng)，《香港愛(ài)情故事》毫無(wú)懸念?yuàn)Z下該獎(jiǎng)。
有了《香港愛(ài)情故事》這個(gè)成功例子，TVB今年在短劇布局上更為大膽。今年首部與觀眾見(jiàn)面的是犯罪題材劇《荒誕劇團(tuán)》，該劇乃TVB專為網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)開(kāi)發(fā)，將于4月16日在TVB的收費(fèi)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)myTVsuper與內(nèi)地埋堆堆APP同步上線，暫未計(jì)劃在翡翠臺(tái)播出。此外，TVB還有兩部短劇正在制作中：15集懷舊青春短劇《青春不要臉》已于今年2月開(kāi)拍，由潘嘉德(《荒誕劇團(tuán)》)與林肯(《香港愛(ài)情故事》)共同監(jiān)制;奇幻愛(ài)情故事《愛(ài)上我的衰神》目前正在籌備中，由《降魔的》監(jiān)制方駿釗操刀，預(yù)計(jì)制作10集。
除了TVB外，改編自日劇的15集短劇《大叔的愛(ài)》、《二月廿九》續(xù)集《940920》等由其他制作方打造的港產(chǎn)短劇也受到關(guān)注。
瞄準(zhǔn)年輕群體，愛(ài)情題材大熱
對(duì)比內(nèi)地精品短劇偏重懸疑、推理等“硬”題材，港產(chǎn)短劇卻以愛(ài)情題材為主流。去年最熱門的三部港產(chǎn)短劇均與愛(ài)情相關(guān)：被稱為“港版《想見(jiàn)你》”的10集科幻愛(ài)情劇《二月廿九》講述了2月29日出生的女主角意外穿越時(shí)空，遇上了與她命運(yùn)相連的兩個(gè)男人;15集短劇《嘆息橋》講述了六個(gè)男女之間撲朔迷離的關(guān)系;《香港愛(ài)情故事》則講述了高房?jī)r(jià)下都市男女艱難的戀愛(ài)故事。而接下來(lái)TVB即將推出的《青春不要臉》和《愛(ài)上我的衰神》，也同樣以愛(ài)情為主題。
港產(chǎn)短劇為何偏好愛(ài)情題材?最直接的原因當(dāng)然是便宜：大部分“硬”題材的精品短劇，從劇本開(kāi)發(fā)到拍攝、制作都需要頗高的成本，除非如《東方華爾街》那樣有大資本加持，否則對(duì)于財(cái)力和人力都沒(méi)多大優(yōu)勢(shì)的制作方而言，這些題材極難駕馭;相比之下，愛(ài)情則成了性價(jià)比最高的題材，只要選取一個(gè)能與觀眾產(chǎn)生共鳴的合適角度，便有機(jī)會(huì)突圍而出。另一方面，港劇多年來(lái)由TVB把持，而強(qiáng)調(diào)“大眾市場(chǎng)”的TVB過(guò)往更偏愛(ài)職業(yè)劇、家庭倫理劇等合家歡題材，愛(ài)情題材算是短板;如今港產(chǎn)短劇瞄準(zhǔn)年輕人市場(chǎng)，自然會(huì)從市場(chǎng)上極度匱乏、年輕人又愛(ài)看的愛(ài)情題材入手。
不同于傳統(tǒng)的純愛(ài)劇或甜寵劇，港產(chǎn)短劇擅長(zhǎng)在故事和拍攝手法上加入多樣元素。比如在香港和內(nèi)地反響均不俗的《嘆息橋》，故事不過(guò)是男女之間再常見(jiàn)不過(guò)的情感糾葛，卻因敘事方式的新穎而顯得高級(jí)。該劇每一集均從不同角色的視角展開(kāi)，呈現(xiàn)同一事件中不同個(gè)體的記憶偏差，從而引發(fā)觀眾對(duì)情感關(guān)系的思考。TVB制作的《香港愛(ài)情故事》則在娛樂(lè)性與實(shí)驗(yàn)性之間取得了較好的平衡。新婚夫婦買房難、父母退休后鬧離婚、喪偶父親與妙齡女郎再婚、“00后”戀愛(ài)觀等現(xiàn)實(shí)話題在12集篇幅中交錯(cuò)展開(kāi)，節(jié)奏緊湊，接連引爆觀眾熱議。該劇的“實(shí)驗(yàn)性”則更多體現(xiàn)在鏡頭語(yǔ)言上，不同于TVB傳統(tǒng)劇集，這部劇大幅減少對(duì)白，更接近年輕人的觀劇審美。
起用新鮮面孔，改變業(yè)界生態(tài)
短劇的流行，除了推動(dòng)題材和拍攝手法的創(chuàng)新，也讓一批新演員冒頭。業(yè)內(nèi)認(rèn)為，這或?qū)⒃谝欢ǔ潭壬细淖兿愀塾耙暼Χ嗄陙?lái)青黃不接的困境。
去年播出的《香港愛(ài)情故事》中，三位主角——羅天宇、龔嘉欣、王敏奕的平均年齡為30.7歲，該劇因此成為去年TVB劇集中主角平均年齡最小的一部。劇中的大學(xué)支線更是起用了游嘉欣、林正峰、徐文浩等一批20歲出頭的新鮮人，反響不俗。
《香港愛(ài)情故事》的監(jiān)制林肯曾在接受本報(bào)記者專訪時(shí)透露，為《香港愛(ài)情故事》選角的時(shí)候，他幾乎把TVB所有低于22歲的藝人都見(jiàn)了一遍，“TVB經(jīng)常找一些年紀(jì)比較大的演員演年輕人，但我希望找符合角色年紀(jì)的人來(lái)演大學(xué)生”。他坦言希望為新人創(chuàng)造更多機(jī)會(huì)，但同時(shí)也對(duì)他們嚴(yán)格要求：“比如游嘉欣，她進(jìn)組后的第一場(chǎng)戲，每一個(gè)動(dòng)作、每一句對(duì)白都是我們手把手來(lái)教。新演員不敢不做功課的，因?yàn)槲視?huì)‘恐嚇’他們：‘不記得對(duì)白就把你換掉!’”
今年TVB即將推出的三部短劇，陣容同樣頗為新穎?！痘恼Q劇團(tuán)》的敖嘉年和蔣家旻首次擔(dān)綱男一號(hào)和女一號(hào);林肯與潘嘉德共同監(jiān)制的短劇《青春不要臉》也大膽起用多位新人，包括31歲的余德丞、23歲的丁子朗、23歲的劉穎璇和26歲的戴祖儀，平均年齡不到26歲;方駿釗監(jiān)制的《愛(ài)上我的衰神》則由胡鴻鈞、馬貫東、麥美恩與陳嘉慧主演，其中24歲的陳嘉慧目前是兒童節(jié)目《Think Big天地》的主持人，曾客串過(guò)《迷網(wǎng)》等劇集。
鏈接：《荒誕劇團(tuán)》揭開(kāi)影視圈秘辛
TVB今年首部短劇《荒誕劇團(tuán)》將于4月16日在myTVsuper與埋堆堆APP同步上線。該劇近日在廣州舉行看片會(huì)，提前曝光前兩集劇情。
《荒誕劇團(tuán)》由老牌監(jiān)制潘嘉德回巢操刀，鄭丹瑞、敖嘉年、蔣家旻、張秀文、張達(dá)倫等人主演，講述了七個(gè)落魄電影人為籌集拍電影的資金而組成“荒誕劇團(tuán)”，布下一個(gè)又一個(gè)騙局的故事。
《荒誕劇團(tuán)》以“另類短劇”作為賣點(diǎn)，將影視圈秘辛融入劇情當(dāng)中。前兩集里就能看出不少來(lái)自影視工作者的自我吐槽：比如鄭丹瑞飾演的監(jiān)制鄭國(guó)昌，揶揄頒獎(jiǎng)禮是“小圈子游戲”;蔣家旻飾演的編劇李莎莎，被黑心老板拖欠工資，內(nèi)心獨(dú)白“當(dāng)編劇必須要有勇氣——追討薪水的勇氣”;敖嘉年飾演的落魄導(dǎo)演陳志揚(yáng)難得接到工作邀約，卻被要求把他的文藝代表作改編成無(wú)腦偶像劇……劇中，監(jiān)制、導(dǎo)演、編劇、演員、美術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作指導(dǎo)、副導(dǎo)演七人從電影人墮落為騙子，卻只是為了完成一個(gè)夢(mèng)想——籌措資金，把電影《黃金夢(mèng)》拍出來(lái)。
《荒誕劇團(tuán)》總共只有8集，正因?yàn)閯〖瘔蚨蹋怨?jié)奏頗為緊湊。從看片會(huì)播出的前兩集來(lái)看，每集都安排了一場(chǎng)戲劇性十足的重頭戲，吸引觀眾追看：第一集里，劇團(tuán)七人假扮食評(píng)家，把趾高氣揚(yáng)的餐廳老板耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn);第二集里，他們又假扮富豪，吸引女神棍上鉤。正如鄭丹瑞在劇中所說(shuō)：“電影就是一場(chǎng)90分鐘的騙局，而我們荒誕劇團(tuán)就是要做一場(chǎng)不NG的‘大龍鳳’。”劇中的每一個(gè)案件都是一場(chǎng)“戲中戲”，既給了演員頗大的發(fā)揮空間，也給觀眾帶來(lái)新鮮感。
敖嘉年在TVB摸爬滾打數(shù)十年，這是他首次擔(dān)任第一男主角。在看片會(huì)后的互動(dòng)中，他坦言從其飾演的導(dǎo)演陳志揚(yáng)身上找到共鳴：“印象最深刻的一場(chǎng)戲是我拿著劇本向電影公司毛遂自薦，卻被趕走。作為演員和創(chuàng)作者，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中也會(huì)遇到這種事。”敖嘉年對(duì)《荒誕劇團(tuán)》充滿信心，他認(rèn)為該劇的最大特點(diǎn)是“全球化”：“無(wú)論是劇集還是綜藝都不能局限在香港，要迎合不同的市場(chǎng)。《荒誕劇團(tuán)》每一處對(duì)白和鏡頭都很新穎，未來(lái)香港還會(huì)推出更多全球化的影視作品。”(胡廣欣)
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