創(chuàng)作于1918年4月的《狂人日記》，是魯迅創(chuàng)作的第一個短篇白話日記體小說，也是中國第一部現(xiàn)代白話文小說。正在央視熱播的《覺醒年代》第14集里有這樣一個場景：魯迅和朋友吃過晚飯后回到紹興會館，弟弟周作人對他說起同學楊開銘畢業(yè)后回鄉(xiāng)教書，時常接濟一名寡婦，卻遭到寡婦族人的非議。有一次他喝醉了，在寡婦家住了一宿，被人告密。結果寡婦家的族人一怒之下，就把寡婦沉塘淹死。
楊開銘因此失心發(fā)瘋，整日瘋瘋癲癲游蕩街頭，再也不認識人。魯迅聽罷，憤然地說人瘋了，天也瘋了。正在這時，表弟阮久蓀闖進來，嚷嚷著外面有人要殺他。后來經(jīng)人解釋才知道，阮久蓀在來的路上，看到了很多餓死的人，遭受刺激導致神經(jīng)錯亂。魯迅目睹這一景象，想到楊開銘的失心發(fā)瘋，還有菜市口行刑場面那蘸著人血的饅頭……便凝神構思，隨即提筆撰稿，創(chuàng)作出他首篇白話文小說《狂人日記》。
對于這樣的劇情安排，魯迅研究學者谷興云教授在接受北京青年報記者采訪時說，編劇制作團隊在考證歷史方面下了很大功夫。他自己曾于多年前在《河北學刊》上發(fā)表題為《關于〈狂人日記〉中“狂人”的原型阮久蓀》的學術論文，從魯迅保存的四封阮氏書簡中考證了這一原型人物。
講述
“狂人”原型是魯迅表弟阮久蓀
谷興云告訴北青報記者，著名學者和作家王士菁在《魯迅傳》中敘述“狂人”原型發(fā)病情況之時，引述了一封病人所寫的絕命書，說此信現(xiàn)在保存于北京魯迅博物館。谷興云看到后，隨即向魯博求教，很快得到該館珍貴藏品，即魯迅保存的“狂人”原型阮久蓀的四封書簡(包括上述絕命書在內(nèi))的抄件。
四封書簡中的第一封，是致“母親大人”的，寫有神經(jīng)錯亂的內(nèi)容，而信末尾未標寫信時間。據(jù)《魯迅日記》1916年10月30日記載，“上午得久孫信”，晚上“久孫到寓”。31日，“下午久孫病頗惡，至夜愈甚，急延池田醫(yī)士診視，付資五元。旋雇車送之入池田醫(yī)院，并別雇工一人守視。”(按，久孫即久蓀。)谷興云推斷，從日記這些內(nèi)容可知，阮久蓀這封信寫于他抵達北京后入池田醫(yī)院前，即1916年10月30日夜，或31日上午。信封上面寫有“自北京緘寄”字樣，但未貼郵票，無郵戳，故知未曾投郵。
眾所周知，紹興以出師爺(任州縣等衙門文秘、謀士、訴訟等職務)聞名于世。谷興云介紹，阮久蓀兄弟當時都在繁峙縣縣衙做“師爺”。因經(jīng)常幫知事出主意，所以遭到別人忌恨，以致紳商人等密議，通過沿途賄賂，設計陷害他們兄弟二人。“或許是因為在官場遭人陷害的緣故，阮久蓀壓力太大，以致精神失常。到北京后，魯迅見他神情恍惚，遂送他到醫(yī)院治療，還幫他付了診金。”谷興云說道。
佐證
周作人著作記述“狂人”確有其人
北青報記者注意到，周作人在其所著《魯迅小說里的人物》“狂人是誰”這一節(jié)里，對此也有詳細的記述。周作人說，這人乃魯迅的表兄弟，“我們姑且稱他為劉四，向在西北游幕，忽然說同事要謀害他，逃到北京來躲避……魯迅留他住在會館……帶他去看醫(yī)生，車上看見背槍站崗的巡警，突然出驚，面無人色。據(jù)說他那眼神非?？膳?，充滿了恐怖，陰森森的顯出狂人的特色。魯迅給他找妥人護送回鄉(xiāng)，這病后來就好了。因為親自見過‘迫害狂’的病人，又加了書本上的知識，所以才能寫出這篇來。”
對此，谷興云表示，周作人筆下的“劉四”便是阮久蓀，久蓀在阮家兄弟里排行老四，他的母親是魯迅的姨母，比魯迅小好幾歲，但比周作人要大。他們姨表兄弟之間關系很好，常有往來。“1916年10月底阮久蓀在北京發(fā)病時，周作人還在浙江老家中學教書呢。所以是當時在北京的魯迅，將久蓀送到醫(yī)院診治。我推測，在周作人1917年到北大工作后，魯迅于1918年創(chuàng)作《狂人日記》時候，向周作人聊起這段往事。于是，后來周作人在所著書中，轉述了魯迅的這些說法。”
講述人物
曹磊：焦油抹手扮“煙民”魯迅
在熱播劇《覺醒年代》中扮演魯迅的曹磊，近日在北青報記者專訪時透露，為了真實表現(xiàn)出魯迅手指被煙熏黃的情形，他把焦油均勻地涂抹在指縫中間，呈現(xiàn)出熏黃的效果。
增加臺詞表現(xiàn)幽默風趣
有網(wǎng)友在觀劇時彈幕留言說劇中的魯迅很高冷。對此，曹磊解釋說，魯迅先生有很多面，高冷、犀利都是他的一面，同時他也是一個幽默風趣的人。
《覺醒年代》中有一場魯迅在北大演講臺上痛批復古派學者林紓創(chuàng)作的小說《妖夢》、聲援新文化運動的戲。在曹磊看來，這是表現(xiàn)魯迅幽默風趣一面的好機會。他透露，劇本臺詞上有關這段戲最初只有三行字。他覺得有點單薄，就想著能不能豐富一下。在征得導演同意后，曹磊回去翻閱資料，發(fā)現(xiàn)魯迅有這樣一段論述，“任何人不能企圖去阻擋歷史的車輪，非要擋，結果只有一個，被碾著腿吧!”他把這句話補充到痛批《妖夢》的臺詞中后，魯迅的幽默感就出來了。在曹磊看來，魯迅看到了生活中太多血淋淋的本質，幽默作為一種自我保護的方式，傳遞給大家一份悲哀，這才是幽默的底色。
模仿魯迅筆法 戲里親自上陣
曹磊介紹，為了演好這個角色，他翻閱了魯迅先生的很多文章——尤其是魯迅寫的那篇散文詩《秋夜》里的那兩棵棗樹，對他啟發(fā)比較大，“秋天的棗樹是蕭瑟的、慘淡的。在我看來，兩棵棗樹代表了先生的精氣神，棗樹雖然被風雨無情抽打，所有葉子都落盡，樹干卻直直地挺拔著。這象征著他對舊社會黑暗勢力的不屈服、不妥協(xié)。”
曹磊還發(fā)現(xiàn)，魯迅這樣一位個性分明的文豪，字跡卻比較圓潤。這樣的反差，也提醒曹磊不能只演魯迅的憤怒、抑郁。曹磊透露，“為了飾演好魯迅，我還學寫魯迅的筆法，在《覺醒年代》中有關魯迅揮毫書寫的鏡頭，都是我提筆上陣，沒用替身。”
拍戲前，曹磊還到了北京魯迅故居、紹興會館，以及魯迅住過的屋子去感受他的氣場和氣息。在這些地方，曹磊沒有找講解員，就那樣靜靜地坐在門口，隔著時空想象著魯迅那時在這屋子里都在做些啥、想象著如果自己是魯迅又會怎樣在這里靜心搞創(chuàng)作。
魯迅坐圈椅上沉思戲拍了一整晚
曹磊介紹，化妝造型師和導演張永新為他的造型費了不少心思，化妝師將頭套勾好后，粘在他的頭上，對照著魯迅照片上的頭型修剪。剪好后覺得不太像，又粘第二個頭套，就這樣一個星期連續(xù)弄了三個頭套，最終才定好頭型。同時，魯迅的胡子也很有特點，在該劇中，魯迅的胡子起碼換了兩三個。
曹磊還透露，《覺醒年代》中魯迅坐在圈椅上拿著筆沉思的場景，是導演拿著魯迅先生當年的照片，對著監(jiān)視器，一點一點找的：腰板挺直一點，手臂再高一些，頭抬高一點……最終達到了照片還原版的效果，“那場戲整整拍了一晚上”。
根據(jù)國家有關規(guī)定，電視劇中不能出現(xiàn)抽煙的鏡頭，但歷史上的魯迅煙不離手，靠著吸煙來提神寫作的。為了體現(xiàn)他的這一生活習性，曹磊將焦油均勻地涂抹在指縫中間，看上去有點被煙熏黃的樣子，就像一個常年抽煙的老手。(張恩杰)
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