集結(jié)一眾明星戲骨，改編自亦舒經(jīng)典作品的電視劇《流金歲月》15日晚收官。這部以豪華班底制作的女性題材作品自籌備起便顯現(xiàn)相當(dāng)熱度，然而播至終了卻未能突破“熱”而不“爆”的局面，不免令人感到遺憾。
作為亦舒的一部重要作品，《流金歲月》在當(dāng)年曾是眾多青年女性的“多刷”讀物，上世紀(jì)末，香港演員鐘楚紅和張曼玉在電影版中的演繹更令朱鎖鎖和蔣南孫兩位女主人公具象立體，為更多人所熟悉。
劇版《流金歲月》以頂配陣容出場，制作精良，時機上也可謂緊扣正當(dāng)其時的女性題材，然而這部聲言講述女性成長主題的劇集令人遺憾地未能在38集中踐諾，最終竟是但見人物光鮮“流金”，卻難覓“歲月”予其磨礪勇氣。
人物張力不足
劇版《流金歲月》朱鎖鎖與蔣南孫由風(fēng)情萬種的倪妮和氣質(zhì)知性清純的劉詩詩飾演，選角可謂不失精準(zhǔn)。陳道明、袁泉等多位演技和號召力一流演員的加盟更進一步將陣容升級為“華麗”。
然而事實證明，僅僅選對演員對于真正塑造人物而言是遠遠不夠的。
相比原作，劇版《流金歲月》對兩位主角的成長經(jīng)歷進行了不少改動，遺憾的是，這些改動最終幾乎全都成了丟分項。
以朱鎖鎖為例，這個上天太寵愛(致美的外表)又待其極不公(一無所有，生而缺愛)的角色，本是匯集了頗多矛盾與無奈，她從底層開始的攀爬，本可充滿戲劇張力。對于演技在線的倪妮而言，也是一個創(chuàng)作其小屏幕代表人物的良機。
然而在劇中，朱鎖鎖的“攀爬”不再需要實質(zhì)上的糾結(jié)犧牲，一切被安排成了機緣與無需展示實質(zhì)軌跡的概念上的努力，不學(xué)無術(shù)的女主幾乎是莫名其妙就受到上級的賞識，其所謂“成長”隨即一路受到超強庇護。
細節(jié)表現(xiàn)上，朱鎖鎖雖然最初人設(shè)是底層無依，劇中卻自始至終光鮮亮麗，稍有時尚常識的觀眾一望而知，這位沒能力工作，只能寄住在弄堂親戚家的女主角，自一出場始，幾乎每次亮相的全身行頭均達到普通都市女孩難以企及的幾萬元以上。
劇情上亦是如此，除了不斷強調(diào)“沒能力獨立租住”的臺詞，貧困帶給她的窘迫感難覓蹤跡，如此一來，漂亮窮女孩朱鎖鎖的無奈、野心，她其后一系列的行為一下就泄了力道，人物也就不可避免失卻了應(yīng)有的內(nèi)在魅力。
現(xiàn)實感稀釋殆盡
《流金歲月》故事給人的懸浮感或許有一定先天因素，亦舒的作品本身就是相對現(xiàn)實更重“腔調(diào)”，故事往往難以在女性情感生活之外與現(xiàn)實世界產(chǎn)生更多的聯(lián)系。
劇版《流金歲月》將原本發(fā)生在上世紀(jì)末香港的故事“搬”到當(dāng)下的上海，在人物背景設(shè)定上也作了較為合理的相應(yīng)調(diào)整，然而這些為給現(xiàn)實感加分的努力卻最終因為改編后更為懸浮的故事而化為泡影。
改編后蔣南孫不打不相識的愛情充滿套路，本應(yīng)是“撈女”設(shè)定的朱鎖鎖則不再有原作中被生活逼出的原生狠勁，在每一次的受挫后便因遇到導(dǎo)師式的異性而一路升級，這一切令亦舒作品中存量本就不多的現(xiàn)實感進一步被稀釋，甚至近乎不見。
主題最終懸浮
在女性題材大受歡迎的當(dāng)下，有著背景和個性完全不同雙女主的《流金歲月》本可有所作為，然而劇中對于二人情感與經(jīng)歷的懸浮處理最終令其女性成長的主題成為一個五光十色的肥皂泡，難以有所負載。
誠然，劇版《流金歲月》的確展現(xiàn)出一對女主之間令人艷羨的完美友誼，女主彼此間釋放的善意、理解、欣賞與信賴可以說是對女性題材一種新的發(fā)掘。
然而除此之外，該劇更多則是再次突顯出此間女性題材相關(guān)創(chuàng)作的同質(zhì)化。梳理劇中雙女主遇到的成長危機，重男輕女、情感欺騙、心機鳳凰男，套路的劇情加上每一次遭遇簡單化坎坷后“天降神兵”式的簡單化化解，令蔣南孫浴火重生中的淡然堅毅顯得缺乏質(zhì)感，朱鎖鎖充滿生命力的野心與其與生俱來的糾結(jié)矛盾顯得蒼白無力。
由此，盡管選擇了不同于原作和電影版的完滿大結(jié)局，但對觀眾而言，劇版《流金歲月》中始終難覓兩位女主歷經(jīng)歲月洗禮本應(yīng)散發(fā)出的面對未來的勇氣。
回望長達38集的來路，她們似乎并未真正獨自去承受過什么，與其說歲月賦予的感悟成長，兩位漂亮女主留下更多的背影是在超百萬的置裝費下進行的一次又一次時尚展示。(高凱)
責(zé)任編輯：
