張一山版《鹿鼎記》11月15日開(kāi)播之后，爭(zhēng)議聲越來(lái)越大，該劇評(píng)分也持續(xù)走低，從2.7分掉到了2.5分，與2018年把令狐沖改成娘娘腔配角的《新笑傲江湖》分?jǐn)?shù)齊平，拿下了金庸改編劇的最低評(píng)分。總的來(lái)說(shuō)，這一版《鹿鼎記》的故事和人物都遜色不少。
劇中張一山飾演的韋小寶，也因表情夸張、肢體動(dòng)作浮夸而不被觀眾接受。16日晚，張一山工作室回應(yīng)演技爭(zhēng)議稱(chēng)，“小寶還在成長(zhǎng)，感謝大家的建議”。張一山也坦言接受觀眾的不同評(píng)價(jià)，“千萬(wàn)不要把我當(dāng)特好的演員，因?yàn)槲乙灿醒莶缓玫臅r(shí)候”。
破壞了原著角色 表演有點(diǎn)小兒科
《鹿鼎記》作為金庸先生的封筆之作，金庸的寫(xiě)作已達(dá)到了隨心所欲的階段，該小說(shuō)也被“金迷”奉為經(jīng)典中的經(jīng)典。韋小寶作為金庸作品中的精彩形象，是一個(gè)顛覆武俠江湖的“反英雄”角色，他武功不能自保，典型的不學(xué)無(wú)術(shù)，但給讀者帶來(lái)的閱讀體驗(yàn)是奇妙的。金庸說(shuō)韋小寶的存在“不是不可能的事”，作者用游戲之筆對(duì)韋小寶進(jìn)行了活靈活現(xiàn)的塑造。
原著中韋小寶詭計(jì)多端但又極盡真誠(chéng)，是人性豐富多變的集大成者。用金庸自己的話說(shuō)這是一個(gè)寫(xiě)得“現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)”的人物，“在某種程度上反映中國(guó)人性格上好的一面和壞的一面，有一些自省的意義。”
之前多版影視化的《鹿鼎記》中，觀眾真正滿意的韋小寶可以說(shuō)并沒(méi)有出現(xiàn)。觀眾對(duì)每一版本的《鹿鼎記》都抱有一定期待，希望能把這個(gè)人物身上“正”與“邪”的悖論呈現(xiàn)得完美化。
最新播出的張一山主演版本《鹿鼎記》變成了大型“翻車(chē)現(xiàn)場(chǎng)”，尤其是韋小寶、建寧公主、海公公等角色浮夸、搞怪的演技，讓整部劇顯得很低幼。
劇中，包括張一山在內(nèi)，演員的整體表演風(fēng)格非常小品化、無(wú)厘頭化?？梢钥闯鰜?lái)，張一山很努力、很敬業(yè)，他試圖以用力到青筋暴露的大幅度面部表情、大幅肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)韋小寶嬉鬧、搗蛋的一面，但如果觀眾連看十集，韋小寶都處在“面部多動(dòng)癥”中，會(huì)感覺(jué)很累，也很尷尬。比如，劇中韋小寶多次挨打、被打暈，都是瞪眼、張嘴、皺眉、翻白眼，這種表演太小兒科了，像是動(dòng)畫(huà)片的搞怪角色在逗小朋友笑。
韋小寶首先是一個(gè)接地氣的人物，再就是一個(gè)可愛(ài)的普通人物，不能將其演成一個(gè)流里流氣、過(guò)度猥瑣的耍寶小丑。原著中韋小寶就是一個(gè)矮個(gè)子普通人，現(xiàn)在回頭看陳小春的“苦瓜臉”韋小寶更貼近。
劇中想要制造喜感的海公公、建寧公主等角色，都表演得不盡如人意。田雨飾演的海公公在喜感、狠毒、陰謀間拿捏不到位，看起來(lái)怪里怪氣，角色也莫名其妙地死了。唐藝昕飾演的建寧公主很活潑、多動(dòng)，但表演同樣浮夸。劇中康熙這個(gè)角色很“弱”，在鰲拜面前像個(gè)“憨憨”，鰲拜讓其殺掉蘇克薩哈，康熙給出的竟然是傻笑。那種劍拔弩張、要?dú)Ⅵ棸莸那榫w一點(diǎn)看不出來(lái)。
劇情刪減嚴(yán)重 失去邏輯性
海公公為什么莫名其妙死了?因?yàn)樾掳妗堵苟τ洝饭适虑楣?jié)刪節(jié)嚴(yán)重，沒(méi)看過(guò)原著或其他版本的觀眾，根本看不懂。
相比于其他版本，新版《鹿鼎記》故事進(jìn)展飛速但又不連貫。該劇前四集就像趕場(chǎng)子，麗春院一閃而過(guò)，明史案沒(méi)有交代，韋小寶“一秒”進(jìn)宮，韋小寶殺死太監(jiān)小桂子也改成海公公誤殺，鰲拜啥事兒沒(méi)干第二次亮相就被捕了，海公公很無(wú)頭緒地死在“太后”手下，韋小寶和天地會(huì)的關(guān)系簡(jiǎn)化到極致，唐王、桂王之爭(zhēng)沒(méi)交代，非常多的劇情都是一閃而過(guò)，沒(méi)有了復(fù)雜的矛盾沖突，故事像擠掉精華的“簡(jiǎn)筆畫(huà)”版。
編劇可以大筆一揮隨意刪改，該劇的道具也不用心。被網(wǎng)友廣泛吐槽的鰲拜(瓜爾佳氏)府邸寫(xiě)著大大的“鰲府”，就證明劇組的不嚴(yán)謹(jǐn)。
也可以說(shuō)，這部劇刪掉和改編了大量的劇情，導(dǎo)致“韋小寶”這個(gè)角色徹底失敗。劇中韋小寶沒(méi)有了一進(jìn)宮就面臨的生死抉擇，只陪著海公公“演戲”就行了。原著呈現(xiàn)出來(lái)的韋小寶在海公公、天地會(huì)、康熙和太后等人面前面臨的生存壓力都沒(méi)有了，這個(gè)角色機(jī)智靈活、左右逢源的個(gè)性沒(méi)有展現(xiàn)出來(lái)。人物缺乏靈魂，演員自然只能用浮夸的演技來(lái)演一個(gè)皮毛。
如果說(shuō)金庸先生的《鹿鼎記》是帶有人世辛酸、諷刺意味的嚴(yán)肅喜劇，那么劇情毫無(wú)頭緒、表演浮夸的新版《鹿鼎記》就變成了鬧劇。
翻拍風(fēng)每年都會(huì)刮，即便是金庸劇，也繞不過(guò)“翻拍就翻車(chē)”的宿命，之前就有被人吐槽了無(wú)數(shù)次的《新笑傲江湖》。觀眾都希望“翻拍劇”能重塑經(jīng)典，但創(chuàng)作者不這么認(rèn)為。在各種因素的影響下，創(chuàng)作者肯定是想著首先要討好當(dāng)下觀眾，肯定是想要融入新的巧思。
新版《鹿鼎記》的創(chuàng)作者可能是想要摸索一條經(jīng)典作品改編的可行性之路：在觀眾對(duì)情節(jié)發(fā)展耳熟能詳?shù)那疤嵯?，用不間斷的喜劇橋段充盈細(xì)節(jié)，讓過(guò)程變得變化莫測(cè)，笑點(diǎn)連連。只不過(guò)這種喜劇橋段的拿捏路子走偏了。
現(xiàn)在很多劇都追求網(wǎng)劇化、年輕化、“沙雕”風(fēng)，但這只是創(chuàng)作的一種形式，而非根本。任何劇要年輕化、網(wǎng)絡(luò)化，也得從人物、故事上下功夫。即便是王晶、張衛(wèi)健完全顛覆解構(gòu)的《鹿鼎記》，也是要刻畫(huà)人物的來(lái)龍去脈，而非不給人物“變化”的過(guò)程。張一山版《鹿鼎記》前十集看下來(lái)，給人的感覺(jué)就是沒(méi)有好好研究人物，沒(méi)有研究劇情，走馬觀花一樣濃縮劇情，浮夸風(fēng)表演，讓故事、人物都失色。 據(jù)齊魯晚報(bào)
責(zé)任編輯：
