猶記得電影《情書》帶來的青春記憶，二十多年后，巖井俊二帶著書信題材的華語電影《你好，之華》歸來。
陳可辛監(jiān)制，秦昊、周迅、杜江、張子楓等人主演，截止14日14時(shí)，《你好，之華》上映6天獲得票房5550.9萬，而同期的商業(yè)片已有9億票房。這位著名的日本文藝片導(dǎo)演，能讓他的故事成功“落地”中國嗎?
日式文藝的“水土不服”？
豆瓣上，《你好，之華》的評(píng)分從剛上映時(shí)的7.8分降至7.2分，與8.8分的電影《情書》相比，這在巖井俊二的作品中處于比較偏低的水平。
從經(jīng)典的《情書》到《四月物語》《關(guān)于莉莉周的一切》，再到《你好，之華》，巖井俊二的電影一直有著非常獨(dú)特的個(gè)人氣質(zhì)：校園與青春，少年少女的暗戀故事，情節(jié)細(xì)膩緩慢，畫面有自成一派的“巖井美學(xué)”。
《你好，之華》講述的也是“信件”與“遺憾”的故事，之華(周迅飾)的姐姐之南因抑郁癥自殺去世，之華代替她參加同學(xué)會(huì)，卻意外遇見了年少時(shí)的傾慕對(duì)象尹川(秦昊飾)，她決定用寫信的方式與尹川聯(lián)系，但用的仍然是之南的名字。
和之南曾為戀人的尹川把信寄回了老家，于是在老家的之南、之華的女兒，也加入了通信的行列。過去與現(xiàn)實(shí)不斷交織中，之南生前的故事被一點(diǎn)點(diǎn)揭開。
通過信件，電影串起三代人的故事，最終，他們都走出陰郁，開始新的生活。
這更像是一個(gè)有些典型的日式文藝故事。“巖井俊二+陳可辛+周迅”的配置，很多人都充滿期待，但電影上映后還是遭遇了不小的質(zhì)疑。打出差評(píng)的觀眾表示，與《情書》相似的電影框架，但故事落地中國后，在邏輯方面有點(diǎn)“不接地氣”。
有觀眾評(píng)論，信件交流太古老，人物情感有些太含蓄，網(wǎng)友“二火山”說，巖井俊二想用一段日式純愛鋪出中國家庭的大群像，力求所有角色都面面俱到給足故事，這么多條線讓后半段顯得雜亂無章。
因?yàn)榫€索較多，一些人物的邏輯顯得不是特別通順。例如，尹川說他一開始就知道同學(xué)會(huì)上遇見的不是之南而是之華，但是他還是給之華發(fā)了“一直喜歡你”的短信，并延續(xù)著之后的互通來信，這讓一些觀眾感到費(fèi)解。
還有之南為何突然拋棄尹川選擇和脾氣暴躁的廚師張超結(jié)婚、之南女兒因信感動(dòng)想認(rèn)尹川做父親……巖井俊二在采訪中表示接下來還會(huì)拍后續(xù)，但這些線索的留白讓整個(gè)故事顯得有些“浮”。
文藝的配置，到位的感情
盡管對(duì)故事和邏輯有所疑問，但是，少有人疑惑電影里的演技和感情的表達(dá)。
以往的電影里，巖井俊二關(guān)注的多是少年時(shí)期的情愫，而《你好，之華》延長(zhǎng)到了中年時(shí)代，用中年人的視角回望青春時(shí)代的遺憾、再轉(zhuǎn)身告別。
《你好，之華》的故事發(fā)生在大連，冬季的城市有一種特有的灰蒙感，學(xué)校的樓梯、教室里的木桌，在暖色調(diào)的打光下，有著很典型的年代記憶。編劇史航觀影后說，電影中樓房都像是自己住過的，穿的衣服也像那時(shí)候的，讓他感到親切。
有深諳內(nèi)地電影市場(chǎng)的陳可辛做監(jiān)制、演技在線的周迅、秦昊，還有令人眼前一亮的張子楓、胡歌，讓這個(gè)略顯平淡的電影顯得不會(huì)“跳戲”。
周迅打破了以往的銀幕形象，扮演了一個(gè)母親，她的表演很“淡”，陳可辛評(píng)價(jià)說，這個(gè)角色“不演不搶”，她像配角把所有人物和故事串起來，這不只要演技，還需要年齡、心態(tài)配合才可以。
年輕的張子楓一人分飾兩角，電影評(píng)論里，很多觀眾都認(rèn)為她是電影中最出彩的角色。演少女之華時(shí)，她告白被拒絕，抽泣的樣子看哭了熒幕前的不少人。
平日帥氣的胡歌一反形象，飾演之南的丈夫張超，他造型邋遢、有家暴傾向，出場(chǎng)僅僅十幾分鐘，就有觀眾在影院看完后說“很想揍他”。
平靜的結(jié)局，溫暖還是輕??？
如果說《情書》講述的是青春的美好，《你好，之華》則是在不停地面對(duì)“錯(cuò)過”。尹川錯(cuò)過之南、少女之華錯(cuò)過少年尹川，電影叫“你好，之華”，但其實(shí)一直沒有人給之華寫信。
長(zhǎng)鏡頭、暖色調(diào)、克制的情感，《你好，之華》里雖然涉及到抑郁癥、家暴等現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容，但巖井俊二仍然是用“溫柔”的筆觸來處理，這也是被一些網(wǎng)友詬病的內(nèi)容。
尹川回到之南的家鄉(xiāng)，打開了自己的心結(jié);之華曾被拒絕、被看穿，但她和尹川還是微笑著握手再見;寒假結(jié)束，之南和之華的孩子們都開始了新的生活。
電影的開頭是葬禮，感情基調(diào)是憂傷的，但是每個(gè)人沒有在痛苦中一直沉淪下去。他們因?yàn)闀畔喾辏衷谧匪葸^去中獲得力量，繼續(xù)在自己的世界向前走。
之南生前經(jīng)常受到家暴，但是電影的結(jié)尾處，她留下的遺書里寫的不是抱怨或痛苦，而是在說，每個(gè)人都走在自己獨(dú)特的人生道路上，有艱難的時(shí)候，也有痛苦的時(shí)候，要對(duì)未來有希望。
對(duì)于這個(gè)結(jié)尾，有觀眾說被“暖”到，但也有很多觀眾不買賬，認(rèn)為這個(gè)結(jié)尾太過輕描淡寫。
《情書》上映的二十多年后，巖井俊二依然在說“愿你活成最好的樣子”，日式文藝故事成功落地中國，也許還有很長(zhǎng)一段路要走。
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