《還珠格格》 引發(fā)的收視熱潮，注定只能出現(xiàn)在“前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代”。隨著媒介形態(tài)的迅速轉(zhuǎn)變，觀眾不再依賴電視，人們的欣賞口味也逐漸變得分眾?！度朗锾一ā?《花千骨》 《擇天記》 等劇則主打仙俠、玄幻，將喜好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的年青一代一網(wǎng)打盡?！哆€珠格格》 的輝煌，也就成了無(wú)法被復(fù)制的孤本。
“啊……啊……啊……”當(dāng)動(dòng)力火車(chē)響徹云霄的嗓音再度在耳畔回蕩，還是熟悉的味道、熟悉的配方，熒幕前的觀眾無(wú)不產(chǎn)生時(shí)光倒流的錯(cuò)覺(jué)。《還珠格格》 究竟重播了多少次，陪伴多少小伙伴度過(guò)了幸福的童年，恐怕沒(méi)有人能說(shuō)清。“爾康，你不能恨我，你不能因?yàn)槲疫@么愛(ài)你而恨我。”“你痛，我也痛! 你痛，我更痛!”……這部充斥著雷人的臺(tái)詞、不合邏輯的情節(jié)，在藝術(shù)價(jià)值上遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上完美的電視劇，何以始終受到觀眾的厚愛(ài)?
《還珠格格》 引發(fā)的收視熱潮，注定只能出現(xiàn)在“前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代”
懷舊，是人們最易聯(lián)想到的關(guān)鍵詞。確實(shí)，20年前，《還珠格格》 首播之日，收看電視節(jié)目仍是人們?cè)谝暵?tīng)娛樂(lè)方面的首選。那是一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)還未徹底占據(jù)日常生活，低頭刷手機(jī)還未成為習(xí)慣動(dòng)作的年代。正因如此，《還珠格格》 才能成為一代人的集體回憶。相對(duì)貧乏的休閑方式，使一部通俗喜劇在當(dāng)年脫穎而出，這似乎是一種較為合理的解釋。
然而，這種說(shuō)法未免將 《還珠格格》 的走紅原因簡(jiǎn)單化、單一化了。彼時(shí)電視熒幕上的優(yōu)秀影視劇不在少數(shù)，能獲得“還珠”式待遇的卻寥寥無(wú)幾，這又該作何解釋?
此事，還得從瓊瑤在世紀(jì)之交轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思路的決定說(shuō)起。從早期的 《窗外》 到風(fēng)靡大江南北的 《六個(gè)夢(mèng)》，瓊瑤的作品無(wú)不以唯美愛(ài)情為主題。為追求情節(jié)張力與藝術(shù)感染力，悲劇和苦情貫穿于瓊瑤的字里行間。甚至在將小說(shuō)改編成影視的過(guò)程中，“會(huì)哭”也是瓊瑤選角的基本條件。劉雪華不是“瓊女郎”最令人驚艷的，卻最受瓊瑤的喜愛(ài)，只因她的哭功最強(qiáng)，“眼淚說(shuō)掉就掉，而且是一顆一顆地掉”。
隨著年歲漸長(zhǎng)和感情生活的穩(wěn)定，瓊瑤也在探索新的創(chuàng)作方向?！哆€珠格格》 一掃以往作品的陰霾，搖身一變，成為充滿著陽(yáng)光和歡笑的喜劇。瓊瑤也未必能想到，這一大膽的決定竟收到了奇效。風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，使 《還珠格格》 瞬間成為老少咸宜、人見(jiàn)人愛(ài)的合家歡影視劇。小燕子與五阿哥、紫薇與福爾康的愛(ài)恨糾纏，秉承了瓊瑤所擅長(zhǎng)的言情書(shū)寫(xiě)。而作為配角的皇帝、皇后以及眾多宮廷成員，又為《還珠格格》 平添了幾分家長(zhǎng)里短、兒女情長(zhǎng)。武打、冒險(xiǎn)、歌舞等眾多要素的加入，更讓 《還珠格格》 顯出“大雜燴”式的豐富多彩。
但《還珠格格》 引發(fā)的收視熱潮，注定只能出現(xiàn)在“前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代”。隨著媒介形態(tài)的迅速轉(zhuǎn)變，觀眾不再依賴電視，人們的欣賞口味也逐漸變得分眾。讓每個(gè)人都能從中得到樂(lè)趣的影視劇，多少有些不合時(shí)宜。“霸道總裁”式的愛(ài)情劇，將受眾精確定位為渴望得到愛(ài)情滋潤(rùn)、缺乏安全感的都市女性?！度朗锾一ā贰痘ㄇЧ恰?《擇天記》 等劇則主打仙俠、玄幻，將喜好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的年青一代一網(wǎng)打盡。至于用各具特色的偶像明星為賣(mài)點(diǎn)的電視劇想要吸引誰(shuí)的眼球，更是不言而喻。在各家偶像、影視企業(yè)為爭(zhēng)奪有限的市場(chǎng)份額而斗得你死我活之時(shí)，全年齡劇和全網(wǎng)爆款，幾乎失去了成長(zhǎng)的土壤?！哆€珠格格》的輝煌，也就成了無(wú)法被復(fù)制的孤本。
從 《還珠格格》 內(nèi)在意義的轉(zhuǎn)變中，我們得以一窺新世紀(jì)以來(lái)公眾審美觀的自我更新
盡管 《還珠格格》 的簡(jiǎn)單明快讓當(dāng)時(shí)的觀眾耳目一新，但從主題上來(lái)看，瓊瑤從未改弦更張。人與人之間的相互關(guān)愛(ài)，人性中的純真與善良，仍然是解決一切難題的關(guān)鍵。即使是陰險(xiǎn)、毒辣的皇后，也在小燕子、紫薇等人的感召下，逐漸有了痛改前非之意。而她忠實(shí)的仆人容嬤嬤，在劇集后期非但不再顯得可怕，反倒越來(lái)越像個(gè)小丑式的喜劇人物，除了奉獻(xiàn)笑料外百無(wú)一用。于是，將 《還珠格格》 稱為一出帶有夢(mèng)幻色彩的成人童話，似乎更為貼切。
不過(guò)，隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展帶來(lái)的多元文化，《還珠格格》 已成為可供公眾任意解構(gòu)的經(jīng)典文本。該劇重播后，一篇將劇中配角令妃認(rèn)定為富有“心機(jī)”的文章迅速在網(wǎng)絡(luò)上熱傳。面對(duì)橫刀奪愛(ài)的香妃和見(jiàn)異思遷的皇上，令妃不計(jì)前嫌、寬容大度的行為被網(wǎng)友解讀為蓄謀已久。
早在數(shù)年前，該劇中主要人物的表情包即風(fēng)行于互聯(lián)網(wǎng)，廣受網(wǎng)友的歡迎。面目猙獰的容嬤嬤用針扎楚楚可憐的紫薇，這幅看似恐怖的畫(huà)面被網(wǎng)友配上“給我起床去”等文字，原有的含義立刻蕩然無(wú)存。正如利奧塔所言，在普遍適用的“大敘事”失去效用后，具有有限性的“小敘事”將會(huì)繁榮，賦予人類新的意義價(jià)值。
值得玩味的是，周杰作為 《還珠格格》 表情包中的?？?，始終對(duì)網(wǎng)友的惡搞表示反感。在他看來(lái)，自己的表演是嚴(yán)肅而又投入的，不該得此待遇。其中折射出的，正是周杰所信奉的“大敘事”與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代所特有的“小敘事”之間的裂痕。另一邊，敢于“自黑”的新一代偶像明星則迅速與粉絲拉近了距離?？梢?jiàn)，網(wǎng)友們對(duì) 《還珠格格》 的解構(gòu)，反而使其獲得了旺盛的生命力。理解這一點(diǎn)，也就不難明白 《還珠格格》 為何不僅是80后的集體回憶，也受到90后乃至00后的熱捧。從 《還珠格格》 內(nèi)在意義的轉(zhuǎn)變中，我們也得以一窺新世紀(jì)以來(lái)公眾審美觀的自我更新。
20年后的今天，各類以女強(qiáng)人為主要塑造對(duì)象的影視劇中，思想脈絡(luò)仍與 《還珠格格》 趨同
《還珠格格》 中，最具備“瓊瑤劇”特色的人物是紫薇，其善良與堅(jiān)韌更符合瓊瑤筆下的理想特質(zhì)。但大眾視角的中心人物卻是小燕子，這顯示出世紀(jì)交替之際的社會(huì)觀念轉(zhuǎn)變。
《還珠格格》 給予觀眾的最大樂(lè)趣，無(wú)疑是欣賞小燕子在皇宮中的各種“胡鬧”。在劇中，皇上迷戀香妃以致令妃失寵，竟引來(lái)小燕子的當(dāng)面頂撞。這一看似荒誕的戲劇沖突里隱含著兩層深意。一是作為女性的小燕子敢于反抗既定規(guī)則、秩序，而不再如瓊瑤作品中的傳統(tǒng)女主角一般逆來(lái)順受、默默隱忍。二是小燕子用現(xiàn)代的愛(ài)情忠貞觀念批評(píng)抱有前現(xiàn)代意識(shí)的皇帝，雖不合理卻符合熒幕前廣大觀眾的心理需求。
影視劇雖不能與現(xiàn)實(shí)生活畫(huà)上等號(hào)，彼時(shí)社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)在文藝作品中得到了生動(dòng)體現(xiàn)卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。然而20年后的今天，各類以女強(qiáng)人為主要塑造對(duì)象的影視劇已成風(fēng)靡之勢(shì)，可其思想脈絡(luò)仍與 《還珠格格》 趨同。在去年的熱播劇 《那年花開(kāi)月正圓》中，周瑩在慈禧太后面前大談女子受教育的種種好處，儼然清朝波伏娃的模樣，行事風(fēng)格實(shí)得馬爾克斯之真?zhèn)??？磥?lái)這位貌似氣場(chǎng)強(qiáng)大、不讓須眉的女主角，亦不過(guò)是一位更嚴(yán)肅、更聰明的翻版小燕子罷了。
新一代影視劇不僅繼承了 《還珠格格》 的優(yōu)點(diǎn)，也將其不足照單全收。小燕子的勇敢叛逆固然惹人喜愛(ài)，但不得不承認(rèn)，如果沒(méi)有皇室成員五阿哥、福爾康，甚至是皇上本人的庇護(hù)，她的反抗能有幾分效力顯然是值得懷疑的。一碗心靈雞湯固然暖胃，但小燕子的幸福故事注定只能存在于虛擬的紫禁城。
比起瓊瑤，亦舒的作品被公認(rèn)為更現(xiàn)實(shí)、更冷峻?？上?，在被改編成影視劇的 《我的前半生》 中，女主角羅子君的自強(qiáng)之路卻離不開(kāi)高帥富賀函的支持與鼓勵(lì)。觀眾的批評(píng)和吐槽說(shuō)明，時(shí)光飛逝，小燕子賣(mài)萌式的反抗已漸漸落后于時(shí)代。而一些國(guó)產(chǎn)影視劇在思想和品質(zhì)上的進(jìn)步幅度，卻不能讓人滿意。如果再過(guò)20年，《還珠格格》 仍能占據(jù)收視率冠軍的位置，最應(yīng)傷感的恐怕不止是步入老年的80后們。
當(dāng)年，趙薇、林心如、范冰冰等人在熒幕上獻(xiàn)出了最青澀的表演。時(shí)至今日，古靈精怪的小燕子、溫柔嫻淑的紫薇等形象仍為觀眾念念不忘。而當(dāng)下的一眾花旦人氣更高、粉絲更多，但她們被老百姓牢記的理由與其出演的作品幾乎沒(méi)有半點(diǎn)關(guān)系。當(dāng)范冰冰在 《還珠格格》 中的表現(xiàn)都有演技派之風(fēng)，與其播出雷點(diǎn)甚多的偶像劇惹來(lái)一身口水，不如選擇重播 《還珠格格》 來(lái)得更為穩(wěn)妥，不是嗎?
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