唐城“花萼樓”正在進行表演，這里是《妖貓傳》里“極樂之宴”的拍攝地。
正在熱映中的電影《妖貓傳》讓觀眾看到了華美大氣的盛唐氣象，殊不知該片導演陳凱歌為此花了6年時間建了一座唐城，還有背后企業(yè)高達十幾億元的投資。號稱“造城狂魔”的陳凱歌幾乎每拍一部電影都要建一座城，在國內實屬罕見。這樣的大手筆，是匠心還是任性?
創(chuàng)作者 從古詩詞中找靈感
屠楠和陸葦看了四遍《妖貓傳》，每一遍都掉眼淚。普通觀眾或驚艷于該片的華麗畫面，或醉心于傳奇故事，但他們卻對出現(xiàn)在片中的每一處場景、陳設，乃至每一個道具，都看得格外仔細。作為該片的美術指導，他們不僅配合導演陳凱歌營造出了一個盛世唐朝的夢境，而且成為襄陽唐城影視基地的設計師和建設者。
位于湖北襄陽的唐城影視基地，6年前只是一片種植蓮藕的荷塘，還有一個污水處理廠，因為一部《妖貓傳》，現(xiàn)在已成為占地600畝、國內最大的唐代題材影視拍攝地。當時，陳凱歌需要一個完美的外景地拍電影，襄陽政府和當?shù)仄髽I(yè)又想發(fā)展文化產業(yè)——這座城市雖有2800年建城史，但素來被調侃“有說頭，沒看頭”，急需一些可落地的文化項目。唐城為陳凱歌的電影提供拍攝場景，陳凱歌的影響力和自帶流量又可成為唐城最大的免費廣告，雙方一拍即合，這才有了現(xiàn)在的唐城。
為了讓唐城不僅壯美雄奇，還能傳遞場景背后的故事和情感，陳凱歌用大量的古詩詞啟發(fā)屠楠和陸葦。比如，皇宮的設計應該是“九重宮闕煙塵生”，寺廟建筑看上去要能感覺到“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”。“理解詩詞里的美是中國人所共有的，也是中國人所獨有的，我們由此找到中國人所獨有的情感和品位，營造出比較完整的中式意境。”屠楠說。
屠楠和陸葦2011年就進了《妖貓傳》劇組，在襄陽一住就是4年。去之前，屠楠的女兒還沒滿月。4年里，屠楠錯過了女兒這段時間的成長，陸葦錯過了找對象的好時機;為了一棵樹的效果，他們夏天一天在太陽底下折騰兩萬步，反復調整樹的位置、姿態(tài);冬夜里畫圖凍出關節(jié)炎;一個鈴鐺要設計兩個星期，但影片里只是觀眾根本留意不到的背景……特別累或者絕望的時候，他們就爬到青龍寺的青龍塔上，那里是唐城的制高點?？吹侥_下唐城慢慢成形，覺得咬咬牙，還可以堅持下去。
無論時間、體量還是投資，《妖貓傳》都是二人有史以來接手的最大項目。屠楠說：“像我們這樣的年齡，能遇到這樣的項目很難得。許多學建筑的人可能一輩子都沒機會建這么大的一座城。”
研究者 唐城填補國內空白
1992年拍《霸王別姬》，陳凱歌花了幾百萬在北影廠內搭了一條上世紀30年代的街道;1997年拍《荊軻刺秦王》，他精心準備了4年在橫店建造了秦王宮;2010年，為拍《趙氏孤兒》在象山打造了“趙氏孤兒城”。“造城狂魔”陳凱歌，幾乎每拍一部電影就要專門建一座城，這樣近乎強迫癥的行為，值嗎?
“其實導演并不是非要建一座城，而是他要求非常高，再加上此前建的實景后期發(fā)展都比較繁榮，也給了他信心。”屠楠說，實景建筑的好處要通過比較才能看出來，即使是非專業(yè)人士，也能看出實景和特效不一樣。“導演對影像要求極其高，特效達不到要求，才轉而用實景。”此外，有了一個精心布置的場景陳設，演員也更容易入戲，奉獻出更好的表演。
古建筑從業(yè)者樸世禺看完《妖貓傳》，驚嘆于該片在美術上的用心，“青龍寺的設計非常巧妙，一是將房內的一道橫枋取消，防止其將背后的佛像截斷，二是加入一排臺階，使得佛像和站在前面的空海形成視覺高低差，突出佛像的高大。還有馬嵬坡的破房子，設計時充分考慮了建筑與攝影機的關系，無論是從遠景推到近景，還是人物從樓上跑到樓下的運動鏡頭，都很有利于拍攝。”在他看來，唐城的核心任務是配合影片更好地講述故事，以及后續(xù)如何繼續(xù)運營。
另一位古建筑研究者劉憶魯則評價，盡管唐城在一些設計上不符合史實，但其最大的意義在于，填補了國內唐城的缺失。“明清離現(xiàn)在比較近，題材一直比較火，所以影視城很多;秦漢風格的影視城可以從兩周一直用到南北朝，但是唐朝的影視城基本上只能用在唐朝題材，所以關于唐朝的影視城相對較少，基本上就是秦朝或明清的影視城湊合用，觀眾看不出來，劇組也就無所謂了。陳凱歌比較有情懷才專門弄了個唐城，雖然細節(jié)有問題，但是一看就讓人感覺有唐風，像那么回事兒，不是掛羊頭賣狗肉。”
投資者 旅游是經營第一位
一進唐城，穿過明德門，中軸線上的“千步廊”將整座城一分為二，東西兩面呈現(xiàn)的景觀也各有特色：西市規(guī)整一些，東市自由一些，西湖寬闊，東湖狹長，西邊的山更平緩，東邊的山更險峻，西邊有西明寺，東邊有青龍寺，最北端則是皇宮。盛唐宮殿、小橋流水、亭臺樓榭、古鎮(zhèn)街市……唐城不僅滿足了《妖貓傳》里的主要場景，也是一個五臟俱全的小城市。屠楠介紹，他們在設計時不僅考慮到攝影機的視角，也從旅游景觀的角度滿足游客和其他劇組的需求。
2014年元旦，唐城開始試營業(yè)，同年五一假期正式營業(yè)。剛剛過去的元旦小長假，共接待游客2.2萬人次。據(jù)唐城相關工作人員透露，關于唐城未來的規(guī)劃，旅游是第一位的，“旅游為里，影視為表”，“我們現(xiàn)在正在準備一個沉浸行進式表演，以唐朝夜游為主題。”至于影視拍攝，她說：“因為場地有限，我們不是有多少劇組就接待多少，而是會有選擇。現(xiàn)在每天都有劇組來看景，前幾天鄭曉龍的《圖蘭朵》劇組剛剛來過。”
電影美術師王闊認為，在影視拍攝中建造實體建筑(群)的好處，主要是要比搭景更真實，但制作和時間成本則讓許多劇組望而生畏，像唐城這么大規(guī)模的建筑群在國內實屬罕見，“這類實體建筑(群)在拍攝結束后一般繼續(xù)用于影視拍攝或者旅游開發(fā)，只要條件允許、策劃得當，建城對劇組和地方文化產業(yè)是雙贏的事情。”
后續(xù)能否合理利用，成為這類影視城是“一次性”還是“可再生”的關鍵。“國內影視城市場整體處于飽和狀態(tài)，大部分都是虧損，而且影視城經營，人氣很關鍵，像橫店各方面生態(tài)產業(yè)鏈已經很成熟，而一些新影視城連群演都不好招。所以將來襄陽影視城的運營狀態(tài)還需觀望。”劉憶魯說。本報記者 袁云兒
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