目前我國音樂人生存環(huán)境有所改善，但仍面臨著許多困難與挑戰(zhàn)?！?020中國音樂人報告》顯示，目前音樂人音樂收入的平均數(shù)仍處于偏低水平，全職音樂人僅占一成，且音樂人普遍版權(quán)意識薄弱，維權(quán)成本高。
國內(nèi)音樂人的版稅收入仍然不理想。
由中國傳媒大學近日發(fā)布的《2020中國音樂人報告》(以下簡稱《報告》)顯示，我國音樂人普遍收入水平有所提升，但整體水平較低。有52%的音樂人沒有音樂收入，24%的音樂人的音樂收入占總收入的5%以內(nèi)，7%的音樂人音樂收入占總收入的6%至20%，僅7%的音樂人音樂收入占比達到100%。音樂創(chuàng)作的成本與收入不成正比，導致音樂人職業(yè)參與度不高，許多音樂人只能從事與音樂不相關(guān)的職業(yè)，以主業(yè)“養(yǎng)活”音樂維持創(chuàng)作。
而造成音樂行業(yè)收入結(jié)構(gòu)失調(diào)，收入水平整體較低的主要原因之一，仍是音樂行業(yè)版權(quán)收益微薄甚至大多無版權(quán)收益。
收入有所增長
據(jù)中國傳媒大學音樂與錄音藝術(shù)學院教授張豐艷介紹，我國音樂人收入水平有所提升，收入渠道多元，超七成受訪音樂人從數(shù)字音樂獲得收入，半數(shù)以上音樂人數(shù)字音樂收入增長;音樂人與數(shù)字音樂平臺關(guān)系日益緊密;演出市場發(fā)展日趨成熟，屬于音樂人的機會逐漸增多。
《報告》顯示，在音樂收入上漲50%的這部分音樂人中，有38.22%的音樂人音樂收入主要來源為版稅，27.75%的音樂人音樂收入主要來源為音樂制作，24.61%的音樂人音樂收入主要來源為音樂演出。且隨著數(shù)字音樂正版化步入正軌，越來越多的音樂人選擇數(shù)字音樂平臺，在所調(diào)查的音樂人群體中，有75%的音樂人表示獲得過數(shù)字音樂收入，相較于2019年的41%有了較大幅度的提升。
過去一年，數(shù)字音樂平臺的注冊音樂人數(shù)量繼續(xù)增長，目前九成音樂人已入駐數(shù)字音樂平臺，并且有79.6%的音樂人已經(jīng)在數(shù)字音樂平臺發(fā)布了自己的音樂作品。
數(shù)字音樂平臺也更注重按照播放量、廣告等標準為音樂人賬戶發(fā)放相應的收入，音樂平臺兌換物也使得音樂人獲得更多的宣傳資源，并激勵音樂人持續(xù)參與到平臺活動中?？梢哉f，數(shù)字音樂平臺正在從傳播、收入等方面影響著音樂人。與上一年的收入相比，有54%的音樂人表示有所上漲。
平臺活動為音樂人提供了更多的機會與支持，廣受音樂人歡迎?！秷蟾妗窋?shù)據(jù)顯示，約33%的音樂人受到了平臺音樂人計劃的支持，這一數(shù)據(jù)要遠高于去年僅13%的音樂人參與過音樂人計劃的調(diào)查結(jié)果。目前，各大音樂平臺都已開始將音樂人扶持計劃作為可以與音樂人共贏的項目類型推進，音樂人也有了更多進入音樂人計劃的可能與選擇。
少有主動維權(quán)
在國家高度重視發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的時代背景下，目前我國音樂人生存環(huán)境有所改善，但仍面臨著許多困難與挑戰(zhàn)?！秷蟾妗凤@示，目前音樂人音樂收入的平均數(shù)仍處于偏低水平，全職音樂人僅占一成，且音樂人普遍版權(quán)意識薄弱，維權(quán)成本高。
國內(nèi)音樂人的版稅收入十分不理想。“合同中都是寫的預付版稅，但是我從來沒有從任何一個私人公司里面拿到過后續(xù)的版稅。”著名音樂人、詞作家冀楚忱說。
面對困境，國內(nèi)眾多音樂人也很少有主動維權(quán)的。冀楚忱坦言，維權(quán)成本高，為了不多的版稅投入大量時間精力，還要找律師，換來的也是壞名聲。“如果選擇維權(quán)，換來的名聲是‘這個人不好合作’。”但《報告》顯示，超過九成音樂人認為音樂制作人應該享有版權(quán)收益。
音樂制作人的工作范疇定義廣泛，一般來說，藝人包裝、市場定位，詞曲創(chuàng)作、編曲、錄音、混音、母帶、市場投放等這些工作可以由制作人來完成，或者按工作特長細分下去。隨著數(shù)字音樂的發(fā)展，新生代音樂制作人也大多是多面手，集創(chuàng)作、演唱、制作、演奏為一身的制作人越來越多。打擊盜版、完善版權(quán)管理體制、建立版權(quán)營利標準、進行音樂版權(quán)機構(gòu)改革，已成為音樂制作人的迫切心聲。
完善維權(quán)機制
“繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)”是“十四五”時期發(fā)展重點。近年來國家各項有力舉措也在助力文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展：2020年著作權(quán)法的再次修訂、5G高品質(zhì)音樂標準的發(fā)布等，充分體現(xiàn)出國家在建設(shè)包括音樂產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)方面的決心。
IFPI(國際唱片業(yè)協(xié)會)此前發(fā)布的《2019年音樂消費者研究》(MusicConsumerStudy2019)顯示，中國96%的互聯(lián)網(wǎng)用戶在2019年使用了獲得許可的音頻流媒體收聽音樂，這是全球參與音頻流媒體的最高比例。騰訊音樂娛樂集團2020年Q3財報顯示，其在線音樂付費率已從2018年的3.8%增長至8%。
這些數(shù)據(jù)背后是中國音樂產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，龐大的用戶體量、極高的流媒體滲透率、增長迅速的付費比例、創(chuàng)新的產(chǎn)品形態(tài)，使中國在數(shù)字時代逐漸成為全球最受關(guān)注、最有潛力的音樂市場之一。
在音樂產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的同時，如何保證其健康持續(xù)發(fā)展顯得尤為重要。
將于2021年6月1日起施行的《中華人民共和國著作權(quán)法修正案(草案)》(以下簡稱修正案)更加契合數(shù)字時代，更加注重全面保障創(chuàng)作者的權(quán)益。中央民族大學法學院副教授熊文聰說，著作權(quán)是與音樂作品、音樂創(chuàng)作最密切的一項權(quán)利。修正案進一步適應數(shù)字時代的文化作品傳播特點，將會使創(chuàng)作者的權(quán)益得到更加全面的保障。它適應了技術(shù)創(chuàng)新、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和進一步擴大開放的需要，將推動數(shù)字音樂平臺正版化程度的不斷提高，使版權(quán)的價值得到進一步認可。
在熊文聰看來，修正案加大了行政管理和對版權(quán)侵權(quán)的管理和處罰，增強了對侵權(quán)行為的打擊力度，提高了法定賠償上限;增設(shè)錄音制作者廣播獲酬權(quán)，擴大了錄音制作者對其錄音制品的控制范圍和獲酬范圍，能夠促進數(shù)字和網(wǎng)絡環(huán)境下音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對于我國的音樂錄制產(chǎn)業(yè)具有重要意義。
《報告》也認為，修正案能更好地適應數(shù)字化、信息化時代的發(fā)展，更加與時俱進，推動音樂作品相互授權(quán)和廣泛傳播，推動建立良好的網(wǎng)絡音樂版權(quán)秩序和運營生態(tài)，逐步實現(xiàn)數(shù)字音樂的正版化運營，更全面地保護著作權(quán)人的合法權(quán)益。
值得注意的是，隨著國內(nèi)音樂版權(quán)環(huán)境的逐步完善以及線上音樂平臺的發(fā)展，音樂人的音樂收入正在受到正向影響?！秷蟾妗凤@示，在有音樂收入的音樂人中，有過半數(shù)的音樂人的音樂收入較上一年有所增長，在音樂收入上漲50%的這部分音樂人中，有38.22%的音樂人音樂收入主要來源為版稅，63.98%的音樂人與平臺簽署過獨家協(xié)議。數(shù)字音樂平臺從一開始在前端斷絕盜版來源，末端引導用戶消費，到如今開始利用平臺技術(shù)不斷探索更加有效的版權(quán)管理方案。
《報告》顯示，在有過維權(quán)經(jīng)歷的音樂人當中，約30%的音樂人通過數(shù)字音樂平臺進行了維權(quán)。數(shù)字音樂平臺不僅可以提供專業(yè)法律援助，而且也能從技術(shù)層面上來改善侵權(quán)問題。例如騰訊音樂人2.0版會為入駐音樂人提供專業(yè)的版權(quán)法律援助等資源。獨家簽約的音樂人可獲得免費的作品著作權(quán)登記認證服務，從而使得自己的音樂作品得到可靠的版權(quán)保障。(見習記者 邢國涵 鄒星宇)
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