“我們對電視劇做精品永遠(yuǎn)有著孜孜不倦的追求”，在《我們的新時(shí)代》之《緊急營救》的主創(chuàng)看來，“《緊急營救》是一部真實(shí)的，有人性基礎(chǔ)的，貼近現(xiàn)實(shí)，符合生活邏輯的，讓每個(gè)人都能理解，帶著飽滿情感，有成長軌跡的情節(jié)劇”。
目前，由華策集團(tuán)出品的《我們的新時(shí)代》正在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視、騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷熱播，收視熱度不斷攀升，引起強(qiáng)烈社會(huì)反響。《緊急營救》作為該劇第六單元，聚焦民間救援力量，講述了一群自發(fā)組織救援的基層黨員的故事，劇情真實(shí)，人物鮮活，令觀眾叫好。
如何寫出好看的故事?真實(shí)是唯一的突破口。《緊急營救》的主創(chuàng)認(rèn)為：“體驗(yàn)生活是創(chuàng)作的第一要素，采訪亦然，重中之重。在《緊急營救》里，‘真實(shí)’比什么都重要。”
為了寫出真實(shí)的故事，從第一次召開“主創(chuàng)動(dòng)員會(huì)”到動(dòng)筆寫大綱，《緊急營救》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先后找到曾多次參與救援的當(dāng)事人，進(jìn)行了大量的、細(xì)致的采訪。
《緊急營救》的主創(chuàng)認(rèn)為，真實(shí)是一個(gè)劇本的生命和這部戲存在的基礎(chǔ)，每個(gè)人的情感和行為，都要有深刻的邏輯和行為依據(jù)。因此，為了塑造真實(shí)可信的人物，在《緊急營救》每天的拍攝過程中，救援指導(dǎo)都會(huì)根據(jù)每天現(xiàn)場的拍攝情況，實(shí)時(shí)把控每一個(gè)細(xì)節(jié)的合理性，演員也都積極地向救援指導(dǎo)請教各種各樣的救援知識(shí)，并根據(jù)自身角色的設(shè)定，反復(fù)推敲，不斷嘗試，使自己在救援事件中更貼近真實(shí)的狀態(tài)。
比如開篇溺水救援段落，演員佟大為在大風(fēng)、低溫的情況下，依然堅(jiān)持自己下水，每一個(gè)鏡頭都親力親為。在每一次更換鏡頭的間隙，他也只是裹著浴巾、在沙灘上頂著冷風(fēng)，與救援指導(dǎo)探討救援動(dòng)作是否合理。
此外，人物不僅要自身真實(shí)鮮活，在群像中也要鮮明有特色。在《緊急營救》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看來，群戲中，不管是主要人物，還是輔助人物，首先是活生生的人，其次才是救援隊(duì)員。因而《緊急營救》中的群像人物，他們的身份都不僅限于救援隊(duì)員。他們中既有開公司的老板，也有修車的退伍老兵，他們來自不同行業(yè)，但是為了救援夢想團(tuán)結(jié)在一起，自掏腰包扛起了救援隊(duì)的大旗，帶領(lǐng)更多人加入救援。
細(xì)節(jié)決定成敗，沒有富含現(xiàn)實(shí)和情感邏輯的細(xì)節(jié)，再好的故事和人物也都是虛談。因此，《緊急營救》的主創(chuàng)在細(xì)節(jié)展現(xiàn)上做了精心準(zhǔn)備。
《緊急營救》中，隧道坍塌事件是全劇最主要的事件。在創(chuàng)作中，該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對于這塊內(nèi)容要求極其嚴(yán)苛，包括從美術(shù)方案的設(shè)定，再到隧道坍塌場景的搭建，都逐一把關(guān)，不放過任何一處細(xì)節(jié)。甚至在坍塌場景現(xiàn)場，導(dǎo)演五百會(huì)親自去廢墟中了解每一個(gè)位置的合理性。
“希望觀眾在看完《緊急營救》后，知道‘奉獻(xiàn)’不是口號(hào)，它是一種默默付出、無處不在的光芒。”這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對《緊急營救》的期許，也是它的價(jià)值所在。(莫斯其格)
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