由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的都市女性群像劇《北轍南轅》，正在愛奇藝熱播。這是馮小剛繼1997年《月亮背面》后首拍的電視劇，也是馮小剛導(dǎo)演的第一部網(wǎng)劇。不錯的美學(xué)質(zhì)感，熟悉的《甲方乙方》式“京味”臭貧，但觀眾追這幾個女性的故事，得出的結(jié)論卻是，馮導(dǎo)不太懂得女性，更不懂普通人的生活，懷念那個還能與普通人共情的馮小剛。
這是“馮小剛版《小時代》”?
該劇以現(xiàn)代女性都市生活為背景，講述了五個經(jīng)歷、性情各異的女性在攜手創(chuàng)立“北轍南轅”餐廳的過程中，收獲成長與愛情的都市情感故事。
在《北轍南轅》殺青之時，馮小剛曾發(fā)微博稱“一點(diǎn)不將就一定不湊合”，可謂吊足了觀眾的胃口。從演員陣容來看，《北轍南轅》可以說是集中了老、中、青各個年齡層次“大腕”的一部影視劇。從主演藍(lán)盈瑩、金晨、啜妮、隋源、王珞丹、劉曉慶、韓庚等，到客串嘉賓宋丹丹、黃渤、朱一龍、張一山、張紹剛等，格外吸睛的陣容，也使觀眾早早將期待值拉滿。
該劇一經(jīng)上線便引發(fā)熱議，豆瓣上對于該劇的評價從一星到五星都普遍存在。有人贊揚(yáng)其美學(xué)與眾不同，但也有許多人不買賬，馮導(dǎo)完全不關(guān)注普通人的生活，該劇被認(rèn)為人物、劇情不接地氣，過于“懸浮”。為何馮導(dǎo)此番觸電網(wǎng)劇，會遭遇“群嘲”?
之所以收獲差評，問題集中體現(xiàn)在，劇中沒有辛苦打拼的都市女性，所打造呈現(xiàn)出的女性人設(shè)并不普通，幾乎都是有錢又有顏的年輕女孩。呈現(xiàn)的女性并非凡人，群像缺乏一定代表性與實(shí)際意義。
其中，金晨飾演的戴小雨是海歸碩士，一出場就住在挪威的一棟靠海的大房子里，后來因情傷憤然回國，借住在奶奶的北京獨(dú)棟別墅中。戴小雨的表妹，由藍(lán)盈瑩飾演的鮑雪，則住在北京的四合院。由王珞丹飾演的尤珊珊，是出行有豪車，接送有司機(jī)的投資公司大老板。由啜妮飾演的司夢，家住中心城區(qū)大平層，老公有一間會計(jì)事務(wù)所，閑暇時間寫作便賺到20萬稿費(fèi)。由隋源飾演的馮希，從老家一路追隨博士后男友到北京，看上去是個窮姑娘，但在北京有親戚的豪宅免費(fèi)住，而且她靠跟著尤珊珊炒股攢了30萬。
你看，《北轍南轅》中的“五美”有錢、有圈子、有人脈，比現(xiàn)實(shí)生活中更為常見的在市郊東奔西跑找合租房的普通青年強(qiáng)太多了，要想與追劇的整天忙于996的平凡網(wǎng)友找到共情，很難。有網(wǎng)友說，“來北京快20年了，沒有一個熟人能住在那樣的房子里，想想也夠失敗的。”
你不知道北京大妞尤珊珊在離婚后沒拿前夫一分錢怎么有今天的成功，她奮斗的過程被劇集“神隱”，閨蜜只知道她嗅覺極其靈敏，就沒虧過錢。當(dāng)下的定位更是“福貴閑散女青年”，剛認(rèn)識的朋友，聽說對方家里洗衣機(jī)壞了，一個電話就送來一臺最新款洗衣機(jī);為了幫助去世朋友的家人，不僅不要幾百萬的欠賬，還買下他們的商鋪;開餐館更是頗隨意，拉著幾個閨蜜投資，不為賺錢，就為朋友們有個地方聚會……“我身邊怎么就沒有這樣的大款閨蜜呢?”還有網(wǎng)友笑言，“在生活中遇到這樣的朋友，不是詐騙才怪!”
明明想塑造優(yōu)秀女性對人生困境的突圍，但卻在角色設(shè)定時就已經(jīng)將更為常見的普通人拋之腦后。由于角色的塑造較之社會中更為常見的普通年輕人而言，缺乏一定代表性，成為了普通觀眾眼中一種遙不可及的存在，作品與觀眾的距離感由此產(chǎn)生，有人甚至批評說，這是“馮小剛版《小時代》”。
火上澆油的是，該劇廣告植入包括酒水、APP、零食、家電、飲料、化妝品等等，算是近年來廣告植入最多的一部電視劇，也足見馮小剛的影響力。聯(lián)系之前馮小剛因?yàn)?ldquo;對賭協(xié)議”賠了2.35億給華誼兄弟，也有人猜測馮導(dǎo)這是“割了肉”找補(bǔ)。
只是對某一類女性形象的呈現(xiàn)
當(dāng)然，在《北轍南轅》中，尤珊珊、戴小雨、鮑雪也都在為自己的事業(yè)奔波奮斗著，樂此不疲。司夢雖身為家庭主婦，被家庭瑣事纏身，也在閑暇時間嘗試憑借自己寫的文章而實(shí)現(xiàn)獨(dú)立。陪讀的馮希，不顧有大男子主義的男友阻攔，也想嘗試通過投資來擁有自己的一番事業(yè)。
問題是，最后女性的困境消解，是碰到好姐妹，開這么一個餐館來解決嗎?跟博士后男友分手，一直被視為“保姆”的馮希找到了自己經(jīng)營飯店的事業(yè)。
近年來，在眾多熱播劇中，女性群體常常被創(chuàng)作者塑造成獨(dú)立進(jìn)步的新時代女性。從《歡樂頌》《三十而已》等電視劇來看，女性角色便不再局限于以扁平、單一化的“母親”“主婦”等形象來呈現(xiàn)，而是更加注重打造女性鮮明個性的社會角色、性格特點(diǎn)等等，建構(gòu)出以自由、獨(dú)立、奮斗、堅(jiān)強(qiáng)等為特點(diǎn)的新時代女性，展現(xiàn)了都市女性在追求個人價值中的生活百態(tài)。電視劇中這種女性形象的樹立與打造，是對新時代女性形象的呈現(xiàn)，也是傳遞“正視女性價值”、“接納女性自我發(fā)展”等觀念的有力方式。
但無論如何，女性形象在影視劇中都是很難被定義與完美塑造的，獨(dú)立女性一再成為被討論的話題，卻音調(diào)未停。只是與《歡樂頌》《三十而已》不同的是，《北轍南轅》中將所表現(xiàn)的女性定位于中高階層并不平凡的年輕人，缺乏對社會中普遍存在的普通女性的關(guān)注與反映，只是對某一類女性形象的呈現(xiàn)。
不過，劉曉慶出演的老太太倒是給觀眾帶來驚喜。她明理、優(yōu)雅，既愛護(hù)年輕人，又堅(jiān)持自我，堪稱不催婚不絮叨的新型老年角色，令人耳目一新。
論針砭時弊，“數(shù)字先生”黃渤贏了
拋卻女性形象塑造的現(xiàn)實(shí)意義，《北轍南轅》也不是一無是處，展現(xiàn)出馮小剛擅長的針砭時弊的一面。喪偶式育兒、大男子主義、啃老族、酒桌文化等現(xiàn)實(shí)情節(jié)也在劇中一一浮現(xiàn)出來，成為值得關(guān)注與思考的熱點(diǎn)話題。從《北轍南轅》里幾個“名場面”來看，就爆點(diǎn)十足，赤裸裸地反映了娛樂圈某些亂象，投射現(xiàn)實(shí)，堪稱大型“吃瓜現(xiàn)場”。
由宋丹丹飾演的國內(nèi)頭牌經(jīng)紀(jì)人花姐，在飯局上嚴(yán)詞拒絕讓手下男演員番位居于新晉小生之后，還步步緊逼，害得戴小雨所在公司方身處劣勢地位，不斷被打壓。但好在戴小雨隨機(jī)應(yīng)變完美解決了其中的矛盾。這段情節(jié)，馮小剛用一頓“飯局”，以“番位之爭”為核心，點(diǎn)出了娛樂圈內(nèi)部撕番、綜藝咖等現(xiàn)象，向觀眾展現(xiàn)了娛樂圈內(nèi)部鮮為人知的“冰山一角”。
黃渤演的大咖演員“渤哥”是一位“數(shù)字先生”，在劇組拍攝過程中和鮑雪對戲，眼神滿是深情、飽含熱淚，但嘴里說的臺詞全是脫口而出的數(shù)字與字母，讓人忍俊不禁。戲中的“渤哥”作為影帝，日程緊張、工作繁忙，拍戲前沒有事先的準(zhǔn)備，進(jìn)組就拍戲，結(jié)束就走人，并不敬業(yè)。但卻可以因自己的盛譽(yù)獲得超乎想象的片酬。馮小剛將這種娛樂圈個別演員所存在的滑稽的現(xiàn)象以戲謔的手法表現(xiàn)出來，不僅證實(shí)了金星早年爆料的“數(shù)字小姐”是確有其事的，折射出娛樂圈現(xiàn)實(shí)亂象，也促成該劇中的一大賣點(diǎn)與笑點(diǎn)。(丁雅潔 張楠)
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