由北京文化藝術(shù)基金、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)中國(guó)文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專項(xiàng)基金資助，順年文化傳播(北京)有限公司出品制作的原創(chuàng)音樂(lè)劇《北京故事》將于6月19日-22日在北京保利劇院進(jìn)行首輪五場(chǎng)演出。
近日，借著彩排的契機(jī)，北京青年報(bào)記者獨(dú)家專訪了總導(dǎo)演郭震，他認(rèn)為中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇需要拓寬女性題材的寬廣度;同時(shí)，不要回避粉絲，業(yè)內(nèi)人士應(yīng)該思考如何在保證藝術(shù)水準(zhǔn)的前提下，盤活市場(chǎng)，讓觀眾愿意花錢買票進(jìn)劇場(chǎng)。
創(chuàng)作調(diào)整
突出北京的人情味兒和現(xiàn)代感
《北京故事》是郭震和團(tuán)隊(duì)三年磨一劍的成果。2018年，制作人李蘭找到郭震，希望他能執(zhí)導(dǎo)《北京故事》這個(gè)項(xiàng)目。拿到劇本后，女性的獨(dú)特視角一下子吸引了郭震。“目前國(guó)內(nèi)的原創(chuàng)音樂(lè)劇，很少有以中年女性為主，而這部劇所講的人物和故事就像發(fā)生在我們身邊，非常真實(shí)而有代表性。此外，劇本提供的浪漫文學(xué)底蘊(yùn)和唯美詩(shī)意的歌詞，給了我很大的想象空間。”
在郭震的腦海里，舞臺(tái)不是一個(gè)平面的，而是立體的，有生命的。舞臺(tái)的各個(gè)區(qū)域，甚至音樂(lè)、演唱、燈光、舞美這些元素就像一個(gè)個(gè)抽屜一樣，每個(gè)抽屜的功能不同，要把它們有機(jī)組合在一起，才能發(fā)揮出最大的效果。幸運(yùn)的是，郭震遇到的作曲和編劇給了他很大的空間，“我的這些天馬行空的想象，在他們眼里都是合理的，我們?cè)诿缹W(xué)觀念上能達(dá)到一致，他們很尊重我，常常會(huì)配合我去修改和剪裁。這是最讓我欣慰的一點(diǎn)。”
這部劇是一部關(guān)于北京的劇，如何體現(xiàn)“北京”這個(gè)概念，郭震下了不少功夫。“北京是一個(gè)多元化的、包容、開放的城市，所以整部劇保留了京韻的文化以外，所展示的北京味兒是濃濃的人情味，大家互相關(guān)愛(ài)、彼此溫暖。此外，北京還是一個(gè)具有國(guó)際視野的城市，這些都在角色的臺(tái)詞和演唱上有所體現(xiàn)。為了突出北京的現(xiàn)代化氣息，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)也運(yùn)用了簡(jiǎn)潔現(xiàn)代的柱狀設(shè)計(jì)，結(jié)合多媒體，通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的舞美增加想象的空間。”
市場(chǎng)現(xiàn)狀
原創(chuàng)音樂(lè)劇需拓寬女性題材寬廣度
近年來(lái)，《二十不惑》《三十而已》等反映都市女性成長(zhǎng)的電視劇火爆熒屏，越來(lái)越多的人對(duì)女性的職場(chǎng)、生活、情感給予了更多的關(guān)注。而中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇市場(chǎng)中，關(guān)于女性題材，尤其是反映中年女性困惑的作品并不多。
在郭震看來(lái)，女性，尤其是中年女性是和諧社會(huì)的中流砥柱，相比男性，她們的付出一點(diǎn)都不少，甚至更多，因?yàn)樗齻円P(guān)注孩子、教育、家庭、工作、生活等等一系列的事情，只是她們的付出不太容易被大家關(guān)注到，尤其在舞臺(tái)劇的作品中。
近年來(lái)，隨著電視節(jié)目《聲入人心》的火爆，音樂(lè)劇市場(chǎng)以男性題材居多的局面恐怕仍要繼續(xù)。郭震認(rèn)為，“《聲入人心》這個(gè)節(jié)目推動(dòng)了中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展，無(wú)論是舞臺(tái)劇演員的社會(huì)地位，還是觀眾對(duì)于音樂(lè)劇種類的認(rèn)知，都大大地提高了，通過(guò)《聲入人心》成名的人氣演員主演的音樂(lè)劇可以說(shuō)是一票難求，這些都是非常好的現(xiàn)象。但好的同時(shí)，也給我們帶來(lái)一些思考，這樣繼續(xù)發(fā)展下去可能會(huì)有一些男女題材的失衡。”
音樂(lè)劇《北京故事》通過(guò)講述四位北京女性平凡而又五味雜陳的生活，傳達(dá)出了對(duì)當(dāng)代中年女性群體的關(guān)照，是一部對(duì)中年女性所面臨的職場(chǎng)、婚姻、家庭等方面的困境進(jìn)行了多維度展現(xiàn)的音樂(lè)劇。郭震認(rèn)為，“音樂(lè)劇需要不同的題材，尤其需要拓寬女性題材的寬廣度。人到中年以后，在很多事情上會(huì)有無(wú)力感，而這種無(wú)力感是你完全控制不了的。《北京故事》這部劇整體來(lái)說(shuō)展現(xiàn)的就是中年女性的困頓，劇中最妙的一點(diǎn)是這些矛盾沖突暫時(shí)得到了解決，讓人們覺(jué)得生活是繼續(xù)的，美好也在繼續(xù)，但困難永遠(yuǎn)都在，矛盾也永遠(yuǎn)都在。劇中的女性不是臉譜化的，觀眾看完以后或多或少可以在這幾位女性身上看到一些身邊人的影子，或者是跟自己生活中遇到的問(wèn)題產(chǎn)生共振和思考，這是很有趣的。我們的第一目標(biāo)是讓觀眾覺(jué)得好聽(tīng)好看，值回票價(jià)。第二個(gè)層面就是多少能帶來(lái)一些思考，我覺(jué)得這就夠了。”
從演員層面上來(lái)說(shuō)，《北京故事》匯聚了王瑩、林萍、陳冠馥、霍元圓等一批實(shí)力唱將，“她們?cè)缇褪呛苜Y深的歌唱家了。這次合作，從音色的處理，到性格的塑造，大家都有很多探討，她們的配合度很高。” 郭震認(rèn)為，音樂(lè)劇跟話劇不同，話劇的情緒沒(méi)到，可以停頓兩秒，而音樂(lè)劇的音樂(lè)就在那里，早一點(diǎn)晚一點(diǎn)都不行，而且需要演員百分百的爆發(fā)力，少一點(diǎn)兒情緒就不對(duì)。“所以音樂(lè)劇演員除了基本素養(yǎng)——唱、跳、演都要有以外，對(duì)他們迅速調(diào)動(dòng)自己的表演狀態(tài)的要求挺高的。希望這次讓大家發(fā)現(xiàn)中國(guó)還是有很多好的音樂(lè)劇演員，尤其是很多優(yōu)秀的女性音樂(lè)劇演員。”
觀察思考
業(yè)內(nèi)人士要保持水準(zhǔn)吸引觀眾進(jìn)劇場(chǎng)
本科畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院音樂(lè)劇專業(yè)的郭震雖然是音樂(lè)劇科班出身，但他的從業(yè)經(jīng)歷不止于音樂(lè)劇領(lǐng)域，研究生就讀于中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈學(xué)給了他更多的舞蹈實(shí)踐機(jī)會(huì)。多年來(lái)，他先后在《跨界歌王》《女神的新衣》《bilibili最美的夜跨年晚會(huì)》等知名節(jié)目中擔(dān)任舞蹈總監(jiān)。他會(huì)潛移默化地把音樂(lè)劇的表現(xiàn)手法融入到節(jié)目里。“在演唱的過(guò)程中我會(huì)加入很多戲劇情境和表演空間給選手，得到了很好的嘗試。”
相比較知名節(jié)目的觀看量來(lái)說(shuō)，音樂(lè)劇則是一個(gè)更為小眾的市場(chǎng)。近年來(lái)，隨著《聲入人心》等音樂(lè)類節(jié)目的火爆，令音樂(lè)劇這種藝術(shù)形式越來(lái)越為大眾所關(guān)注。而在一些業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，《聲入人心》帶動(dòng)的可能大多是粉絲效應(yīng)，能有多少觀眾因此轉(zhuǎn)化為音樂(lè)劇的觀眾尚未可知。郭震則認(rèn)為《聲入人心》的成功對(duì)音樂(lè)劇行業(yè)來(lái)說(shuō)是好事情，“起碼有人愿意花錢買票看。我們沒(méi)必要去回避知名度，觀眾在對(duì)一部劇沒(méi)有太多了解的情況下，一定是先沖著人去的?！堵暼肴诵摹纷畲蟮暮锰幨峭苿?dòng)了國(guó)民對(duì)音樂(lè)劇這三個(gè)字的認(rèn)知，這已經(jīng)非常不得了了。”
而說(shuō)到粉絲，郭震也希望大家不要把粉絲妖魔化，“我們一說(shuō)到粉絲就想到了不文明的觀劇行為，但我在上海看音樂(lè)劇《搖滾莫扎特》的時(shí)候看到的粉絲完全不一樣，他們非常有秩序地排隊(duì)存箱子，換上漂亮的禮服觀劇，演出過(guò)程中也非?？酥疲朗裁磿r(shí)候該鼓掌，什么時(shí)候該跟著唱，很有紀(jì)律，演出結(jié)束又很有禮貌地排隊(duì)去更衣室領(lǐng)箱子。如果能有這樣的粉絲，音樂(lè)劇市場(chǎng)怎么能不好?” 郭震認(rèn)為，“不管觀眾是看偶像也好，還是喜歡音樂(lè)劇也好，先養(yǎng)成看音樂(lè)劇的習(xí)慣總是好的。作為音樂(lè)劇從業(yè)者，我們要想著如何去盤活這個(gè)市場(chǎng)，如何在保持藝術(shù)水準(zhǔn)和格調(diào)的基礎(chǔ)上讓觀眾愿意花錢買票，走進(jìn)劇場(chǎng)。市場(chǎng)自然會(huì)越來(lái)越好。”(田婉婷)
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