紀錄片《航拍中國》海報 資料圖片
近日，騰訊視頻上線的綜藝節(jié)目《奇遇人生》以濃郁的人文氣質(zhì)和質(zhì)樸的紀實風格得到觀眾好評。與一般戶外真人秀不同，該節(jié)目由紀錄片導演趙琦執(zhí)導，采用“紀錄片+綜藝”深度結合的形式拍攝，全程無臺本，根據(jù)嘉賓的過往經(jīng)歷為其定制獨特的人生探索之旅，以途中各種無法預料的事件激發(fā)明星的真實表現(xiàn)和真情實感。這種紀錄片與真人秀的跨界融合，引發(fā)業(yè)界關注。在媒介融合的背景下，紀錄片跨界已不是新鮮事兒。從內(nèi)容來看，出現(xiàn)了各種元素和形式的混搭；從平臺來看，紀錄片的傳播渠道和形式從電視熒屏轉(zhuǎn)向了更青睞微記錄、短視頻的移動端，銀幕上的紀錄片數(shù)量也呈增長趨勢，“紀錄片+”的趨勢變換出各種組合。在實踐探索中，紀錄片人不僅要看到路途中蘊含的機遇，也要警惕跨界背后可能出現(xiàn)的制作乃至倫理問題。
1.內(nèi)容混搭，新鮮成“常態(tài)”
最近幾年，我國紀錄片跨界現(xiàn)象逐漸增加，相關作品層出不窮。這些混搭一次次刷新著觀眾對紀錄片的傳統(tǒng)認知。2017年在網(wǎng)絡上引起熱議的央視紀錄片《航拍中國》，在紀錄片的基礎上融合航拍工業(yè)片的技術特點，以豐富的航拍鏡頭組接成令人耳目一新的紀錄片作品。另一種紀錄片內(nèi)容跨界的思路，來自對其他電視節(jié)目或影視作品的延展。2015年電視劇《羋月傳》成為繼《甄嬛傳》之后的又一熒屏爆款，在其播出一個月后，紀錄片《羋月傳奇》在北京衛(wèi)視、上海衛(wèi)視、北京紀實等頻道播出，還原《羋月傳》的拍攝場景，真實記錄了電視劇中精彩鏡頭的誕生過程，以及拍攝期間演員們的成長與變化，這是紀錄片鏡頭對準電視劇行業(yè)的一次跨界。
此外，電影《爸爸去哪兒》《奔跑吧!兄弟》等則是紀錄片與真人秀相融的跨界。劇組帶原版綜藝節(jié)目的嘉賓進行游戲闖關體驗，并將其過程以紀錄電影的形式呈現(xiàn)在大銀幕上，這也是綜藝節(jié)目將目光轉(zhuǎn)向紀錄片的一種趨勢。為了生動展現(xiàn)太空題材，中法合拍的新媒體短片《太空記者》創(chuàng)新性地采用動畫人物與真實記錄相結合的方式。這部短片講述兩位來自太空的記者從遙遠的星系來到地球進行實地考察的故事，展現(xiàn)了人類解決環(huán)境問題的創(chuàng)新探索。根據(jù)科幻的人物設定，主人公以動畫的形式出現(xiàn)，既不突兀又能準確地傳達問題。
跨界對紀錄片在各領域的專業(yè)性提出了很高要求，同時也起到了提升水準的促進作用。四川廣播電視臺紀錄片中心編導高松表示：“很多紀錄片導演都有這樣的創(chuàng)作體會，一部紀錄片的創(chuàng)作過程就是對新領域的學習過程，就是要做到會歸納、善表達。”
2.橫跨多屏，進軍新媒體
紀錄片內(nèi)容跨界的多樣可能性，與紀錄片本身定義寬泛有直接的關系。紀實短視頻、戶外紀實真人秀、網(wǎng)絡直播等泛紀實內(nèi)容劃分歸類模糊，相關領域的作品很容易聯(lián)想到關于泛紀實內(nèi)容的嘗試。紀錄片跨界不只表現(xiàn)在內(nèi)容上，更體現(xiàn)在傳播渠道上。中國的紀錄片從電視熒屏開始，積極走向移動端和大銀幕，實現(xiàn)了傳播路徑的融合轉(zhuǎn)變。正如中央電視臺紀錄頻道總監(jiān)梁紅所言，媒介環(huán)境的布局和發(fā)展被紀錄片人敏銳捕捉，從而密切影響著紀錄片的樣態(tài)。無論是對技術人員的要求，還是影片時長和投放平臺的選擇，都變得更加多元。
為了分別適應移動端受眾和影院受眾的觀看習慣，從2017年起，央視紀錄頻道的節(jié)目片長規(guī)格在原有的50分鐘、25分鐘基礎上，增加了5分鐘的短視頻以及90分鐘的紀錄電影。2018年央視紀錄頻道還要推出一系列適合移動端用戶觀看的“微紀錄、短視頻”，如《如果國寶會說話》《中國字》《中國微名片》等。對于曾獲得良好口碑的紀實劇《零零后》《航拍中國》，央視計劃將其改編為電影版，以實現(xiàn)橫跨多屏的互聯(lián)互通。同樣看到了新媒體環(huán)境下傳播的便捷與流量潛力，五洲傳播中心推出了《樂享中國》《西藏微紀錄》《絲路微紀錄》等不同風格、不同類型、針對不同受眾的新媒體短片，制作適合移動端的紀錄片，積極融入當今的媒介環(huán)境。
紀錄片的行業(yè)運作也出現(xiàn)了跨界新思路。知了青年(中國)文化有限公司用《了不起的村落》《了不起的匠人》系列嘗試綜藝與紀錄片的跨界，還將其衍生出視頻、短視頻、平面、音頻、書籍、展覽、線下觀眾分享會等模塊，形成了相對完整的紀錄片產(chǎn)業(yè)鏈。其公司CEO丁武望認為，紀錄片產(chǎn)品首發(fā)時產(chǎn)生的收益僅占其潛在總收益的40%，還有60%是需要進行持續(xù)化運營和深挖的。布局紀錄片的產(chǎn)業(yè)鏈正是深挖剩余潛能的有效手段。
3.機遇之下，行業(yè)應自律
無論是內(nèi)容的混搭、媒體的融合還是產(chǎn)業(yè)鏈的擴展，紀錄片的跨界面臨無數(shù)機遇。但是，紀錄片人需要意識到一些潛在問題，避免行業(yè)走向風氣浮躁、喪失受眾信任等困境。
現(xiàn)在的媒體融合時代，紀錄片內(nèi)容混搭的嘗試不斷，泛紀實內(nèi)容生態(tài)形成新的行業(yè)景觀。“泛紀實”的概念意味著紀錄片作品范圍的擴大、邊界的模糊，這既是紀錄片發(fā)展枝繁葉茂的機會，同時也是紀錄片被泛化、被消費的潛在隱患。“哪些內(nèi)容適合拍成紀錄片，哪些內(nèi)容與紀錄片的形式并不匹配，紀錄片從業(yè)者需要有一個判斷。”中國傳媒大學戲劇影視學院副教授楊洪濤指出。
在當今多樣的媒介技術支持下，無論是在移動端、PC端播放的網(wǎng)生紀錄片，還是走進影院的紀錄電影，保持品質(zhì)仍然是紀錄片人需要恪守的重要準則。楊洪濤進一步指出，在紀錄片到來之前，新媒介環(huán)境中就充斥著不少冗雜而無營養(yǎng)的信息。紀錄片作品在向移動端、手機端轉(zhuǎn)向時，也要警惕一味追求點擊量導致內(nèi)容庸俗而無意義的不良傾向。紀錄片在享受媒介的傳播效果和細分化受眾時，還要保證作品質(zhì)量的穩(wěn)定提升，才能實現(xiàn)行業(yè)的健康發(fā)展。
另外，目前紀錄片形成產(chǎn)業(yè)鏈的這些案例，表現(xiàn)出了紀錄片變現(xiàn)的巨大潛力。有人說，“紀錄片不賺錢”的魔咒可以就此解開。然而要看到，紀錄片有著一道不可逾越的標準，那就是“真實”。楊洪濤強調(diào)，企業(yè)利用紀錄片宣傳產(chǎn)品制作過程的現(xiàn)象已有案例，以紀錄片的形式向受眾介紹產(chǎn)品的特性，打造品牌形象與情感也不失為一種好的選擇。然而，在巨大的商業(yè)利益面前，能否保持真實記錄，是對紀錄片制作者的精神考驗，也是行業(yè)風氣導向的一項重要影響因素。(李蕾)
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