一朵白云遠(yuǎn)懸，兩三簇荷花半開(kāi)，七八株翠竹挺立，勾勒出一幅恬淡的鄉(xiāng)村景象。一鳥(niǎo)一蚌一魚(yú)，一對(duì)靠打漁為生的夫妻，為大家重新講述了關(guān)于“鷸蚌相爭(zhēng)，漁翁得利”的故事……5月26日上午，中國(guó)兒藝開(kāi)年首部新戲《鷸·蚌·魚(yú)》在假日經(jīng)典小劇場(chǎng)首演，在如流動(dòng)中國(guó)畫(huà)般的舞臺(tái)上，演員們用充滿張力與童趣的表演，以肢體語(yǔ)言傳遞著中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的智慧與哲思。
《鷸·蚌·魚(yú)》劇照
爭(zhēng)與不爭(zhēng) 如畫(huà)舞臺(tái)上演成語(yǔ)故事
一進(jìn)劇場(chǎng)，觀眾便能看到精致淡雅的舞臺(tái)。從云間傾瀉的煙霧緩緩落下，在青石板鋪就的地面上形成一層流動(dòng)的波紋。當(dāng)古箏聲響起，六位演員手捧荷花依次而出，帶觀眾進(jìn)入故事發(fā)生的小漁村。熱愛(ài)生活的漁翁、憨憨執(zhí)著的河蚌、靈巧美麗的鷸鳥(niǎo)、可愛(ài)靈活的魚(yú)一一登場(chǎng)，繡有“鷸蚌魚(yú)”三字的薄紗由下至上升起，立體的繡工讓劇名仿佛飄在空中。在這個(gè)國(guó)畫(huà)畫(huà)卷般的舞臺(tái)上，故事拉開(kāi)帷幕。
“鷸蚌相爭(zhēng)，漁翁得利”可謂一個(gè)耳熟能詳?shù)某烧Z(yǔ)故事，編劇馮俐和導(dǎo)演吳旭從文本到舞臺(tái)呈現(xiàn)都賦予了它更深入的思考。以打漁為生的漁翁因捕不到魚(yú)轉(zhuǎn)而寄希望于用鷸鳥(niǎo)和河蚌討好妻子，盡管他屢次失敗，但卻因鷸蚌爭(zhēng)搶河魚(yú)導(dǎo)致兩敗俱傷而坐享其成。但故事并未完結(jié)于此，回到家的漁夫未能用鷸蚌讓妻子滿意，再次爭(zhēng)吵的夫妻給了鷸蚌逃生的機(jī)會(huì)，而鷸鳥(niǎo)和河蚌回到小河后，再也不爭(zhēng)了……幾番爭(zhēng)斗的傷害與不爭(zhēng)帶來(lái)的生機(jī)讓“和諧相處”的主題悄然彰顯。
《鷸·蚌·魚(yú)》劇照
傳承文化 豐富戲曲元素獲點(diǎn)贊
中國(guó)戲曲是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式，它在動(dòng)作和音樂(lè)上的編排上都極具東方色彩。此次《鷸·蚌·魚(yú)》在音樂(lè)和形體設(shè)計(jì)上都融入傳統(tǒng)戲曲的諸多元素。作曲程進(jìn)在劇中加入了很多戲曲中常用的打擊樂(lè)器和節(jié)奏方式，這些特定的節(jié)奏中蘊(yùn)含著多年固化下來(lái)更為豐富的內(nèi)容表達(dá)，在寫(xiě)意的表達(dá)上給觀眾帶來(lái)更為豐富的情感體驗(yàn)。同時(shí)這些打擊樂(lè)豐富的演奏形式，也給人耳目一新的感覺(jué)。劇中河蚌的代表樂(lè)器選擇了中國(guó)大鼓，它除了正常敲擊外，用鼓槌和鼓邊摩擦帶來(lái)的音色，很符合河蚌一開(kāi)一合的感覺(jué)。
在形體的表達(dá)上，觀眾也可以看到屬于中國(guó)戲曲獨(dú)到的表達(dá)方式。每個(gè)角色在出場(chǎng)時(shí)都有屬于自己的“亮相”;河蚌在表演時(shí)展現(xiàn)的“矮子功”;漁翁與鷸鳥(niǎo)在爭(zhēng)斗時(shí)，通過(guò)二人動(dòng)作配合讓觀眾在心理上“看”到水上的船;鷸鳥(niǎo)與河蚌化身矛與盾，展開(kāi)的一段京劇中程式化的武打橋段……這些精彩的場(chǎng)面既展現(xiàn)了不同角色的個(gè)性和故事發(fā)展，又以充滿趣味和技巧的編排讓觀眾看得津津有味，連連稱贊。
人偶配合 實(shí)力演技塑造鮮明角色
作為一部沒(méi)有臺(tái)詞的作品，劇中六位演員用精確到位的肢體語(yǔ)言配合木偶的操縱，不僅完整地?cái)⑹隽苏麄€(gè)故事，更出彩地將每個(gè)角色的特點(diǎn)展現(xiàn)在觀眾眼前。鷸鳥(niǎo)的扮演者張薇薇通過(guò)手持“鳥(niǎo)頭”，身著“羽衣”的方式，讓觀眾看到第一眼便不禁贊嘆“好美”。而當(dāng)劇中的鷸鳥(niǎo)與河蚌爭(zhēng)斗時(shí)，為了表現(xiàn)遠(yuǎn)近景的切換，鷸鳥(niǎo)的展現(xiàn)方式變?yōu)橛裳輪T張馨文和段孝耕合力操縱的木偶。河蚌的展現(xiàn)則是由演員沈明舉雙手各持一扇貝殼，開(kāi)合靈活的同時(shí)，還暗藏機(jī)關(guān)，既能“捕魚(yú)”，又可以吐露珍珠。作為“魚(yú)”的操作者，演員張馨文將魚(yú)本身靈動(dòng)柔軟的身軀展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。漁翁與漁妻的扮演者宋建霖和陳蕾塑造了一對(duì)充滿生活氣息的漫畫(huà)式的小夫妻。當(dāng)二人在為生計(jì)爭(zhēng)吵時(shí)，運(yùn)用了杖頭偶，剪影等多種表現(xiàn)方式，令爭(zhēng)吵本身多了一份童趣。
首演當(dāng)天，《鷸·蚌·魚(yú)》導(dǎo)演吳旭帶領(lǐng)劇組演員與觀眾開(kāi)展了演后談活動(dòng)。一個(gè)多小時(shí)的演出因高強(qiáng)度的動(dòng)作戲讓演員們汗流浹背，觀眾們紛紛表達(dá)了對(duì)演員們的敬佩。一些觀眾借此向主創(chuàng)深入了解了關(guān)于立意、舞美等多方面的創(chuàng)作構(gòu)想。《鷸·蚌·魚(yú)》首輪將演出9場(chǎng)，作為一部外向型劇目，在“六一”之際，這既是給國(guó)內(nèi)小朋友的一份禮物，也將會(huì)成為國(guó)外小朋友了解中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的契機(jī)。
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