佛羅倫薩，一個被徐志摩稱為“翡冷翠”的文藝復興搖籃，一個由美術館、博物館串連起來的城市。作為世界著名的文化古城和藝術天堂，佛羅倫薩給一代又一代的人們，留下了數(shù)不勝數(shù)的歷史記憶。
而說到佛羅倫薩，就不得不提到文藝復興時期最著名的家族——美第奇家族(Medici family)。是他們點燃了西方世界最重要的文化和藝術的革命。
雖然我們不能說，沒有美第奇家族就沒有意大利文藝復興，但沒有美第奇家族，意大利文藝復興肯定不是今天我們所看到的面貌。
美第奇家族最重大的成就在于藝術和建筑方面。
拉斐爾、達芬奇、米開朗基羅、波提切利、提香……如果沒有美第奇家族雄厚的資金支持，他們也無法源源不斷地創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品。
沒有美第奇家族，我們如今也無法給看到例如烏菲茲美術館、碧提宮、波波里庭院和貝爾維德勒別墅這些佛羅倫薩著名的景點。
不僅如此，受到美第奇家族資助的還有政治學家馬基雅維利、科學家伽利略。
這個家族還產生了三位教皇，兩位法國皇后，其中一位還推動了法國盧浮宮的誕生。
這些驚人的成就，使美第奇家族被世人稱為“文藝復興教父”。
去年，美第奇家族的傳奇故事還被拍成了電視劇，叫做《美第奇家族：翡冷翠名門》(Medici： Masters of Florence)，由意大利和英國聯(lián)合拍攝，講述的就是整個家族幾百年來的興衰史。
而電視劇的男主，正是《權力的游戲》里臨冬城公爵艾德·史塔克的長子羅柏·史塔的飾演者理查德·麥登，故這部劇也被冠以佛羅倫薩文藝復興時期版“權力的游戲”的稱號。
那么美第奇家族究竟是如何崛起的?今天私房姐就為大家揭開美第奇家族的神秘面紗。
美第奇家族的祖先，原為托斯卡納的農民，后以經(jīng)營工商業(yè)致富，在13世紀成為貴族。
美第奇家族的第一代掌門人，名為薩爾韋斯特羅·美第奇。曾參與鎮(zhèn)壓梳毛工起義事件。
1378年，薩爾韋斯特羅當選為佛羅倫薩市政委員會主席，但1381年民選政府垮臺后，被逐出佛羅倫薩。
家族的第二代掌門人喬凡尼·美第奇，則使美第奇家族重新興盛。他掌管的銀行賺了巨額利潤，成為佛羅倫薩的首富。
他不僅恢復了家庭時運，也使美第奇家庭成為歐洲最富裕的家族。
喬凡尼·美第奇
喬凡尼還委任卓越的建筑師布魯內萊斯基，修建了佛羅倫薩的花之圣母大教堂。
這座美麗的圓頂建筑，在喬凡尼其長子科西莫·美第奇的繼續(xù)支持下完工，在樣式及結構上達成了劃時代的重大革新，影響歐美建筑500余年，至今仍是佛羅倫薩的象征。
后來，科西莫代表美第奇銀行接管教皇的財政。
也是從他開始，美第奇家族成為了佛羅倫薩真正的“無冕之王”。
科西莫·美第奇
當時的佛羅倫薩共和國，采取的是一種叫做“僭主制”的管理制度。
僭主制是指通過非法手段奪取政權的個人統(tǒng)治，本質上等同于君主制，通過政治影響力發(fā)揮作用。僭主和君主都擁有至高無上的權力。
美第奇家族雖不從政，但依靠家族的經(jīng)濟實力，一樣可以令當?shù)卣乃泄賳T，都聽命于他們。
或許是因為掙的錢太多，讓科西莫愈發(fā)地感到不安。就像馬云(微博)曾說的那樣：一個月掙一兩百萬讓人很高興，但一個月掙一二十億卻很難受。
科西莫是一個非常虔誠的天主教徒，《圣經(jīng)》中對于美第奇家族這種放高利貸的行為，有明確的罪責規(guī)定：這種不勞而獲的行為，死后需要進到第七層地獄中，接受懲罰。
所以科西莫為了給整個家族的人贖罪，開始捐錢修建修道院，抵消他在地獄當中的罪孽。
后來他將投資范圍擴大到繪畫建筑領域，這樣一來，科西莫也就慢慢地喜歡上了藝術。
他還是佛羅倫薩藝術學院的創(chuàng)建者。歐洲最早的美術學院之一瓦薩里(如今的佛羅倫薩藝術學院)，正是在科西莫·美第奇的支持下創(chuàng)立的。
佛羅倫薩藝術學院
到了他孫子洛倫佐·美第奇的掌門時期，家族對藝術的熱衷就發(fā)展到了極致。
如果說科西莫支持藝術的初衷是為了贖罪，那到了洛倫佐，則是純粹對藝術的追求。
洛倫佐·美第奇
1469年，在科西莫之子皮埃羅·美第奇去世后，洛倫佐繼任為佛羅倫薩之主，在文藝復興時期的黃金時代領導著佛羅倫薩。
在洛倫佐的資助下，達·芬奇、拉斐爾、米開朗基羅等這些世界頂級的藝術家得以充分自由地用藝術表現(xiàn)自我，而不必后顧財力之憂。
文藝復興三杰
波提切利是美第奇家族最寵愛的畫師，著名的《維納斯的誕生》和《春》就是受洛倫佐的堂兄弟的委托而作，用來裝飾其鄉(xiāng)村別墅。
波提切利《維納斯的誕生》，1487年
直到1492年4月，洛倫佐·美第奇死于胃病，享年44歲。
《佛羅倫薩史》給予洛倫佐的評價是：“在佛羅倫薩，甚至在全意大利，從沒有一個人的聰明才智像他這樣出名，也還沒有一個人的去世引起這樣普遍的哀痛……”
洛倫佐死后，佛羅倫薩迅速陷入混亂。
美第奇家族在1494年和1527年兩次被驅逐，兩次卷土重來，對這個城市又頑強地統(tǒng)治了數(shù)百年。
依然是引起諸多不滿的僭主政治，也依然是贊助文化的家族傳統(tǒng)。
然而，這一切都隨著英國資產階級革命的到來，和馬丁·路德的新教會改革，加上美第奇家族在1737年因為絕嗣而解體，最終成為了歷史。
而這個被徐志摩稱為“翡冷翠”的佛羅倫薩，就像一枚用來凝固時間的琥珀，依舊光彩照人、生機勃勃，既未蒙塵，也不曾死去。
原標題：美第奇家族:文藝復興背后的“天使投資人”
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