達(dá)西先生說，經(jīng)常有人跟他說很喜歡畫色彩風(fēng)景，可是很苦惱手拿畫筆不知道該從哪里下手，有時候畫出來畫面效果往往也不近人意。所以，他決定根據(jù)自己多年的畫畫經(jīng)驗(yàn)，講一下風(fēng)景油畫的構(gòu)圖要點(diǎn)。
說起來風(fēng)景油畫，小滿只知道一個列維坦，還是前幾天看俄羅斯油畫的時候了解的，達(dá)西先生滿臉無奈的看著我說：莫奈、柯羅、雷諾阿這些大師都被你吃了嗎?
其實(shí)所謂構(gòu)圖，就是我們中國古代經(jīng)常說的章法，就像我們小學(xué)寫作文一樣，在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上有一句總結(jié)性的話，文章的每一個段落都要服從這句話。畫畫也是這樣，當(dāng)包羅萬象的風(fēng)景映入眼簾，藍(lán)天，白云，遠(yuǎn)山，湖泊，河流，村莊，房舍，田野，土地，動物，人物，樹木，植物.......如此多的內(nèi)容如何歸納到一幅小小的畫布上呢?這就需要我們概括，取舍與恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。
構(gòu)圖的第一要點(diǎn)就是在怎樣的尺寸框架內(nèi)安排物象的比例、位置。例如：根據(jù)感受，你想畫方構(gòu)圖，還是想畫橫構(gòu)圖?抑或想畫豎構(gòu)圖?要收入畫面的物象應(yīng)當(dāng)畫在什么位置上，天、地、物色塊各占多大面積?它們的圖形關(guān)系是否有意思，是否主題分明等等。
它的目的在于處理好一個平面內(nèi)的三維空間——高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題 ，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。一般來說，不管畫家的技巧有多么精湛，如果作品還僅僅反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，而不根據(jù)畫家的心境進(jìn)行構(gòu)圖的話，作品是沒有靈性的。如果一幅風(fēng)景油畫僅僅反映一個客觀景物，那這幅畫是沒感情的，而且會干巴巴的。
伊凡·伊凡諾維奇·希施金
達(dá)西先生說，俄羅斯的風(fēng)景油畫大師除了列維坦之外，還有一個叫希施金，他是俄羅斯有名的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫大師。達(dá)西先生決定用他的代表作之一《松林的早晨》開始聊起。
《松林的早晨》
畫面安謐寂靜，幾只活潑可愛的小熊在母熊的帶領(lǐng)下，來到林中嬉戲玩耍，它們攀援在一根折斷的腐朽的老樹上，相互引逗，似乎在練習(xí)獨(dú)立生活的本領(lǐng)。大片松林雖然布滿整個畫面，但是，由于希施金安排得錯落有致，主次分明，虛實(shí)相間，使畫面顯得多而不亂，密而不塞，給人以疏朗、開闊、深遠(yuǎn)的感覺。
畫面中心靠右的位置和靠近右側(cè)畫布的地方 ，兩棵碩大的松樹傲然挺立(A和B) ，大樹的靠后位置是成片的密密的松樹林。而在整個畫面的三分之一畫幅上，是一株連根拔起(C)，撞在另一個樹樁上折斷為兩節(jié)(D)的老松樹。松樹那碩大的樹兜和粗壯的樹干 ，似乎在默默地向觀畫者述說著歲月的滄桑和森林的傳說 。
靠著樹兜的一段 ，從左下角成45度向上傾斜 ，折斷的折點(diǎn)置于畫面的中心 ，而折斷的松樹上端成 45度角向右側(cè)橫躺 。在畫面中心位置，畫家畫了四棕熊。
俄羅斯棕熊每年的6月份交配，雌雄在一起只相處三個星期即分手。根據(jù)棕熊的這一生活特點(diǎn)，希施金畫筆下的這四只熊是由母熊和三只小熊組成的單親家庭。畫家把母熊置于地上，小熊置于樹干上，給人一種很強(qiáng)的穩(wěn)定感。坐立的大熊正好和倒立的樹干以及在樹干上嬉戲的小熊在畫面上構(gòu)成平衡點(diǎn)。而另一只小熊站立在另一段折斷的松木上，猶如遠(yuǎn)離秤干支點(diǎn)的秤砣，使構(gòu)圖顯得平衡與穩(wěn)重 。它的目光正注視著另外的兩只小熊。這只小熊所處的位置正好是光線的明亮之處，色彩的調(diào)配上也使畫面的構(gòu)圖給人以平衡均衡的視覺感受 。
“平穩(wěn)均衡”是構(gòu)圖的基本原則。違背了這個原則的話，看起來就會不舒服。
但是呢，穩(wěn)定雖然好，但是它缺少變化 ，沒有變化就沒有美感 ，如果構(gòu)圖時穩(wěn)定感太強(qiáng)，會使畫面太過于莊嚴(yán) 、肅穆。
所以我們在創(chuàng)作一幅風(fēng)景畫時，要考慮的不僅僅是穩(wěn)定和平衡，還有層次感。
構(gòu)圖一般分為：遠(yuǎn)景，中景，近景。再復(fù)雜的風(fēng)景也要盡量歸納到這三個層次中，這樣，畫面的層次感就會比較清晰。學(xué)會確定視平線的高低。取景時，視點(diǎn)的高低和構(gòu)圖很有關(guān)系。如一組建筑物或一組山巒，從上面俯瞰，或從下面仰視，會有完全不同的感覺。
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