“一場游行：街道上的千變?nèi)f化與神奇力量；你會遇見誰？在街角有什么？誰會讓你感到驚訝？重點是巧遇與邂逅帶來的驚喜?！薄狹atthieu Blazy
Matthieu Blazy是懂得如何制造驚喜的。過去一年來，他成功地將Bottega Veneta打造成為米蘭時裝周上最受關(guān)注的秀場之一，而兩天前剛剛發(fā)布的2023冬季系列更是盛況空前，81套造型創(chuàng)下本季米蘭時裝周的秀場之最。與此同時，8位中國模特的輪番登場也將我們的思緒帶回了那個國模在國際舞臺上強(qiáng)勢集結(jié)的年代。
【資料圖】
從中國超?！包S金一代”中的代表劉雯、孫菲菲，到近幾季在國際品牌秀場與廣告中頻頻斬獲佳績的張麗娜、汪曲攸，以及新生代后輩黃金蓉、王菲、崔后靜與王詩頤，她們的齊聚，幾乎可以串聯(lián)起自21世紀(jì)10年代以來的中國超模發(fā)展歷程。
從左到右、從上到下：汪曲攸、王菲、孫菲菲、崔后靜、劉雯、王詩頤、張麗娜、黃金蓉
大秀開場前，場地中央擺放的來自公元前一世紀(jì)的古羅馬奔跑者青銅雕像，意大利藝術(shù)家（Umberto Boccioni）在1913年創(chuàng)作的未來主義作品Unique Forms of Continuity in Space，以及地面上斑駁的青綠色地磚，都在暗示著一場從古典穿越而來的美學(xué)歷程即將蘇醒。正如他在秀場筆記中所言的“游行”，以意大利街角各色行人的形象串聯(lián)起創(chuàng)作意義上的過去、現(xiàn)在與未來。
Blazy再次展現(xiàn)了他對面料和剪裁的精準(zhǔn)把控能力，或者更準(zhǔn)確地說，是一種難以捉摸的“障眼法”。如果說Blazy在秀場中著力塑造的是那些穿梭在街頭的形形色色的面孔，那么他本人無疑是一位居于其中的“街頭魔術(shù)師”，以時裝作為戲法，挑逗著人們的神經(jīng)。欣賞他的表演，稍不留神，你就會被出神入化的高超技藝所“蒙蔽”。
自Matthieu Blazy上任以來，每一季的Bottega Veneta都會給人留下不少印象深刻的單品，它們看似款式平常，工藝卻超乎想象。從2022秋冬系列的牛仔紋理印花皮褲，到2023春夏系列中Kate Moss演繹的12層印花法蘭絨質(zhì)感襯衫，Blazy眼中的皮革好似一張白紙，完全可以自由創(chuàng)作、任性塑造。而這一季，當(dāng)我們正在仔細(xì)觀察開場模特裙裝中的奧妙時，他卻又變了路數(shù)，帶我們視線下移，看看腳上搭配的襪鞋——也是由皮革制成。
如棉質(zhì)纖維般細(xì)膩的皮料經(jīng)過褶皺處理，還原棉線揉捻成股的視覺效果，借鑒傳統(tǒng)的棉襪編織技法，打造出松弛卻富有彈性的靴筒式結(jié)構(gòu)。而緊隨其后登場的細(xì)條紋襯衫與短褲，依舊延續(xù)著Blazy對平凡款式的非凡打造，層層削減掉皮革的厚重，只留下細(xì)膩輕盈的觸感，隨著模特的行走，它們可以隨著風(fēng)輕輕晃動，順著肢體的動作擠出自然垂墜的皺褶。
但Blazy重塑皮革的野心并不僅限于此，緊隨其后的稀有皮大衣與襯衫則毫不掩飾其奢華的紋理與精工細(xì)作的本質(zhì)，當(dāng)極其樸素的隱匿與極端奢華的彰顯并置，方才體現(xiàn)一個品牌對于材質(zhì)和工藝的全方面掌控，也更讓人們好奇Blazy究竟有多少隱藏技能。
接下來，Blazy的材質(zhì)戲法才迎來了真正的高潮，上述兩種皮革的顯隱用法被混搭在都市精英白領(lǐng)的日常著裝中，當(dāng)我們還在為自己辨認(rèn)出了黑色絲緞紋理印花的皮革套裝而得意時，馬上又被米色風(fēng)衣、白色夾克、淡藍(lán)色襯衫、淺色牛仔褲與灰色領(lǐng)帶的材質(zhì)戲法所“愚弄”。
當(dāng)你正在極力分辨皮革與織物的關(guān)竅之時，轉(zhuǎn)眼間下一套造型的材質(zhì)游戲又再一次讓人深深陷入自我的懷疑之中，也許這就是時裝評論人Nicole Phelps口中所說的“我們離場時比進(jìn)場時更開心”，那些戲法的謎題還在大家腦海中反復(fù)盤旋。
從材質(zhì)轉(zhuǎn)向廓形，Blazy再次行走于嚴(yán)謹(jǐn)與松弛的兩極。一方面，日常的制服線條和剪裁被嚴(yán)格控制，無論是西服套裝還是男士長大衣，皆呈現(xiàn)出嚴(yán)肅而莊重的感覺。
內(nèi)外對比色套裝的疊穿也流露出審慎的時裝感，那些在純色套裝中被光線與陰影吞噬的線條在此得以強(qiáng)調(diào)，一種“解謎”的感覺再度襲來。
另一方面，隨著Julia Nobis的登場，收腰的深色外套帶動了制服與工裝造型中出現(xiàn)更多自由的線條，賦予更多關(guān)于街角場景的想象，他們或是懷揣著對新一天的期待昂揚(yáng)出發(fā)，或是終于在傍晚解放了整天的壓力，將外套扛在肩頭。
常被用在套裝中的十字紋面料也被用來塑造飄逸隨性的百褶連衣裙，一改灰色給人帶來的嚴(yán)肅沉穩(wěn)印象，配合肩部的繩結(jié)系帶裝飾，為日常著裝注入些許靈動的活力。這便是Blazy展現(xiàn)的另一番高明所在，即便是我們再熟悉不過的制服，也有多重玩法，通過細(xì)節(jié)上的改良與修飾予人驚喜。
在Bottega Veneta的歷史中，Intreccio編織工藝始終是繞不開的話題，從上世紀(jì)80年代Lauren Hutton在電影American Gigolo中的貼身演繹，到如今街頭巷尾隨處可見的Cassette編織包款，這種縱橫交錯的脈絡(luò)在幾十年中被收放自如，而到了Blazy掌舵的當(dāng)下，這種工藝不再只是手袋和配飾的專利，也在成衣系列中大放光彩。
遠(yuǎn)處緩緩走來的，看似是毛呢混紡質(zhì)感的流蘇大衣，實則由精巧皮料整件編織而成，Blazy與工坊團(tuán)隊并沒有追求絕對平滑的工藝打磨，而是故意將編織的部分邊緣接縫保留在服裝上，使視覺效果更為錯綜復(fù)雜。
更多關(guān)于編織的技法被隱藏在了更加私密的內(nèi)里處，比如這件鱗片般的皮質(zhì)編織裙，外層看似錯綜復(fù)雜，內(nèi)里則是十分工整的Intreccio編織邏輯。
除此之外，本季大量出現(xiàn)的針織單品也在挑戰(zhàn)著我們對工藝的固有認(rèn)識，整身一氣呵成的針織裙被置于男裝語境之中，為傳統(tǒng)款式增添慵懶閑逸的氣質(zhì)，相對更為重磅的針織長褲與大衣則塑造出如Boccioni 雕塑般抽象而流暢的線條。
在Blazy本季創(chuàng)設(shè)的過去、現(xiàn)在與未來的歷程中，古老的圖騰、符號與動植物，成為展望未來形態(tài)的基石，從古老的典籍中汲取奇妙的生物造型，以現(xiàn)代制衣工藝加以實現(xiàn)，從而得以暢想未來世界生命與非生命體的潛在關(guān)聯(lián)。頗有繪畫游戲Exquisite Corpse中那種樸實的創(chuàng)造力，以接力的形式，某種時裝形態(tài)勾勒身體的某個部分，從而在整體上獲得“古怪的妙趣”。
腰間和胸前卷起的波浪式結(jié)構(gòu)，從一體感極強(qiáng)的面料中伸展出棱角，或許是未來生物的某種骨骼結(jié)構(gòu)的寫照，同時，模擬海洋生物鱗片狀的針織上衣，仿照昆蟲關(guān)節(jié)的蓬松絨毛提花織物，與西裝褲、束腰吊帶裙等基礎(chǔ)款式搭配出超現(xiàn)實的自然世界。
在秀后采訪中，Blazy坦言秀場上的81個造型并未經(jīng)過特意的“編輯”，但或許從街頭場景的角度而言，誰又能為街頭上風(fēng)格迥異的人們籠統(tǒng)歸類呢。就像從秀場伊始便陸續(xù)穿插其中的精致連衣裙與兩件套禮服，它們沒有被作為晚裝壓軸登場，正如秀場筆記中所描述的游行形象“夢游者、熒幕女神和古老海洋中的女妖”，也絕非遵循著同樣的生活作息。
輕盈柔軟的面料四周包裹著手工打造的立體花朵蕾絲，在清晨第一縷陽光的照射下散發(fā)出清新的韻味，身體也隨之邊緣浮動的纖維所喚醒。
漆面質(zhì)感的涂層在透視薄紗表面勾勒出卡通畫效果的蜿蜒線條，層層疊加在身體上，而與之相對的是在硬挺的皮料上裝飾的立體皮質(zhì)壓花，表面上近似的視覺手法，在不同面料的質(zhì)感特性下展現(xiàn)出意想不到的反差。
與開場所呼應(yīng)的，是秀場后半段陸續(xù)出現(xiàn)的，以睡裙和家居服為靈感創(chuàng)作的造型。藝術(shù)家Botticelli的畫作《春》中大地女神和花神被塑造出具象的美感，筆尖曼妙的花卉演化出復(fù)雜的絲綢立體手工刺繡。除了服裝上細(xì)致入微的珠飾和亮片，更讓人稱奇的是Blazy將這些看似非常整體化的造型搭配進(jìn)行了拆解，仔細(xì)觀察，每一套造型都是由多件單品組合而來，從內(nèi)搭的長背心、胸衣、到針織長裙、刺繡手套，既能成套穿著，也可以選取其中的某件與日常裝束自由組合。
大秀尾聲，劉雯身著一套與Blazy在Bottega Veneta首秀時如出一轍的背心與牛仔造型，為大秀畫上句號，也宣告了Blazy的意大利三部曲就此完滿。在過去的一年中，Blazy用三場重量級的大秀滿足了時尚愛好者們的期待，還記得首秀結(jié)束后，時裝評論人Cathy Horyn便斷言，“很多地方都表明，Blazy是一個喜歡玩戲法的設(shè)計師，并且擁有豐富的實用技能，能夠執(zhí)行出良好的結(jié)果。”
2022秋冬系列開場造型
2023秋冬系列閉場造型
而這并非是Horyn在秀場的短短十幾分鐘之內(nèi)得出的結(jié)果。初出茅廬的Matthieu Blazy早在參加特里斯特的國際人才競賽時遇見了Cathy Horyn，后者便對他的清新干凈的設(shè)計記憶猶新。在多年來輾轉(zhuǎn)于多個時裝品牌擔(dān)任要職后，Blazy迎來了獨當(dāng)一面的機(jī)會，也從此將其鮮明的創(chuàng)作方法呈現(xiàn)在了我們面前。
而最令Blazy名聲大噪的，莫過于以重工藝革新日常服裝的做法，不僅那些關(guān)于皮革的遐想與實踐，就連秀場上模特手持的Sardine手袋，其流線型的把手在本季都迎來了全新的升級，晶瑩透明的質(zhì)感源自位于意大利威尼斯生產(chǎn)的慕拉諾玻璃，這一擁有上百年歷史的傳統(tǒng)工藝既能鍛造出玻璃的虹彩色澤，亦能融入冶金工藝，呈現(xiàn)細(xì)微的銅晶點金效果。
其次便是藝術(shù)品中汲取時裝創(chuàng)新的靈感。雖然Blazy在諸多場合中聲稱自己無意將時裝視作藝術(shù)品，而是一種“手藝”，但作為藝術(shù)專家與歷史學(xué)家的孩子，年少時期的Blazy就受到藝術(shù)作品的耳濡目染。從Boccioni的雕塑，到Gaetano Pesce的秀場布置，再到本季秀場中的青銅雕塑、Botticelli的畫作靈感，以及Boccioni的作品復(fù)現(xiàn)，都透露著藝術(shù)的視角，也正因如此，透過歷史變遷的指引所創(chuàng)作出的時裝，才更具有沖破潮流定式、追求永恒的勇氣。
最后也是最重要的一點，Blazy借由這場秀落下了注解：“我喜歡意大利游行的理念；一支游行的隊伍、一場奇異的嘉年華，以及一群來自各地的人們，沒有理由的，朝著同一個目標(biāo)前進(jìn)。我想知道，是什么讓彼此相聚，拋開階級之分，每一個人都可以被邀請?！痹谛銏鲩_始前三小時，他通過個人社交媒體發(fā)布了一張工匠們趕制服裝的照片，對于當(dāng)下的Bottega Veneta而言，工藝與創(chuàng)意的無縫聯(lián)袂，支撐起這個經(jīng)典品牌走向未來。而我們也期待著，Blazy接下來會在Bottega Veneta繼續(xù)書寫怎樣的篇章。
撰文：善來
編輯：Yang Yi
設(shè)計：冰冰
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