最近話題度比較高的國(guó)產(chǎn)劇非《去有風(fēng)的地方》莫屬。劉亦菲和李現(xiàn)的演員陣容，讓這部劇在開播前就備受期待。
劇中云南的自然風(fēng)景自帶療愈功效，讓人如同置身其中，和劉亦菲一起沐浴在洱海的陽光之下。
(資料圖片)
不同于大多數(shù)國(guó)產(chǎn)劇追求的熱點(diǎn)話題、劇情沖突，《去有風(fēng)的地方》更像是一陣微風(fēng)，調(diào)轉(zhuǎn)方向朝著反內(nèi)卷與慢節(jié)奏緩緩展開。
故事是從在北京五星級(jí)酒店做大堂經(jīng)理的許紅豆的一天切入。早上六點(diǎn)起床，擠地鐵去上班，精致的妝容要到公司后補(bǔ)妝完善，然后開啟嚴(yán)絲合縫不能有些許差錯(cuò)的工作。許紅豆快節(jié)奏的打工人生活，或許從她在地鐵上雙眼無神的疲憊便可見一斑。對(duì)很多人來說，有時(shí)通勤就是一種完全放空的精神休息。
即使同在北京，即使是最親密的朋友，忙碌的工作也讓許紅豆分身無術(shù)，和好友南星（吳倩 飾）聚少離多。一起約好的云南之旅因?yàn)楣ぷ鞯纳毧剂恳煌显偻希钡胶糜讶ナ?，諾言再無法兌現(xiàn)。關(guān)于生活的遺憾，已經(jīng)積攢到快讓人忘記生活。
可即使遭受這樣沉痛的打擊，外人面前還是要習(xí)若往常的工作。大城市不講情緒，尤其是許紅豆這種需要帶著團(tuán)隊(duì)一起往前沖的主心骨工作。
生活的齒輪仍要轉(zhuǎn)動(dòng)，許紅豆形容像她一般在大城市拼命打工的人就像鐘表上的齒輪，不磨壞了都不會(huì)想著更換。身處其中，規(guī)訓(xùn)其中，仿佛除了工作和社會(huì)時(shí)區(qū)，便不再有其它可言。幸運(yùn)的人憑努力過上想要的生活，不幸的人拼盡全力最后除了一身病什么也沒留下。
許紅豆的好友南星便是后者。她的離去像一把鑰匙，撬動(dòng)了許紅豆塵封已久的自由之心。加上許紅豆后來在工作中的一次意外暈倒，徹底讓她下定決心，不再做城市中那顆被磨損而不自覺的齒輪。帶著和好友生前未兌現(xiàn)的諾言，開啟她們?cè)?jīng)無比憧憬的云南之旅。
許紅豆來到云苗村后的慢節(jié)奏生活，才是這部劇的主旋律節(jié)奏。在平淡的生活中看到松弛的自己，也在日落而息中療愈被擠壓的精神空間。觀眾們跟著她認(rèn)識(shí)了云苗村的各位街坊鄰居，走進(jìn)生活，開始向內(nèi)探尋，在平靜中找尋屬于自己的節(jié)奏。
劇中很多設(shè)定都能讓人感受到一種闊別的松弛。比如許紅豆初到云苗村，手機(jī)就被撞壞，無奈之下過了幾天斷網(wǎng)生活。對(duì)于沒有手機(jī)如同失去快樂的現(xiàn)代人而言，這更像一場(chǎng)難以想象的悲劇。但許紅豆自然融入當(dāng)?shù)厝松畹臓顟B(tài)，則讓觀眾看到了另一種切實(shí)景象：沒有手機(jī)的生活，感覺更愜意舒適了。
當(dāng)目光不被鎖定在手機(jī)小小的屏幕里，才會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的諸多美好，比如云苗村的諸多美景，蒼山洱海，芳草藍(lán)天。這些美好事物逐漸回到了許紅豆的生活，也流回了觀眾的心里。?
人與人之間的溫情也是《去有風(fēng)的地方》想要細(xì)細(xì)展現(xiàn)的部分。
雖然大家一開始是被男女主吸引而看劇，但往后看就會(huì)發(fā)現(xiàn)劇中對(duì)云苗村其他人物的生動(dòng)刻畫，才是這個(gè)小村讓我們的時(shí)間真正慢下來的原因。?
在許紅豆住的有風(fēng)客棧里，有一天到晚打坐，儼然一副高人模樣不問世事的馬爺（涂松巖 飾）；有看過城市繁華最終選擇自然生活的娜娜（胡冰卿 飾）；有一心追求歌手夢(mèng)想在酒吧駐唱的胡有魚（牛駿峰 飾）；也有晝夜伏案，宅在房間寫作社恐網(wǎng)文作家大麥（馬夢(mèng)唯 飾）。
他們帶著自己的過去，又或帶著對(duì)自己的救贖來到這里，不需要向旁人交代過往，亦不需要重回城市規(guī)訓(xùn)，只是靜靜地回歸最本質(zhì)的生活。日出而作，日落而息。在日復(fù)一日的美好中，人與人之間的溫情也自然流露。
如同復(fù)旦大學(xué)教授梁永安曾說：“在城市里、在巨大的流動(dòng)性面前，人和人之間要有一種新的情感基礎(chǔ)，一種互相的憐憫與共情，現(xiàn)在這方面還是很欠缺。”
在云苗村，這種即使不是血親仍勝似一家人的溫馨氛圍，正是在都市獨(dú)自打拼的人所罕見感受到的暖意。
許紅豆與謝之遙（李現(xiàn)）的互動(dòng)也頗具人情暖意。最令人感觸的莫過于謝之遙拉著許紅豆去看小馬駒出生的那天，關(guān)于生命的宏大敘事無需過多刻畫，一場(chǎng)充滿意義的生育足矣。
許紅豆和阿奶（吳彥姝 飾）的互動(dòng)也幾度令人動(dòng)容，當(dāng)她在阿奶身上看到了過去自己姥姥的模樣時(shí)，關(guān)于童年的幸福聯(lián)想也由此而來。家的味道，是散不去的時(shí)刻溫馨。
《去有風(fēng)的地方》中對(duì)幾位性格各異的當(dāng)?shù)貗饗饌兊目坍嬕埠苡幸馑?。雖然有愛閑談八卦的一面，但也同樣善良淳樸。
阿桂嬸（楊昆 飾）拉著許紅豆和大麥去找寶瓶嬸（劉佳 飾）做鮮花餅的那個(gè)下午，陽光正好，休閑愜意得仿佛在屏幕前也能聞到鮮花餅的玫瑰香氣。
慢慢地感受生活，親手精工慢活地制作美食，是曾經(jīng)的許紅豆和現(xiàn)實(shí)中朝九晚五的“社畜”根本沒時(shí)間去做去感受的。
金錢、成就、時(shí)間這些現(xiàn)代生活的計(jì)量標(biāo)尺在這里不被瘋魔的追捧，一切回歸本位。
許紅豆的日常也從疾步匆匆和回不完的消息，變成拿著一本書，躺在民宿的小陽臺(tái)上翻看，困了便沉沉睡去的悠然。
工作行程被替換成逗貓、去村子里散步還有慢慢享受自然時(shí)光。
比起大段雞湯和杜撰的故事，這樣的場(chǎng)景或許更能治愈觀眾的精神內(nèi)耗，讓觀眾真正感受到生活慢下來的樣子。
就像《去有風(fēng)的地方》官博的一句配文所說：有風(fēng)到達(dá)的地方，散落著生活的詩意。?
盡管《去有風(fēng)的地方》很美，但它絕不是一部純風(fēng)景宣傳片。越往后看，其實(shí)越能感受到劇組主創(chuàng)對(duì)于找尋自我的探尋。無論是對(duì)抗快節(jié)奏生活的都市青年，還是慢節(jié)奏中渴望廣闊天地的寨中人，他們各自的迷茫與堅(jiān)守，在這部劇中其實(shí)都能看到。
在這部劇中，夏夏（史彭元 飾）的故事也尤為讓人感慨。作為最被看重的木雕徒弟，因?yàn)樵诰W(wǎng)上結(jié)識(shí)了朋友一門心思想要去上海發(fā)展，殊不知對(duì)方是騙子，最終被騙走所有積蓄。
夏夏就像一個(gè)縮影，映照著一個(gè)普遍的現(xiàn)實(shí)：城里的人們想要逃脫一切羈絆與束縛，來到云中避世，而云中人則因?yàn)槭杖牒桶l(fā)展迫切地想要去大城市尋找機(jī)會(huì)。
外面的人想進(jìn)來，里面的人想出去，既現(xiàn)實(shí)又充滿了現(xiàn)狀的無奈。
這部劇并沒有一味只講云苗村的好，而忽視云苗村在一定程度上與外界的脫節(jié)。謝之遙和村委會(huì)村官黃欣欣 （范帥琦 飾）關(guān)于建設(shè)云苗村的理想，也讓人看到了很多希望感。他們積極促進(jìn)非遺和外界世界的連接，開拓宣傳云苗村的旅游資源。
《去有風(fēng)的地方》并非想要打造一個(gè)來到這里就可以拋卻所有煩惱的懸浮烏托邦，而是給角色也給觀眾一塊緩沖的平灘，去回溯那個(gè)讓我們一開始選擇逃避的原因，進(jìn)而學(xué)會(huì)面對(duì)自我的困境，達(dá)成角色的成長(zhǎng)。
由此，與其說這是一部劇，不如說它是一面鏡像。
它一方面折射了不同境遇下現(xiàn)代人的窘境與困局，另一方面也折射出快節(jié)奏社會(huì)里每個(gè)繃緊了弦生活的人想要回歸自我，渴望修復(fù)精神世界的心聲。?
而這部被稱為田園治愈劇的慢生活教會(huì)我們的，正如許倬云老師所說：“人生是個(gè)大叢林，世界也是個(gè)大叢林。我們可以看著叢林，防備它，但也可以享受它。”
只不過，雖然很多人看完劇都感嘆自己也想裸辭去云南，但現(xiàn)實(shí)地說，絕大多數(shù)人無法像許紅豆這樣——放棄高薪工作，送自己一場(chǎng)旅行。?
劇集，終歸是一種藝術(shù)對(duì)生活的加工。
自我成長(zhǎng)，并非只能通過一場(chǎng)放棄所有的旅行才能夠獲得，慢節(jié)奏的生活也從不是每個(gè)人獲取心靈寧靜的必經(jīng)之所。每位個(gè)體對(duì)生活的感知都不一致，有人偏愛閑適的慢生活，也有人在快速的都市生活中如魚得水，無論何種，都需要親身體會(huì)才能明白自己更適合哪種生活。
我們需要從劇中汲取的，其實(shí)更多是每位角色找回自身的勇氣，以及如何在現(xiàn)實(shí)生活的焦慮中梳理自我。
從當(dāng)下焦躁的環(huán)境里，為自己開辟一個(gè)可以審視自我的寧靜時(shí)刻，也如同完成了劇里的遠(yuǎn)途，在心靈的旅行中找到真正的自我——
以不禁錮自己的方式活著，快樂地活著。
編輯：西貝
撰文：Moni
設(shè)計(jì)：冰冰
責(zé)任編輯：
