亞洲大廈，星空間入口
自2020年8月環(huán)境式音樂劇《阿波羅尼亞》在亞洲大廈開啟駐演，次年，這棟21層寫字樓中的星空間增加到16個(gè)，演出總數(shù)達(dá)2418場，不少劇目場場爆滿，一票難求。
在對(duì)20位從業(yè)者和數(shù)位觀眾的采訪中，我們?cè)噲D對(duì)這種新型娛樂生態(tài)的魅力、“東方外百老匯”的形成及熱門劇目背后的創(chuàng)作歷程，窺探一二。?
(資料圖片)
舞者楊永奇、陳柯、上官俊雄在星空間5號(hào)·山眠劇場
元旦跨年新去處？
去小劇場來一場精神按摩吧！
“太近了！”這是所有在小劇場演出過的演員共同的感受。
而這顯然也是吸引觀眾的重要條件——只有小劇場能讓你如此近距離地觀察演員，捕捉他每一個(gè)細(xì)微的表情，甚至他呼出的水蒸氣。
音樂劇《桑塔露琪亞》，人稱“小賭場”
23歲的藝人經(jīng)紀(jì)Lynn去年看了超過150場小劇場，不忙的時(shí)候一周有6天泡在亞洲大廈，這會(huì)讓她忘掉生活中的不開心，感到自己是一個(gè)真實(shí)存在的人。“在中大劇場，觀眾是旁觀者，是上帝視角；環(huán)境式小劇場更沉浸，更聲臨其境，我是以第一人稱浸入這部戲的。”25歲的古代文學(xué)研究生銜月說。
時(shí)長短，人物少，劇情更精煉，互動(dòng)更緊密，再加上長期駐演劇目通常有多套卡司排列組合，都是戲劇愛好者們反復(fù)刷劇的理由。
“小劇場很多劇節(jié)奏輕快，不需要高度集中，下了班去蹦個(gè)養(yǎng)生迪，很放松?！?/strong>26歲的公關(guān)Eva還加入了小劇場的微信換票群，“很多姐妹會(huì)把群昵稱改成‘收××戲’，還會(huì)在群里拼酒店住?！?/p> 下班看戲，買最貴的票，拼最便宜的酒店。不那么傳統(tǒng)、不那么規(guī)矩的小劇場有一群似乎不那么理智的觀眾，他們走進(jìn)小劇場，就像走進(jìn)校園門口或是公司兩個(gè)街區(qū)外的咖啡廳、小酒館，熟人們圍坐一桌，閑聊幾句，好戲很快開場。 2022年9月，32歲的音樂劇演員葉麒圣正式告別他駐演兩年、演出超過100場的“小酒館”——音樂劇《阿波羅尼亞》，從小劇場“畢業(yè)”了。今年年初，他參加了東方衛(wèi)視的音樂劇推廣綜藝《愛樂之都》，并最終獲得“年度最強(qiáng)卡司”稱號(hào)。此前，上一次音樂劇如此集中地出現(xiàn)在屏幕上還是2018-2019年的《聲入人心》系列，不少選手都先后出現(xiàn)在小劇場的舞臺(tái)上；今年年末，由《阿波羅尼亞》的出品公司一臺(tái)好戲選送的“加盟送好禮”組合參加了《一年一度喜劇大賽2》。 一定程度上，小眾藝術(shù)借綜藝出圈的路徑似乎仍是有效的。然而當(dāng)下，在線下演出領(lǐng)域，“出圈”未必是大多數(shù)觀眾抑或演員的追求。 早在2020年9月，《阿波羅尼亞》首輪上演不到兩周，戲票就“秒空”了。直到現(xiàn)在，“缺票登記”也是星空間諸多劇目的常態(tài)。 葉麒圣，音樂劇《阿波羅尼亞》 作為《阿波羅尼亞》最早的九人卡司，葉麒圣、李秋盟和李磊都已是三十出頭的成熟演員。2016年，從四川音樂學(xué)院畢業(yè)來到上海的李磊最初接觸到的都是國外引進(jìn)的版權(quán)戲，包括迪士尼的《獅子王》和《美女與野獸》，“每天票能賣個(gè)四五成，好一點(diǎn)的時(shí)候就是春節(jié)，迪士尼樂園的人多了，自然我們（劇院）這邊人也多一點(diǎn)。那個(gè)時(shí)候就覺得，什么時(shí)候音樂劇才有春天？” “一年能演三四部戲已經(jīng)很不錯(cuò)，”李秋盟接著回憶，遠(yuǎn)比演戲更多的是面試，“每天就是面試，面各種戲，各種角色。那個(gè)時(shí)期沒有這么多演員，圈子也不大，大家都認(rèn)識(shí)，‘哎你也來啦，我也來了’，對(duì)，全是熟人，面試就是大家碰一起聚聚?！?/strong> 如今一年演9部戲的葉麒圣彼時(shí)還在全國各地巡演，再次回到上海時(shí)已經(jīng)是2020年，參加音樂劇《愛在星光里》的戶外音樂會(huì)，“朋友說有個(gè)戲叫《阿波羅尼亞》，可以去面試，我就去了。很感謝他們最后選擇了我，一個(gè)不怎么熟的面孔。因?yàn)楫?dāng)時(shí)在上海，是有很多很多優(yōu)秀的音樂劇演員的?！?/p> 李磊，音樂劇《桑塔露琪亞》 李磊的師弟、還在川音讀大三的郝李英杰也參與了那一輪的面試，因?yàn)橐咔樵蝈e(cuò)過后，半年后又去面試了它的前傳《桑塔露琪亞》，沒想到又面上了。在和一臺(tái)好戲出品人漢坤短暫的聊天后，他覺得“這個(gè)老板人挺好的，就跟他簽了。合同都沒看”。 短短幾年，音樂劇畢業(yè)生們從無戲可演變得炙手可熱，“放在2015年，就算是上音、上戲這樣的院校里出來，畢業(yè)就等于失業(yè)，要么就轉(zhuǎn)行?！摈撒L文化總制作人王作文也是音樂劇專業(yè)出身，“這兩年的情況是大部分演員都會(huì)留在這個(gè)市場。成都、武漢、南京……其他城市、各種背景的演員也都涌到上海來。” “在《阿波羅尼亞》之前，我其實(shí)也演了8年的戲，那個(gè)時(shí)候可能我們?nèi)珖惭?，沒有像上海那么多的固定觀眾。小酒館是我回上海之后的第一部音樂劇，也是離觀眾最近的一部戲，它讓上海的觀眾，乃至全國各地的一些觀眾，重新認(rèn)識(shí)了我。所以小酒館對(duì)我的職業(yè)生涯來說，有一個(gè)重新開始的意義。” ——葉麒圣 如今，一個(gè)月演20場戲，白天在不同的劇組排練、合成，幾乎每天都待在亞洲大廈的排練廳——這是許多音樂劇演員的日常?！皟牲c(diǎn)一線。忙的時(shí)候，一個(gè)月一天都不休息?！?/strong>葉麒圣說。幾年前，一場劇目排練的出勤率通常在90%-95%，放到現(xiàn)在，能達(dá)到60%已經(jīng)很不錯(cuò)了。更多的時(shí)候，排練一個(gè)多月，想拍一張集體照都湊不齊人。 “確實(shí)需要休息”，同時(shí)活躍在多個(gè)劇組的李秋盟坦言，“但我也不想給人添麻煩，因?yàn)槲乙獎(jiǎng)右粋€(gè)排期，可能要?jiǎng)拥胶芏嗳恕Ｓ袝r(shí)候也挺糾結(jié)，比方說你病了，如果你不去演，有些觀眾可能是為了你千辛萬苦來這么一趟，結(jié)果你沒演；或者你演了，演成那樣。” 李秋盟，音樂劇《桑塔露琪亞》 消耗，疲乏，無可回避。 本科學(xué)影視表演的趙偉鋼原本是上劇場的話劇演員，辭職后，他轉(zhuǎn)型演音樂劇，去年開始接觸小劇場。他形容在小劇場長期駐演像是苦行僧的一次修行，“誰對(duì)舞臺(tái)、對(duì)觀眾的尊重更多一分，誰就能夠保持同樣的水平一直這么演下去。狀態(tài)特別浮躁的時(shí)候，我就會(huì)靜下來禱告一下——真的是這樣。” 在數(shù)百場興奮與疲乏的博弈后，今年春天，他們迎來了兩年多來難得的“休息日”。 那段時(shí)間，上戲音樂劇畢業(yè)生朱微之第一次擔(dān)綱賴聲川導(dǎo)演話劇《暗戀桃花源》的男主角，3月6日是他的末場。下午場結(jié)束后，朱微之迅速?zèng)_回后臺(tái)洗頭、卸妝，準(zhǔn)備晚場的演出，一旁的工作人員異常鎮(zhèn)定地拍拍他說不用著急。后來他才知道，晚上的演出因?yàn)橐咔樵蛉∠?，末場未滿就殺青了。而身在北京的殷浩倫，剛剛決定來到上海，開啟自己人生中第一部音樂劇《銀河鐵道之夜》的創(chuàng)排，“看到上海日增3000+——perfect。然后就來了?！?3月27日，他們?cè)谕粋€(gè)劇組相會(huì)，排練4天后，開始了為期73天的封控生活。 音樂劇《銀河鐵道之夜》 長期的停擺對(duì)整個(gè)行業(yè)的打擊無疑是沉重的。當(dāng)被問到那段時(shí)期是如何度過的，大多數(shù)音樂劇演員先是展露出笑容：每天睡到自然醒，搶菜，做飯，刷抖音，打游戲，看看電影，看看書……接著如實(shí)坦白，到后面就忍不住開始看劇本、背臺(tái)詞，總之，還是想演戲。 另一群表示“閑不住”的人是音樂劇《翻國王棋》的制作團(tuán)隊(duì)，“因?yàn)閮蓚€(gè)月對(duì)我們來說是很完整的時(shí)間，可以只干一件事情。我們騰訊會(huì)議室是不關(guān)的，每天九點(diǎn)，制作方、導(dǎo)演、編劇、作曲都在了，就繼續(xù)開會(huì)。到最后大家都開始摳字眼了，可能會(huì)花半天的時(shí)間來決定是不是要用這一個(gè)字。” 對(duì)一次報(bào)復(fù)性的休息，或一場報(bào)復(fù)性的創(chuàng)作來說，重復(fù)和枯燥是珍貴的。 在對(duì)小劇場的觀眾進(jìn)行街頭采訪的過程中，當(dāng)被問到心目中排名前三的劇目，剛上演不過2個(gè)月的音樂劇《翻國王棋》和舞蹈劇場《寅時(shí)說》是受訪者們頻繁提及的兩個(gè)名字。其間，觀眾們最頻繁使用的評(píng)語是——用心。這幾乎是對(duì)一部劇目從劇本、編排、演員、舞美、燈光、氛圍等等全方位的肯定。 相較中大劇場，小劇場幾乎是沒有死角的。在《翻國王棋》這個(gè)基于維京文化的原創(chuàng)故事中，就連演員們下的棋都是有棋譜的。 音樂劇《翻國王棋》 “小劇場的表演需要更細(xì)膩，更生活化。”25歲的劉瀚聰是主人公奧爾森的扮演者，每場演出結(jié)束后，他都會(huì)“比較興奮”，回到家也會(huì)去琢磨自己今天對(duì)戲和唱段的處理如何如何，有沒有把想表達(dá)的東西清晰地傳遞給觀眾。他的搭檔王逸飛則需要在角色特性上下狠功夫，23歲的他需要飾演一位將軍的壯年和老年時(shí)期，從《李爾王》到同卡司的其他演員，都是他模仿和學(xué)習(xí)的對(duì)象。 “團(tuán)隊(duì)之間的默契也是很重要的，”擔(dān)當(dāng)過多部原創(chuàng)音樂劇男主角的徐澤輝，也是《翻國王棋》最初的創(chuàng)排卡司之一，“一部部戲下來，當(dāng)我們逐漸發(fā)現(xiàn)彼此的專業(yè)素質(zhì)、藝術(shù)審美和追求都是相似的，會(huì)更容易碰撞出好的作品。中國原創(chuàng)音樂劇是需要更多這樣的創(chuàng)作小組出現(xiàn)的。” 《翻國王棋》 “眾所周知，其他城市的藝術(shù)創(chuàng)作基本是導(dǎo)演為中心，只有上海是完整的制作人制，一切以觀眾為導(dǎo)向。觀眾看過那么多的小劇場，用不用心，其實(shí)很明顯就會(huì)看出層次和差距?！?strong>在近幾年的做戲過程中，王作文坦言很多制作思路是觀眾教會(huì)他的。
《寅時(shí)說》也是在一遍一遍推翻重來的過程中誕生的。
自從去年創(chuàng)立舞團(tuán)，著手孕育自己的第一部、且這般“不合規(guī)矩”的舞蹈劇場，導(dǎo)演、編舞耿子博每天都在劇場工作12小時(shí)以上，經(jīng)常是瑜伽墊一鋪，睡袋一套，枕頭一墊，就地睡在這兒，第二天起來繼續(xù)工作。
《寅時(shí)說》
然而，盡管如此，在最初創(chuàng)排的幾個(gè)月里，耿子博時(shí)常聽到的來自制作人的一句評(píng)價(jià)是：我不喜歡——作為一個(gè)普通觀眾，我看不懂?！澳蔷涂车?。”耿子博很干脆。在學(xué)習(xí)、從事編舞十余年后，他認(rèn)定自己此刻在做的這件事情，不是做給圈內(nèi)人看，而是給圈外人看的，“對(duì)很多國內(nèi)的觀眾來講，八門藝術(shù)，舞蹈是排在最下面的。但其實(shí)在沒有所有這些藝術(shù)形式的時(shí)候，舞蹈是第一個(gè)出現(xiàn)的，因?yàn)槲覀冞B語言都沒有的時(shí)候，全部都是肢體，是行為。所以我經(jīng)常會(huì)想，為什么今天的舞蹈會(huì)變成這樣？為什么不試試做普通觀眾也看得懂的舞蹈？”
避免作為藝術(shù)創(chuàng)作者的自嗨，是王作文和耿子博共同的準(zhǔn)則之一。
“在同一個(gè)圈子里面，總是聽到好聽的話，其實(shí)沒有太多的意義。藝術(shù)創(chuàng)作者有自己的直覺、態(tài)度和審美是必然的，但我們需要去引領(lǐng)大眾的審美，而不是沉浸在自己的藝術(shù)狀態(tài)里面，和大眾完全脫軌。觀眾就是挑剔的，藝術(shù)就是極其嚴(yán)苛的。更何況今天很多觀眾的審美，其實(shí)是完全超越創(chuàng)作者的。”
奧爾森中尉被派往幽靈王領(lǐng)導(dǎo)的貝爾島執(zhí)行任務(wù)，島上的一切卻勾起了他的回憶：戰(zhàn)士只用冷兵器戰(zhàn)斗，島民們愛喝酒、愛玩翻國王棋！失落的維京和新生的世界，已故的恩師摯友克雷加德……奧爾森將在島上經(jīng)歷什么，發(fā)現(xiàn)什么？
群聊成員
王作文
31歲，魅鯨文化總制作人
“希望觀眾不會(huì)再為‘原創(chuàng)’兩個(gè)字感到擔(dān)心”
劉瀚聰
25歲，外表和內(nèi)心都很柔軟的“奧爾森”
王逸飛
23歲，最年輕的“克雷加德”
徐澤輝
25歲，敏感掙扎的“奧爾森”
ELLE?做《燈塔》和前傳《翻國王棋》這兩個(gè)故事的初心是？
王作文?《燈塔》最開始源于我腦海中的一幅畫面：一個(gè)老頭面朝大海，一個(gè)年輕人坐在卡洪鼓上，也面朝大?！@兩個(gè)人的背影延伸出了《燈塔》的雛形。到目前為止《燈塔》演了400多場，有觀眾復(fù)刷了100多場，也是出于大家對(duì)于《燈塔》的喜愛，我們想把這個(gè)IP延續(xù)下去，就有了前傳《翻國王棋》。我們?cè)凇稛羲返娜齻€(gè)主角：少年霍普、青年懷恩、老年守塔人中間，最終選擇了相對(duì)更神秘的守塔人作為主角，講述他過去的人生。有的演員會(huì)在《燈塔》里演守塔人，同時(shí)在《翻國王棋》里演奧爾森，比如劉瀚聰。
ELLE?《翻國王棋》最想傳遞的是？?
劉瀚聰?豆瓣上有條評(píng)論說“歷史是一個(gè)任人裝扮的小丑”，我覺得說得很好。這個(gè)故事的內(nèi)核其實(shí)是當(dāng)新世界來臨之時(shí)，舊世界的人要如何自處。我們的主人公奧爾森是夾在新舊時(shí)代中間的角色，他是這個(gè)戲里面最“像”人的一個(gè)人，像一只攝像機(jī)鏡頭一樣記錄著貝爾島上的全部——這樣一個(gè)挺宏大的故事被搬到舞臺(tái)上，觀眾們還挺喜歡，我們也覺得很開心。
ELLE?如何飾演跟自己年紀(jì)不符的角色？?
王逸飛?我是99年的，一開始拿到克雷加德這個(gè)有點(diǎn)年紀(jì)角色的時(shí)候，我就說，完了。首先我的聲音就不是那種厚重的質(zhì)感，后來導(dǎo)演讓我去看《李爾王》找感覺，抓住他聲音里面那種大的線條……好在我跟克雷加德一樣，都是摩羯座（笑）。他們剛問我今天在臺(tái)上為什么流淚了？克雷加德究竟能不能流淚？我們之前也跟導(dǎo)演討論過，其實(shí)流淚和哭不一樣，流淚并不代表懦弱，他只是覺得惋惜。
ELLE?你會(huì)如何看待觀眾的評(píng)價(jià)？
徐澤輝?我還挺喜歡看辣評(píng)的。有時(shí)候看觀眾Repo，最有意思的地方是就算是同一場演出，也會(huì)有不同的聲音，有人覺得你演得不錯(cuò)、唱得不行，也有人覺得你演得不好、唱得挺好。對(duì)現(xiàn)場藝術(shù)來說，我們還是要接受、包容所有的評(píng)價(jià)。有些演員會(huì)比較在意這些評(píng)價(jià)，但我覺得在意不應(yīng)該是一種結(jié)果，而是思考的開始。在我這里，我的方向有沒有問題、哪里需要調(diào)整，標(biāo)準(zhǔn)在于導(dǎo)演的意見。
《桑塔露琪亞》（上圖），人稱“小賭場”，是“小酒館”《阿波羅尼亞》的兄弟篇。當(dāng)你掀開帷幕，置身于百年前曼哈頓的賭場之中，俄羅斯轉(zhuǎn)盤和老虎機(jī)吱吱作響，還能聽到金幣掉落的聲音……你能看到黑手黨家族的愛與友情，糾纏與別離。話劇《大象之歌》（下圖）改編自“莫里哀獎(jiǎng)”最佳作品，一臺(tái)好戲的又一話劇力作：一場精神病院里展開的“貓鼠游戲”。
群聊成員
葉麒圣
32歲，不久前畢業(yè)的初代“Stevie”
李秋盟
31歲，本想在30歲年入百萬的“Chi Chi”
李磊
30歲，休息日一定會(huì)和朋友出門的“Sonny boy”
郝李英杰
24歲，合同也沒看就簽約的“Stevie”
陳志
32歲，導(dǎo)演、劇本翻譯、演員，“不要小看觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)”
ELLE?一年演9部音樂劇，為什么音樂劇會(huì)讓你“欲罷不能”？
葉麒圣?這就是我的工作，當(dāng)然想把所有的時(shí)間、精力都放在里面，早出晚歸，兩點(diǎn)一線。這對(duì)我也是一種認(rèn)可，一種激勵(lì)，能學(xué)到很多東西。
ELLE?哪三個(gè)品質(zhì)你是無論如何也不想放棄的？還有什么品質(zhì)或才華，是你很想擁有的？
葉麒圣?善良，執(zhí)著，還有真實(shí)吧。其他品質(zhì)的話，我一直想追求一種從容；至于才華，我想成為一個(gè)指揮家，對(duì)于任何的樂器都了如指掌（笑）。
ELLE?會(huì)偶爾想家嗎？剛離家的你是什么樣子的？
葉麒圣?不是偶爾想家，是經(jīng)常想家。因?yàn)槊Φ臅r(shí)候太多了，這些年，最能觸動(dòng)我的就是回到家人身邊的那一刻。剛離開家的時(shí)候，我就是一個(gè)調(diào)皮，有點(diǎn)叛逆，有點(diǎn)狂野的樣子。
ELLE?對(duì)演員來說，小劇場和中大劇場哪個(gè)更難演？
李秋盟?論精神集中程度的話小劇場會(huì)更累，因?yàn)槟悴皇且谂_(tái)上演，你是要在臺(tái)上“活著”。大劇場就是演，塑造，但小劇場你必須得是那個(gè)人——要讓觀眾相信你們常年生活在這里，輕車熟路，非常有感情，什么物件擺在哪里、犄角旮旯放了什么都清楚……小劇場就好像每天上班，領(lǐng)固定工資；大劇場就是你的兼職，外快。小劇場演吐了就去演大劇場，大劇場演煩了又想回來，很貪婪的。
ELLE?在小劇場長期駐演，如何持續(xù)保持熱情？
李磊?我倒不覺得是要熱情。每一場我都是希望自己在上臺(tái)之前平靜下來，才能一遍一遍地重新去接受這個(gè)故事。對(duì)舞臺(tái)的熱情是刻進(jìn)DNA里的，但保持冷靜才能完成好這個(gè)作品。當(dāng)然也會(huì)希望每天有一點(diǎn)新鮮感，比如郝李有個(gè)情節(jié)是要往花瓶里面插黃玫瑰，今天插了一個(gè)新的造型，我就很驚喜，但如果今天他的花還是插成那個(gè)樣子，就挺失望的（笑）。
ELLE?有過開場就出問題的時(shí)候嗎？
郝李英杰?有過一次。是演《阿波羅尼亞》，那次剛上場我就發(fā)覺我控制不住自己的手（一直抖），麥都快被捏爆了。歌詞到“消磨時(shí)間于是我在身邊”后面有一個(gè)“耶”——我發(fā)現(xiàn)那句詞還沒唱到“耶”，但動(dòng)作已經(jīng)到“耶”了，我心想完了！唱錯(cuò)詞了！然后剛接下去一句“惡魔在耳邊”，又錯(cuò)了——你就能感受到觀眾那個(gè)氣壓，別人也為你捏把汗，你就更緊張了。感覺當(dāng)時(shí)觀眾也想幫我唱，因?yàn)樗麄兒苁煜ぴ~，奈何他們沒有麥。下臺(tái)之后我腦子一片空白，就去問舞監(jiān)要?jiǎng)”荆_實(shí)給了我一個(gè)劇本——一個(gè)直譯版本。我崩潰了。后來硬生生演完那一場，嚇?biāo)懒?！不過那是當(dāng)時(shí)的我，現(xiàn)在成長了，不會(huì)再怕了。
ELLE?作為一部心理博弈戲，《大象之歌》想要探討的是？
陳志?很多人知道《大象之歌》是因?yàn)?014年的電影版，但其實(shí)最初它就是一部的話劇作品。編劇對(duì)自己的作品十分珍愛，我們也力求保持原作的凝練、干凈。《大象之歌》探討的是每個(gè)人受原生家庭的影響，我們?cè)谑澜缟洗嬖诘膬r(jià)值、意義，渴望得到的關(guān)注和愛……這些探討也是我們做這部戲的初衷。
ELLE?你既是導(dǎo)演，又是演員、翻譯，是如何開發(fā)這么多身份的？?
陳志?我本科是西北大學(xué)對(duì)外漢語專業(yè)的，我們自己有個(gè)學(xué)生劇團(tuán)叫“小黑劇社”，我是社長（笑）。劇社每年會(huì)有大大小小十幾場演出，也拿過國際易卜生大學(xué)生戲劇節(jié)的特等獎(jiǎng)，我們還嘗試過賣票，兩塊錢、五塊錢……一場也能有兩三百觀眾。2012年本科畢業(yè)之后，我一直在做演員，我們當(dāng)時(shí)的很多成員也至今活躍在戲劇圈?！洞笙笾琛肥俏艺嬲饬x上導(dǎo)演的第二部作品，考慮到參與文本工作對(duì)劇目的整體呈現(xiàn)有幫助，這才撿起大學(xué)時(shí)期的語言基礎(chǔ)，做了翻譯。
穿梭于古今兩個(gè)時(shí)空的鴻門宴，《寅時(shí)說》以舞蹈和肢體重構(gòu)劉邦的命運(yùn)抉擇和現(xiàn)代人的貪嗔癡念，達(dá)成了舞蹈與表演、抽象與具象的絕佳結(jié)合。
群聊成員
耿子博
32歲，導(dǎo)演、編舞
“沒的選就是有的選，你不去啟動(dòng)的話可能永遠(yuǎn)在準(zhǔn)備”
上官俊雄
29歲，自律的完美“王”
楊永奇
24歲，非科班的舞者“邦”
陳柯
27歲，愛看書的“將”
ELLE?當(dāng)初為什么來到亞洲大廈做了“舞蹈劇場”？
耿子博?我本科學(xué)的是舞蹈編導(dǎo)，14年研究生畢業(yè)之后陸續(xù)做了編舞、執(zhí)行導(dǎo)演，去年突然開始做了自己的劇場，這屬于步子邁大了。本來想走得穩(wěn)一點(diǎn)的，突然要跑起來了，壓力還是很大的。當(dāng)初朋友推薦我來看這個(gè)場地的時(shí)候，我進(jìn)門第一反應(yīng)就是：肯定做不了——層高只有3米多，對(duì)于舞者來說毫無空間，一個(gè)雙人托舉就撞到梁上了。后來我花了兩天，妥協(xié)了。一是我覺得就因?yàn)闆]人愿意打不安全的牌，才永遠(yuǎn)困在創(chuàng)作的舒適圈里。二是，整個(gè)小劇場的氛圍、流量，跟舞蹈是沒關(guān)系的，那我為什么不試試做普通觀眾也看得懂的舞蹈？所以《寅時(shí)說》創(chuàng)排的時(shí)候，我常常問非專業(yè)觀眾的意見，然后一遍一遍地推翻……當(dāng)然，到演出階段就不會(huì)再動(dòng)了。即便我知道還存在一些問題，我也不會(huì)再改了，就像你不可能回去修改小時(shí)候的日記了。藝術(shù)需要不同的聲音，這個(gè)時(shí)期我就想發(fā)這個(gè)聲音。
ELLE?觀眾常評(píng)價(jià)你是完美的“王”，你覺得這個(gè)形容貼切嗎？?
上官俊雄?沒有人可以說自己是絕對(duì)完美的。如果我現(xiàn)在把自己定義為是完美的，一旦受到語言上的攻擊或者否定，我馬上就會(huì)開始內(nèi)耗，這沒有意義。每個(gè)人都想讓自己更全面，但其實(shí)完美不是一個(gè)目標(biāo)，它是一個(gè)過程。我們?cè)谧非笸昝赖倪^程中會(huì)發(fā)現(xiàn)自己更加堅(jiān)定，從容。比如我是學(xué)民族舞的，我喜歡的維吾爾族舞體態(tài)比較高挑，很貼合“王”的形象，但現(xiàn)代舞和編舞方面我就需要比其他舞者更加的努力。我享受的是這個(gè)精進(jìn)和完善的過程。
ELLE?作為非科班舞者，要跨越的最大的障礙是什么？?
楊永奇?擔(dān)心自己拿不下這件事情。我大學(xué)的專業(yè)是舞蹈學(xué)，更偏向理論和教學(xué)，直到大三學(xué)了現(xiàn)代舞才感覺有一點(diǎn)機(jī)會(huì)：好像我也可以站到舞臺(tái)上。畢業(yè)以后我演過一些大型劇目的群舞，跟他們到各個(gè)城市巡演，直到去年來參加《寅時(shí)說》面試，那時(shí)候心里有一個(gè)很強(qiáng)烈的聲音：一定要留下來。說實(shí)話現(xiàn)在我也不確定那么多人面試，為什么選了我（笑）。
ELLE?你在很多舞團(tuán)待過，參加過很多戲劇節(jié)和藝術(shù)節(jié)，《寅時(shí)說》是什么吸引了你？
陳柯?一方面是因?yàn)楣⒗蠋?。八年前我在歌舞團(tuán)工作的時(shí)候，就在《中國好舞蹈》上看到了他，一直都有關(guān)注。因?yàn)椤兑鷷r(shí)說》是用現(xiàn)代舞去演繹歷史故事，對(duì)舞者來說是挺大的考驗(yàn)，我又會(huì)飾演“將”和“邦”兩個(gè)角色，就經(jīng)常會(huì)去參考電視劇里其他藝術(shù)家的儀態(tài)和行為。另一方面的話，故事還是一直能打動(dòng)我的。
一名演員，一支麥克風(fēng)，一張嘴，Storm認(rèn)為單口喜劇脫口秀是人類喜劇的最高形式。他創(chuàng)立的喜劇聯(lián)盒國曾獲“首屆上海國際戲劇節(jié)杰出表現(xiàn)獎(jiǎng)”，每年的線下演出超過500場。
Storm徐風(fēng)暴
35歲，喜劇聯(lián)盒國創(chuàng)始人、脫口秀演員。“喜劇最讓人上癮的地方就是，觀眾的反饋真的很及時(shí)?！?/strong>
狒狒
29歲，喜歡在咖啡館臨時(shí)抱佛腳的脫口秀女演員
小橘
23歲，不想發(fā)大財(cái)?shù)那搬t(yī)學(xué)生
ELLE?你講脫口秀的靈感來自于？?
Storm?我這個(gè)人在生活中比較不忿，靈感通常來自于我認(rèn)為某件事情不該這樣，比如有人覺得父母催婚不對(duì)、畢業(yè)躺平不對(duì)……喜劇都是說那些大家不敢說的東西，一半是讓人開心，一半是讓人難受。喜劇還是一種豁達(dá)的精神，說實(shí)話生活當(dāng)中有幾個(gè)人有膽量在這么多人面前講自己的糗事？極端杰出的喜劇是要踩在人的臨界點(diǎn)上，因?yàn)槿耸窃诰o張感完全得到釋放的時(shí)候，才會(huì)笑。
ELLE?你每周演出的頻次是？?
狒狒?普通話的演出每周大概七場商演，加上在上海共舞臺(tái)的上海話專場，十場左右。有些演員趕場很厲害，一天就能趕十場，講到后來明顯感覺到他的段子在衰老，講得也沒有情緒。人為了賺錢就會(huì)瘋狂。
ELLE?為什么選擇在線下講脫口秀，不去上綜藝？?
小橘?我還挺享受在線下當(dāng)小演員的，就有點(diǎn)叛逆。作為一個(gè)普通人，不上綜藝讓你少獲得了很多，但也讓你少被人傷害很多，每個(gè)人都有自己的受眾吧，我到這里就可以了。如果不是追求自由的話，我早早就去編制內(nèi)當(dāng)醫(yī)生了。
再次醒來時(shí)，喬班尼正身處銀河列車999號(hào)。
兒時(shí)好友康貝瑞拉告訴他，列車正在銀河中央馳騁。
王歡
34歲，致敬文化制作人
“演員有實(shí)力，帥，人品好，早晚會(huì)紅的”
趙偉鋼
31歲，從話劇演到音樂劇的“康貝瑞拉”
殷浩倫
30歲，人生一直在走彎路的“喬班尼”
朱微之
25歲，不給自己貼標(biāo)簽的“康貝瑞拉”
ELLE?選角時(shí)，你最看重演員的特質(zhì)是？?
王歡?我對(duì)演員的遠(yuǎn)期成長看得很重。因?yàn)槲易鲞^選秀、帶過偶像，見的藝人多了，很多方面真的是有共性的。有的演員不是學(xué)音樂劇的，但唱跳演有一兩門很強(qiáng)，那也有的戲演，就是合適的角色很少，還要持續(xù)進(jìn)步才能在市場上站住腳。所以音樂劇演員實(shí)力第一位，兼具帥那就更好了，另外敲重點(diǎn)：人品要好——圈子很小，大家都有故事，傳來傳去都會(huì)知道的。我挺看重演員的真摯的，有特點(diǎn)要直給，如果剛好跟角色匹配，那就是你了。
ELLE?從話劇轉(zhuǎn)行音樂劇，又從中大劇場演到小劇場，有什么感觸？?
趙偉鋼?我接到的第一部音樂劇《水曜日》，是一個(gè)唱段和表演都很難的劇，壓力非常大，現(xiàn)在想想覺得很不可思議。在小劇場，演員需要更細(xì)致，更準(zhǔn)確地把控自己的能量，太爆的話觀眾會(huì)往后縮。距離產(chǎn)生美，觀眾離你太近了，他們的呼吸，他們的哭，他們的笑，你都能感受到。
ELLE?《聲入人心》第二季之后，怎么從學(xué)歌劇轉(zhuǎn)到演音樂劇的？?
殷浩倫?因?yàn)槲沂莻€(gè)男高音——不對(duì)，不小心說出了我的愿望。重新來——我是個(gè)男中音，又偏瘦，唱歌劇硬件條件就比較吃虧。音樂劇這件事情要追溯到11年前考大學(xué)的時(shí)候，我想考音樂劇系，但是家里不太支持?，F(xiàn)在再轉(zhuǎn)過來，困難也是有的，不過畢竟我之前還唱過三年和音，美聲的，流行的，非人聲的，各種奇怪的聲音都要唱……總之還是比一般唱美聲的人要容易那么一丟丟（笑）。
ELLE?你上過選秀綜藝，演過話劇和音樂劇，為什么選擇一直站在舞臺(tái)上？
朱微之?我從小其實(shí)蠻害羞的，那時(shí)候?qū)W小提琴，喜歡流行樂，喜歡街舞，追過男團(tuán)，會(huì)買喜歡的專輯看MV偷偷練，心里就認(rèn)定要上舞臺(tái)?！秳?chuàng)造營2019》結(jié)束之后，就決定把工作重心放在舞臺(tái)劇上，去年面試《暗戀桃花源》也是抱著試試的心態(tài)，完全沒想過能選上，壓力蠻大，但也很興奮。不管什么樣的舞臺(tái)我都想要去磨練，不想給自己設(shè)限。
撰文：Teresa、Scarlett
采訪/編輯：Teresa
攝影：RustyNero、Freya
鳴謝：亞華湖院線、一臺(tái)好戲、魅鯨文化、山眠劇場、致敬文化、喜劇聯(lián)盒國
（部分劇照由劇方提供）
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