最近有被小花張藝凡的流光大片吸引到目光。
迷幻神秘的粉紫色調(diào)，厚重卷曲中又帶著點(diǎn)自然凌亂的碎發(fā)，妖嬈的身姿加上鋪開的裙擺，整個(gè)氣質(zhì)像是充滿霧色的、亦妖亦仙的美人。
(資料圖)
這個(gè)造型的氛圍美其實(shí)很經(jīng)典，那些年“靚絕五臺(tái)山”的悲情美人藍(lán)潔瑛，就是靠春十三娘的絕美出場(chǎng)驚艷一整個(gè)童年。
她的美，同樣是充斥著東方紫韻的、典雅神秘的美人氛圍。
同款夢(mèng)幻迷霧配色也是古偶造仙的慣用手法。
之前小魚海棠仿妝紫萱卻仿不出那份夢(mèng)幻氛圍，被罵沒有那味。
當(dāng)年唐嫣之所以成為無(wú)數(shù)人的白月光，和紫萱的迷霧美人路子不無(wú)關(guān)系。即便演技被嘲，合適的造型仍送她封神。
這也是為什么，無(wú)數(shù)漂亮臉蛋擠破頭也想沖進(jìn)貴圈的原因。
除了金錢外，大家都期待著被這個(gè)大染缸染出成名的色彩。
畢竟，確實(shí)有很多大前輩被塑造進(jìn)化成美神，哪怕只有幾個(gè)鏡頭，也足夠名垂影史。
維爾娜·麗絲
不過大多數(shù)則是在權(quán)衡舍得中被磨平特色，成為商業(yè)化的美人。
單就這一點(diǎn)，張藝凡還是挺讓人唏噓的。畢竟18歲時(shí)一戰(zhàn)成名的出圈芭蕾仙子造型，如今看還是仙軟到人心里。
芭蕾裙的色彩對(duì)應(yīng)2023春夏流行色五大核心色之一的天窗粉藍(lán)
包括娜比，放棄藝術(shù)路線轉(zhuǎn)戰(zhàn)貴圈并沒有讓花路走的更順?biāo)旄h(yuǎn)。
漂亮妹妹們兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，還是再用自己曾經(jīng)最特別的部分，試圖留下一筆濃墨重彩的美。
選擇死磕霧色美人氛圍倒是選對(duì)了適合自己的路線，再提升一下美人質(zhì)感多幾個(gè)出圈造型，氛圍小花位置也能做的更牢靠。
今天就借著2023春夏核心色彩，來(lái)聊聊造神的迷霧風(fēng)情配色。
看多了會(huì)發(fā)現(xiàn)，賞色識(shí)美人看得不僅是表面的色彩，更是色彩在融合流動(dòng)的變換之中，誕生出的那些神秘縹緲的、如夢(mèng)似幻的美人氛圍。
01
霧色美人
與濃郁飽和的妖冶美人色調(diào)不同，霧色美人著重突出不受年齡限制的少女氣，一種純真的質(zhì)感。
宜古宜今的配色在東方是從仕女圖中走出的仙女，在西方是從油畫中誕生的美人。
就算是凱特·溫斯萊特這樣的大體量肉感美人，也能乘著香軟的、粉藍(lán)紫迷霧配色的東風(fēng)，開辟出古典美人的風(fēng)格道路。
《泰坦尼克號(hào)》中的風(fēng)情Rose是她大多數(shù)的色彩氛圍
用白色調(diào)和高飽和度的彩色之后，能夠擁有香草奶油般的自然膚色、輕軟柔和偏粉戴橘的嘴唇，以及把膚質(zhì)襯托得更加健康明亮的灰藍(lán)紫調(diào)的穿搭+同款光影氛圍。
站在賞色識(shí)美人的角度理解2023年春夏流行色的核心色，就能跳脫出被官方框死的是粉色是藍(lán)色亦或是灰色的設(shè)定，而去尋找色彩氛圍背后的聯(lián)系。
2023春夏流行色五大核心色
在如夢(mèng)似幻的霧色風(fēng)情里，我們追尋的是一種稍微逃避現(xiàn)實(shí)的、將健康和快樂融為一體情緒與色彩的碰撞。
色彩本身兼具故事性+基本的生活實(shí)用性，交織出一種溫柔輕軟的朦朧夢(mèng)境、少女氣的淡雅清新，創(chuàng)造一種能夠在現(xiàn)實(shí)里振奮人們賞美情緒的美態(tài)。
《蛇蝎情人》1993 | 黃紫調(diào)的穿搭+粉藍(lán)調(diào)的膚質(zhì)光影
色彩的不同變化會(huì)給美人賦予不同程度的風(fēng)情質(zhì)感。
濃郁飽和的配色更能賦予美版李嘉欣梅晨·阿米克大氣厚重的質(zhì)感，但只要一點(diǎn)點(diǎn)灰調(diào)的融入，美人氛圍就能像上面那樣立馬從馥郁的沖擊性變成一種輕軟的親密感。
從純到灰的純度變化也一向是用來(lái)刻畫女性身份感的關(guān)鍵。
當(dāng)色彩從玫粉重紫青金石藍(lán)，變成香草奶油粉+灰藍(lán)灰紫時(shí)，美人也從大殺四方的埃及艷后變成神秘又略帶危險(xiǎn)氣息的絕色美人。
從左到右 |《埃及艷后》1963 伊麗莎白·泰勒、《天火焚城錄》1962 皮耶爾·安杰利
最終，輕輕落在女王初長(zhǎng)成前的茜茜公主身上。
逐漸飄然上升，仿佛時(shí)光逆流般回到生命的起點(diǎn)、那種最純真輕軟如一片云的感覺。
《一個(gè)女王的少女時(shí)代》1954
同樣的質(zhì)感對(duì)應(yīng)到東方古典韻味上，就是李煜在《長(zhǎng)相思》中描述的那樣：“云一渦，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。”
一束盤起的發(fā)髻，一根玉簪插在其中，色彩淺淡的衣衫配上素雅輕薄的羅裙，以及那不知為何微蹙的眉頭，一幅美人畫卷就此誕生。
山口百惠
塑造出這種林間云霧般的氛圍美并沒有拘泥于某一個(gè)或者某幾個(gè)固定的顏色，始終處于從暖到冷的融合變化中。
暖調(diào)的粉+冷調(diào)的藍(lán)，以及二者交融出的紫，在逐漸淡化褪色呈現(xiàn)出一種曖昧又干凈的灰調(diào)，這才是核心流行色本身存在的意義。
全智賢的少女感來(lái)源
這種色調(diào)，也讓清雅的東方面孔被賦予恒久的美神質(zhì)感。
時(shí)不時(shí)透露出一種不爭(zhēng)不搶就雋永舒展的美。
02
迷霧風(fēng)情
從某種角度來(lái)說(shuō)，色彩本身即是風(fēng)情。
迷霧配色中最最經(jīng)典的神秘紫調(diào)，向來(lái)被影史鐘愛。它可以創(chuàng)造出千百年前天真美貌卻有著易怒多變性格的少女，把對(duì)皇權(quán)的野心藏在誘人的美色之下。
《凱撒與克里奧佩特拉》1954 費(fèi)雯麗
又可以是雖對(duì)個(gè)人感情抱有私心，但在責(zé)任與大是大非面前依舊貫徹神女職責(zé)的意難平御姐。
這些女性角色都不是片面的、非黑即白的，而是充滿人性矛盾美與閃光點(diǎn)的多維形象，正如不斷變換的色彩氛圍本身。
她們都有一種輕觸即散的朦朧感，一種柔和且不動(dòng)聲色的疏離感。
還有一種超平靜的貞靜美，一種優(yōu)雅從容的智性美。
《擇日而亡》2002 裴淳華 | 迷人的反派
這些帶灰調(diào)的粉藍(lán)紫色應(yīng)用于日常穿搭門檻也不高，非常適合那些氣質(zhì)中帶有貞靜美的女性，同時(shí)能兼容大氣與雍容感。
更能展現(xiàn)霧色風(fēng)情的材質(zhì)往往離不開絹紗與緞面這兩種。
《斯萬(wàn)的愛情》1984
不論是薄紗蓬起的輕柔鮮活，還是密質(zhì)垂墜感帶來(lái)的絲滑挺拔美，冷藍(lán)紫調(diào)的絹紗總是那么神秘又夢(mèng)幻。
格蕾絲·凱利
從左到右 | 《愛情三部曲》1953 莫伊拉·希勒、《諸神之戰(zhàn)》1981 朱迪·鮑克爾
緞面的光澤感更是無(wú)需多說(shuō)，被其包裹著的胴體每一寸都顯得健康有彈性，充滿女性珠玉般的溫潤(rùn)美。
更生活化的緞面單品可以從一條修飾性極強(qiáng)的戰(zhàn)裙，變成更日常的襯衫連衣裙配置。
這種單品也是每年換季更新都會(huì)再次相遇的寶藏單品，也是不論流行審美怎么輪回變化都不敗的經(jīng)典。
《安東妮塔》1982 阿佳妮
能夠跨越地域?qū)徝老拗?、增?qiáng)造型整體氣場(chǎng)與和諧感的日常搭配，最簡(jiǎn)單的打法就是套裝連衣裙。
不論是意法風(fēng)情還是東方神韻又能包含其中，簡(jiǎn)單即成美。
《里奧追蹤》1964
被壓了灰調(diào)的藍(lán)紫色眼影，在日常擁有特別的辨識(shí)度。這種色彩對(duì)亞洲人而言可以被活用成一種陰影修容，構(gòu)成深邃神秘而不漂浮的妝容氛圍。
讓中森明菜充滿破碎感的色彩氛圍也是同款。
為了更貼合我們的黃調(diào)膚色可以多融入一點(diǎn)灰粉調(diào)，在日常的適配性會(huì)更高，很輕松的打造那種白開水式素顏感妝面。
而粉紫一向不分家，用淺粉去襯托健康嬌嫩的唇色的穿搭也有自然美，選好粉色照樣可以讓黃調(diào)肌膚充滿甜軟曖昧的風(fēng)情。
從左至右 | 阿蘭·德龍、娜塔莎·金斯基
看多了色彩美人，會(huì)發(fā)現(xiàn)經(jīng)典的美兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、來(lái)來(lái)回回的底層邏輯并沒有多大出入。
CHANEL 1990s | 更適合秋冬的毛呢面料穿搭
經(jīng)典流行也不分家，那些在舊時(shí)光中被成功塑造的美，放到現(xiàn)在依舊在同風(fēng)格中美到驚艷。
我們要做的，就是找到自己的特色并不斷強(qiáng)化它，長(zhǎng)此以往也終會(huì)成為他人眼中有獨(dú)特記憶點(diǎn)的風(fēng)格美人。
宮澤理惠
最后，也衷心地祝愿大家都能美得自由，像霧、像雨、又像風(fēng)。
如鮮花著錦，美人隔云端。
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