在英澤眼里，南方的四季是長青的，有一種強(qiáng)大的生命力。在那些輾轉(zhuǎn)于不同的城市生活、工作，又和電影相遇的時光里，她扮演著一個個迥異的女性角色，也在一次次進(jìn)入他人生命片段的瞬間吸收養(yǎng)分，如樹木般向上生長，如水般向前流淌，綻放著如南方般堅毅而巨大的生命力。
五六點(diǎn)鐘的時候，南寧的天還是漆黑一片，英澤就和我們一起坐著小巴，從還沒蘇醒的城市中逃離，鉆進(jìn)了清晨時分濃到仿佛化不開的郁郁蔥蔥里。此行的目的地是距離南寧一百多公里的龍盤，我們選定了一個和英澤主演的電影《米花之味》中最后一幕場景相似的溶洞，而洞外則是典型的桂林山水風(fēng)貌。
“說實話，拍完《米花之味》之后，我再也沒去過類似的場景，再進(jìn)入這樣的地方還是非常觸動，我今天還拍了照片發(fā)給鵬飛導(dǎo)演。”拍攝結(jié)束后，英澤回憶著。好的電影總是有著強(qiáng)大的生命力，所帶來的情感好像永遠(yuǎn)不會褪色，就像《米花之味》結(jié)尾，英澤飾演的傣族母親和自己的女兒在溶洞中的石佛面前跳起流傳了千年的舞蹈，她們的影子如遠(yuǎn)古壁畫般映在石壁上。那一刻，無論是作為人類本能的母愛，還是信仰的力量，都穿越時間與空間，撫慰、溫暖著觀眾的靈魂。
(資料圖片僅供參考)
白色短款襯衫、藍(lán)色針織上衣、黑色短款皮衣、黑色低腰半裙、棕色皮質(zhì)腰帶均為 MIU MIU
《米花之味》是英澤作為演員的履歷中的第二部作品。在這之前，英澤對先前的職業(yè)規(guī)劃想做出一些改變，想要嘗試一個新的領(lǐng)域，于是她給蔡明亮導(dǎo)演的電影制作公司投了簡歷，想體驗一下制片工作，誰知在遇到彼時在公司做執(zhí)行導(dǎo)演的鵬飛之后，誤打誤撞地主演了鵬飛的長片處女作《地下·香》?！八l(fā)現(xiàn)我對電影什么都不懂，也很迷茫，跟《地下·香》里女主角小云的狀態(tài)很像，就問我要不要出演?！毙氯藢?dǎo)演和新人演員，讓這部電影成為了一部“意外”之作：“那個電影從頭到尾都挺‘意外’的，當(dāng)時我們都非常生澀，而且鵬飛是一邊拍，一邊在改劇本。”而之前導(dǎo)演和英澤所說的沒有那么重的戲份也在劇本的一次次更改中讓她變成了女主角，“我每天都在迎接各種變化和挑戰(zhàn)?！?/p>
那時，英澤基本沒有看過文藝片。于是，靠著本能演完《地下·香》的英澤在看到成片后，驚訝又陌生的感覺如鯁在喉：“看到以后我心想這是拍電影嗎？”在這之后，像經(jīng)歷了一次不甚愉快的實習(xí)經(jīng)歷般，她準(zhǔn)備回到原來的軌道，去美國進(jìn)修哲學(xué)；所以當(dāng)鵬飛的電話再一次出現(xiàn)，邀請英澤拍攝《米花之味》時，她拒絕了。
棕色印花系帶襯衫 IBLUES
銀色水鉆項鏈、拼色水鉆項鏈均為 LOUIS VUITTON
棕色腰帶DSQUARED2
黑色寶石裝飾耳環(huán) YVMIN
導(dǎo)演鵬飛似乎并沒受到影響，一個人在云南滄源做了大半年“背包客”，時不時將自己看到的發(fā)給英澤，“《米花之味》最后一幕中的溶洞，是導(dǎo)演找了快一年找到的，他本來打算用梯田，或者竹林等，想過很多的方案。最后有一天他帶孩子們?nèi)ネ?，無意間發(fā)現(xiàn)了溶洞?！北基i飛的堅持打動的英澤最終參與到了《米花之味》的創(chuàng)作中，這部電影也讓當(dāng)時剛剛本科畢業(yè)，探索著不同可能性的她第一次以一種樸素、真實的眼光真正走進(jìn)并愛上了電影藝術(shù)：籌備電影的過程中，鵬飛常常拉著當(dāng)?shù)氐牧羰貎和蛣〗M工作人員們一起看各個國家的藝術(shù)電影、商業(yè)電影，劇組和當(dāng)?shù)厝酥g的距離也在一次次關(guān)于故事的共鳴中拉近了距離。
在滄源的小村子里待了三四個月，英澤遇到了許多留守兒童。這是她第一次來到一個如此遠(yuǎn)離城市化的小村莊生活，當(dāng)以前只在媒體和大眾口中被呈現(xiàn)的景象就這樣不加一絲遮掩地呈現(xiàn)在眼前，成為她生活的一部分。她發(fā)現(xiàn)，很多時候，作為個體的我們都在被標(biāo)簽化：“這些標(biāo)簽其實是社會賦予某些群體的，他們自己其實并沒有意識到，或者被影響，跟我之前設(shè)想的很不一樣。所以我覺得有獨(dú)立思考的能力特別重要。”
《米花之味》中扮演女兒楠杭的是當(dāng)?shù)匾晃唤腥~不勒的留守兒童，而電影中扮演其他孩子的也大多是當(dāng)?shù)卣嬲牧羰貎和?。在電影中，楠杭在學(xué)校和老師對著干，私下偷偷去網(wǎng)吧，讓不善于和女兒相處的母親焦頭爛額，其他孩子也或多或少有著這樣那樣的問題。小時候的英澤和這群孩子有一點(diǎn)兒像：那時在北京上小學(xué)的她常常和在南方工作的父母分隔兩地，由外公外婆帶大，她說自己和父母相處的模式和那些從小和父母長大的孩子不太一樣：“我和從小跟父母一起長大的朋友聊過這個話題，他們的父母重心和注意力更多地會在他們身上?！钡伤坪醺鼮樽杂伞?/p>
從小時候就持續(xù)這樣的狀態(tài)，讓英澤漸漸習(xí)慣了獨(dú)立的生活。她說，她從小到大就在自己做各種決定：小學(xué)的時候，她被問到留在南方，還是出國，或者回到北京；初中的時候，家人問她愿意繼續(xù)留在北京上學(xué)，還是出國留學(xué)，她選擇了出國，想自己看一看外面的世界。在不同社會、文化之間穿梭，“融入”對她來說成為了一件容易做到的事，她像一汪流淌的水，變換著形態(tài)，適應(yīng)著環(huán)境，也借以觀察著世界的千奇百怪。
灰色高領(lǐng)針織上衣、灰色針織褶皺半裙均為 OUDE WAAG
花卉羽絨馬甲 M ESSENTIAL
粉色水鉆裝飾項鏈 SHUSHU TONG
黑色英倫皮鞋 CHURCH’S
綠色花卉裝飾 造型私物
不同于許多半路出家的非科班演員對于類型化角色的演繹，英澤所呈現(xiàn)的人物有著更大的廣度：在《插翅往南飛》中，她是暴躁的卡車司機(jī)女友；在《雨打芭蕉》中，她是有著不能見光的愛情的救護(hù)車司機(jī)；到了《山河小敘》中，她將喪女的江南裁縫演繹得克制又堅毅……這些或許都得益于英澤對于文化、社會的豐富體驗和包容。在這些角色中，她沉溺于故事中，又仿佛游離于鏡頭外，謹(jǐn)慎地表達(dá)著情緒，將更多余味留給觀眾。
在《米花之味》中，第一次兼任編劇的她，在鵬飛導(dǎo)演的劇本中填充著那些常常不為外人道的母女之間的情緒暗涌：“因為我從小就不跟父母在一起，在情感上和電影里的母女有很多共通的地方。比如在發(fā)現(xiàn)女兒去網(wǎng)吧之后，沒有把她拎出來打罵，反而是自己坐在車?yán)锍闊煟浅Ｆ届o。我媽媽她就不是一個平時經(jīng)常嘮叨我、吼我的人，很多時候她的平靜，反而讓我覺得震懾力是更強(qiáng)的?！?/p>
位于廣西壯族自治區(qū)南寧市上林縣的龍盤地區(qū)
留學(xué)英國，學(xué)習(xí)社會政策和犯罪學(xué)，而后在投行工作，計劃進(jìn)入聯(lián)合國國際法庭……英澤的“前演員”人生聽起來是一個邏輯完美自洽的閉環(huán)，然而某一天她突然發(fā)現(xiàn)，正是這樣一個看似天衣無縫的環(huán)將她圈住了：“我從小到大都在同一個圈子里，接觸同樣的人，有一天突然就厭倦了。”沿著一條仿佛一直被周遭保護(hù)和“修正”的道路行走的英澤，決定試試其他的路，而電影也在這時走進(jìn)了她的視線。
2020 年，英澤接下了電影《山河小敘》的主演工作。這是她真正決定演戲之后接到的第一個劇本?！拔矣X得我的信念感更強(qiáng)了?？臻e時間我也參加了一些表演的課程，比如去山下學(xué)堂上關(guān)于劇本分析的課。相比之前完全靠本能表演會有很大的不一樣，投入度也完全不一樣?！逼綍r很少表露情緒，在電影中也以克制、隱忍的女性角色見長的英澤，這一次在一場自己和戲中的外甥女做人工流產(chǎn)的戲里，超出了導(dǎo)演對于情緒的需求，止不住地哭了好久。“那是我拍戲以來第一次情緒失控?！彼F(xiàn)在時常覺得后悔，后悔自己沒有早一點(diǎn)兒想成為演員，獲得更多打磨演技的機(jī)會和時間。
成為演員之前，英澤是一個情緒和個性不外露的人：“我小的時候是一個特別希望別人不要注意到我的那種小孩，上課從來不會主動舉手發(fā)言。”而她所學(xué)習(xí)的專業(yè)，嘗試的工作同樣更多地要求思維的縝密和理性，屏蔽過多的個人情緒。拍完《米花之味》后，英澤開始大量地看各種各樣的電影，她發(fā)現(xiàn)原來表達(dá)的方式可以有這么多。慢慢的，她也開始在表演中打開自己：在電影《插翅往南飛》中，她第一次嘗試情緒外放的角色，讓導(dǎo)演在圍讀劇本階段有些擔(dān)心的英澤在正式表演開始后給導(dǎo)演吃了定心丸：“他說第一鏡一開始他就放心了。”
英澤覺得自己有一點(diǎn)兒像考試型選手，在幾次拍片中總是面對巨大壓力：《地下·香》中她不光要面對善變的劇本、表演的迷茫，還要承擔(dān)部分制片的工作；《又見奈良》中成段成段的日文對白曾經(jīng)讓她在很多個晚上難以入眠……然而，在臨陣那一刻，她總是能超常發(fā)揮：
“關(guān)鍵時刻我反而沒有那么多包袱。需要做什么，我就會盡自己最大的努力去完成。”
對于能否把一個角色演好，英澤沒有過多糾結(jié)，她一早就知道，電影是遺憾的藝術(shù)，當(dāng)一部作品拍攝完成，開始剪輯，所有的一切都已是定稿，永遠(yuǎn)都會有不完美，永遠(yuǎn)都會有更好的可能性，而它們將會在下一部作品中被實驗。
白色短款襯衫、藍(lán)色針織上衣、黑色短款皮衣、黑色低腰半裙、黑色針織小腿襪、黑色尖頭貓跟鞋
均為 MIU MIU
花卉裝飾帽子 MENG WANG
在一次次的對于表達(dá)的實驗和實踐中，英澤感覺她更了解自己了。最近剛剛殺青的一部講述女護(hù)士的作品中，英澤在片中的角色有一個六歲的女兒和六十歲的母親，導(dǎo)演要求英澤借鑒她和父母的相處模式：“后來和導(dǎo)演聊這個話題，我們發(fā)現(xiàn)彼此之間很不一樣。這些工作的體驗更加，尤其是拍電影，讓我意識到很多我和別人的差異。”“表達(dá)”這一最本質(zhì)的渴望也讓她開始在電影這個行業(yè)中嘗試演員之外的更多工種，她開始自己寫劇本，想做一部自己的電影：她像一棵隨性生長的樹木，抽枝、冒芽，只為讓自己更加枝繁葉茂。
英澤回憶起小時候，她經(jīng)常會組織同學(xué)一起排節(jié)目，“但位于廣西壯族自治區(qū)南寧市上林縣的龍盤地區(qū)是我不會出演，我讓大家去演，他們演的時候我可能就不知道在哪兒了?！闭f不定哪一天，某一部電影開場，導(dǎo)演一欄會徐徐出現(xiàn)英澤的名字。
M.C.
形容一下你眼中的南方色彩或氣質(zhì)？
Y我眼中的南方色彩是綠色，整體的氣質(zhì)是一種長青的感覺，因為南方的四季它都是綠色的，我覺得整個地域給我的感覺有一種強(qiáng)大的生命力。
M.C.
你覺得你身上有哪些南方的特質(zhì)么？
Y我覺得我性格比較溫和內(nèi)斂。
M.C.
這次主題是南方舊色，你眼中南方的“舊”體現(xiàn)在哪些方面？
Y我覺得是它有較強(qiáng)的文化底蘊(yùn)。因為，南方其實一直以來在中國都是一個相對經(jīng)濟(jì)領(lǐng)先的地域，文化方面也非常得發(fā)達(dá)，這里又保留了很多以前的傳統(tǒng)，同時它又是非常具有多樣性的，每個地區(qū)其實非常不一樣，比如我們現(xiàn)在在的廣西，跟海南和廣東就有所差別。
編輯 / 辛妮
攝影 / 胡加靈
采訪、撰文 / 張林鑫
造型 / 譚貝貝、Tiffany Xi
化妝 / 李濟(jì)群
發(fā)型 / 高鵬
制片 / 林晶、姚奇俊
編輯助理 / 呂勝
造型助理 / Yogamo
攝影助理 / 王瓊
妝發(fā)助理 / 張影影
外聯(lián) / 班立豪
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