你上次跟著國產(chǎn)電視劇學(xué)穿搭是什么時候？
暑期檔在開學(xué)通知中叫停，在這個全程高溫的夏天將人們?nèi)υ诩抑械模巳穸荚谧返摹渡n蘭訣》，還有一部接一部的女性群像劇。
前幾年《流金歲月》的穿搭還算可圈可點
(相關(guān)資料圖)
江疏影多部戲中的造型和發(fā)型同質(zhì)化嚴(yán)重，常常讓人跳戲
讓人們失望的不只有劇情設(shè)定，還有清湯寡水的角色穿搭?？扇缃窳魉愕呐匀合駝〉奶茁饭袒娇梢粤慨a(chǎn)，我們卻再難看見造型讓人眼前一亮的角色，校園劇和職場劇尤其為重災(zāi)區(qū)。
人物造型是清一色的復(fù)制黏貼，女強人必備Power Suit套裝、傻白甜標(biāo)配仙女裙、學(xué)生妹永遠(yuǎn)穿著T恤+背帶褲，各部劇中的職場精英們湊到一起不出三集必撞衫。究竟從什么時候起，女性群像劇失去了穿衣多樣性？國產(chǎn)劇的服裝為什么越來越單調(diào)保守了？
真的不怪觀眾愈發(fā)挑剔，只因有部神劇在20年前就為這個類型樹立了標(biāo)桿，真正做到將現(xiàn)代女性刻畫入微，堪稱中國版《欲望都市》，那就是《粉紅女郎》。
這部由朱德庸漫畫《澀女郎》改編而來的都市情感喜劇，號稱女性群像劇的天花板。四位女主看似有著臉譜化的人設(shè)，但個性鮮活迥異又立體，也各有各的雞毛蒜皮，生動還原出一部“上海女子圖鑒”。
《粉紅女郎》中開放的兩性觀念，讓當(dāng)代女性們?nèi)詴r不時翻出來回味里面的金句，但這部劇前衛(wèi)的不只有愛情觀，還有四位女主各持特色的造型。碎花裙、千金套裝和Y2K辣妹，20年前的造型卻緊踩住2022年的潮流前線，生動詮釋了“彰顯人物個性與時髦并不矛盾”。
劇中陳好飾演的“萬人迷”萬玲可以說是整部《粉紅女郎》的靈魂。她不僅是撐起全劇金句擔(dān)當(dāng)?shù)摹叭碎g清醒”，獨領(lǐng)風(fēng)騷的穿衣造型也讓人回味無窮，放到當(dāng)代的社交媒體上也是能艷壓全場的概念。
人美條順氣質(zhì)佳的萬玲可是當(dāng)時的時尚先鋒，20年前就擁有了自己的“Walk-in-Closet”，高跟鞋足以鋪滿整個客廳，芭比的衣帽間也不過如此。而在她來回切換的時髦造型中，出現(xiàn)頻率最高的就是露肩吊帶裙。
肩部作為女生最性感的部位之一，一年四季只有短短幾個月才有機會見光。時間倒回千禧年，抹胸、斜肩、吊帶香肩利器還在大殺四方，如今卻漸漸消失在了不知是日益開放還是保守的今天，不禁讓女生們懷念起低胸吊帶裙可以隨便穿的年代。
萬玲對于吊帶裙的鐘愛有過之而無不及，集齊了各式各色的花紋和款式，隨便套一件就像是從Kendall Jenner的衣柜中走出來的，360P的高糊畫質(zhì)也無法掩蓋住的嫵媚和性感。
這件暗色豹紋吊帶裙作為萬人迷的鎮(zhèn)場Look，也是她劇中記憶點最高的造型之一。萬玲正是穿著它在片頭曲中的眾人注視之下登場，大結(jié)局的畫面也同樣定格于此。暗色系有效規(guī)避了豹紋稍有不慎的俗氣，同時保留了動物紋的張揚個性，用以突出萬人迷“性感而又自知”的特質(zhì)再合適不過。
掛脖款緊身裙雖然已經(jīng)淡出當(dāng)下的流行視野，但在當(dāng)年也是一款屢戰(zhàn)屢勝的美艷放大器。深諳這點的萬玲自然不會錯過，她會特意選擇高飽和的明艷色彩來加強存在感，掛脖設(shè)計切割出銳利的視覺效果，從而修飾流暢的肩部線條；貼身版型勾勒出漏斗型的身材曲線，輕輕松松成為全場焦點，“萬人迷”的稱號當(dāng)之無愧。
撐起《粉紅女郎》時尚大旗的不僅有性感嫵媚的萬人迷，還有Y2K混搭“教主”哈妹。她是自稱哈日哈韓又哈電腦的第一代飯圈女孩，時逢流行文化發(fā)展井噴期，歐美日韓以及港臺娛樂源源不斷地輸入到內(nèi)地，追星的哈妹自然時刻游走在亞洲時尚前沿，把千禧風(fēng)格玩明白了。
哈妹的造型最為復(fù)雜，身上攜帶的色彩不能少于三個，混搭是她的基本操作。說哈妹是20年前的辣妹時尚博主一點也不過分，頭巾+墨鏡的組合幾乎貫穿全劇，還會配上一條帶有民族風(fēng)格的額頭鏈，光是頭上的花樣就眼花繚亂。
近年才回潮的小學(xué)生發(fā)卡也早早被哈妹戴滿頭，眼角貼鉆、酒紅發(fā)色也超前點映了今年的流行趨勢，彩虹色皮筋減齡又充滿趣味，配飾細(xì)節(jié)多到足以養(yǎng)活一批義烏小飾品商店。
今年的爆款低腰褲也早早被哈妹納入日常生活，上半身切換各色迷彩印花吊帶背心；露腰裝一定還要配上花哨的腰帶，狠狠拿捏住Y2K譜系元素。
除卻四位女主，《粉紅女郎》中還有位隱形時尚達(dá)人，也是唯一的“反派”——大小姐余露。人設(shè)雖不討喜，但余露的職場千金穿搭可比當(dāng)今的職業(yè)女性有意思的多。
余露的造型遵從兩個關(guān)鍵詞——“體面和高級”，她在劇中多以套裝出場，從鵝黃色至棕褐色依次排列出一幅大地色系圖鑒，穩(wěn)重之余不失設(shè)計感。
她還擅長通過簡單的絲巾和腰帶作為整套Look的點睛之筆，同色系的配飾小物將造型進(jìn)行視覺上的分區(qū)，全身沒有一處無用的細(xì)節(jié)，也側(cè)面烘托余露的干脆利落，最高級的還得是極簡主義。
影視作品一旦成為經(jīng)典便難逃翻拍的宿命，而去年新版《粉紅女郎》的播出也再度把觀眾拉回這部女性群像之光沖洗眼睛。無法復(fù)刻的不只是20年前領(lǐng)跑時代的思想產(chǎn)物，還有曾經(jīng)百花齊放的娛樂環(huán)境。
各式各樣，層出不窮的新風(fēng)格不斷出現(xiàn)，我們卻難在現(xiàn)在的影視劇中找到同款。
女性角色千篇一律的穿搭范式，本質(zhì)上可以歸咎于審美的趨同化。表面是為了服務(wù)于人設(shè)，實則無形中掉入了“什么樣的人就該穿什么樣的衣服”的思維陷阱中，造型不再有驚喜，角色也了無新意，都向“標(biāo)準(zhǔn)”看齊。無論造型還是觀念，現(xiàn)代劇想要才能跟上現(xiàn)實的腳步，與大時代下的我們同頻共振，也許還有很長的路要走。
圖源：Instagram、Bilibili、影視劇截圖、小紅書、豆瓣
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