誰(shuí)說(shuō)能誕生古裝名場(chǎng)面的只有電影&電視劇，這些綜藝照樣不輸排場(chǎng)。
文化類(lèi)綜藝，為明星綜藝造型開(kāi)辟了新方向。從17年的《國(guó)家寶藏》開(kāi)始，藝人們頻繁“穿越”到各朝代體驗(yàn)古人的生活。
(資料圖片僅供參考)
國(guó)民妹妹張子楓，搖身一變成了清代天文學(xué)家王貞儀，素色裝束配合上她沉穩(wěn)安靜的氣質(zhì)，你仿佛能看到她心中那片磅礴的宇宙。
楊紫平時(shí)總是在架空古偶劇中出現(xiàn)，但《國(guó)家寶藏》讓她有機(jī)會(huì)和文成公主跨時(shí)空對(duì)話。恰到好處的金飾，加上眉間的花鈿，凸顯出她端莊華貴的那一面。
■圖源來(lái)自：新浪微博@么陌陌陌陌
相比于劇集，文化類(lèi)綜藝通常更強(qiáng)調(diào)歷史背景，也更注重結(jié)合史實(shí)。專(zhuān)家學(xué)者與節(jié)目組共同傾注心血在這幾十分鐘內(nèi)，妝造服飾自然要更考究、更還原。
18年的《上新了·故宮》，將小劇場(chǎng)搬進(jìn)紅墻黃瓦之中，通過(guò)明星敘述帶出文物的前世今生。
19年的《遇見(jiàn)天壇》，讓不少女明星換上清朝旗人裝束，結(jié)合上天壇的景致，還真有一種歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。
去年開(kāi)播的《書(shū)畫(huà)里的中國(guó)》，則被喻為是歷史文化的朝圣之旅。除了輸出知識(shí)，節(jié)目也擅長(zhǎng)打造女明星的古裝顏值巔峰，看看她們的扮相，你才知道：
當(dāng)現(xiàn)代人穿上古裝，你能看到一個(gè)朝代的色彩。
伴隨著詩(shī)仙李白禁庭春晝的唱詞，周潔瓊身著唐制漢服緩緩出場(chǎng)。平胸襦裙，花鈿點(diǎn)綴，盡顯唐代女子的嬌媚姿態(tài)。
讓她穿唐制漢服，理由再簡(jiǎn)單不過(guò)。
周潔瓊是典型的闊面美人，長(zhǎng)相舒展大氣，微方的臉型配合上量感較重的五官，嘴角點(diǎn)上妝靨，歷史上的唐代樂(lè)坊少女，或許就是這樣吧。
虞書(shū)欣在節(jié)目里扮上了楊貴妃，果然，圓臉和唐代裝束的適配度已經(jīng)深入人心。
五官線條圓潤(rùn)、臉頰飽滿，是盛世審美沒(méi)錯(cuò)了。
虞書(shū)欣這一版，不似影視作品里的楊玉環(huán)嫵媚貴氣，更偏向于少女時(shí)期的楊玉環(huán)，明亮俏麗。
佘詩(shī)曼的長(zhǎng)相偏英氣，頜骨清晰，側(cè)面更有威嚴(yán)感，自帶皇家氣場(chǎng)，她所飾演的長(zhǎng)孫皇后，將帝王之妻的尊貴感展現(xiàn)的淋漓盡致。
提到古代女子，大部分人都會(huì)想到書(shū)畫(huà)中垂著頭、眼神向下避開(kāi)畫(huà)師的嬌羞姿態(tài)，唐代女子不一樣。
她們更加大膽自信，喜歡展示自己，只要我一出街，那勢(shì)必就是人群中最閃亮的一顆星。所以在打扮自己這件事上，她們也更擅長(zhǎng)“打直球”。
衣著大膽華麗，露膚面積相對(duì)更大；妝容艷麗多變，妝靨眉型種類(lèi)眾多。
《大明宮詞》花了不少功夫展現(xiàn)盛唐氣象，看看兩個(gè)不同時(shí)期的太平公主。少女時(shí)期由周迅來(lái)演繹，淺色襦裙、斜劉海、妝容色彩粉嫩可愛(ài)，突出水嫩的真實(shí)皮膚質(zhì)感，十分俏皮。
偶爾有一些夸張的造型，頭頂羽毛抑或是女扮男裝，卻都在她身上顯出了靈巧勁兒。
成年太平公主由陳紅扮演，雍容富貴之氣呼之欲出，艷色的襦裙為她增加了幾分氣場(chǎng)，裸露出來(lái)的肩膀，嫵媚但不俗氣。
《大明宮詞》的美不在于寫(xiě)實(shí)，而是在于突出了唐朝女子的風(fēng)韻。
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》則是突出展示唐朝之“富”。
妝面也更加張揚(yáng)，腮紅的用量完全不克制，從鼻梁一直蔓延到臉頰，掃到兩側(cè)。直入鬢角的濃眉、額頭上碩大的花鈿，都在突出那一時(shí)代女子的大膽豪邁。
劇中，即便是群演也都化著相似風(fēng)格的妝容。無(wú)論鏡頭多少，都是那么精致。
看看這劇，你會(huì)感覺(jué)她們就是真實(shí)生活在長(zhǎng)安城中的貴婦人，
再看看她們各不相同的眉型，也證實(shí)了唐代女子在妝容方面的造詣。
若要看宋朝風(fēng)姿，點(diǎn)茶、下棋、撫琴、書(shū)畫(huà)，都不如一個(gè)纖弱美人來(lái)得實(shí)在。
《書(shū)畫(huà)里的中國(guó)》見(jiàn)證了陳都靈在宋朝的打開(kāi)方式。
她身著一襲藍(lán)衣，簡(jiǎn)潔樸素，不作過(guò)多修飾。
陳都靈天生就具備水生美人的柔弱感，宛如清明上河圖中的浣紗女子，清風(fēng)一拂， “小橋流水人家”的畫(huà)面感就來(lái)了。
■圖源來(lái)自：新浪微博@張英嗣
她的長(zhǎng)相極具東方氣質(zhì)，小巧但飽滿的鵝蛋臉、略帶疏離感的圓眼，鼻骨細(xì)長(zhǎng)但鼻頭圓潤(rùn)，秀氣又沒(méi)有攻擊性。再加上身材小巧，體型偏單薄，與宋代畫(huà)中的美人更相符。
既有事業(yè)腦，還能精致生活，是宋朝女子最常見(jiàn)的特點(diǎn)。前段時(shí)間播出的《夢(mèng)華錄》和百看不厭的《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》都是佐證。
趙盼兒的事業(yè)心和清醒頭腦自不必說(shuō)，更重要的是角色造型飄逸、有出塵感。
這可不是光靠濾鏡就能達(dá)到的，看看趙盼兒的妝面變化就知道，無(wú)論是去往汴京路上的淡妝，還是風(fēng)月救風(fēng)塵時(shí)的濃妝，都是協(xié)調(diào)雅致的。
淡色的平眉，能夠中和掉紅唇的明艷，同樣也避免了風(fēng)塵感。
《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》里，比起造型，讓人更好奇的是宋代人的生活：未出閣的女子也可以捶丸打馬球；新婚之夜顧廷燁拎著肘子匆匆趕回，只為了讓新娘子盛明蘭不餓肚子。
明蘭出嫁時(shí)，祖母送她莊子，挑的都是景美好玩的，便于度假。
市井煙火和靈魂的雅趣，都促成了宋朝女子自由詩(shī)意的底色。
乾隆的純貴妃，在電視劇作品中有過(guò)好幾個(gè)版本，一個(gè)版本是《延禧攻略》里的蘇靜好，由王媛可飾演。
她屬于表面里云淡風(fēng)輕、與世無(wú)爭(zhēng)，背地里蛇蝎心腸、愛(ài)戳人痛處的類(lèi)型。劇中的妝造，也都在貼近她“靜好”這個(gè)名字，溫柔、溫柔還是溫柔。
《如懿傳》中，純妃本名蘇綠筠，胡可飾演。比起前者，她在這部劇里的攻擊力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，屬于宮斗劇里的豬隊(duì)友，名場(chǎng)面里一句話也說(shuō)不出來(lái)的“草包”。
給人的直觀感受，也是溫柔的，還帶著一絲軟弱。
當(dāng)把這個(gè)人物放在《書(shū)畫(huà)里的中國(guó)》時(shí)，李一桐又呈現(xiàn)出了另一個(gè)版本。
首先造型上就比另外兩位“張揚(yáng)”，黃藍(lán)配色的旗裝，配合上復(fù)雜的珠串頭飾，只需站在那里就足夠貴氣。在節(jié)目中，她講述了關(guān)于真假《富春山居圖》的故事，在節(jié)目外，她發(fā)微博說(shuō)：
“久聞《富春山居圖》大名，見(jiàn)過(guò)之后才知道什么叫山巒連綿起伏，江水煙波浩渺……”
妝容并沒(méi)有根據(jù)歷史作出調(diào)整，但行頭一上身，你就能看到她貴氣的另一面。古裝扮相的她，真的太適合演一些宮斗王者角色了。
就說(shuō)李一桐身上這一套，的確是把“潑天富貴”這四個(gè)字演繹得明明白白，這就是皇家風(fēng)范。
當(dāng)然，顏色明艷未必是美的最優(yōu)解，看看《雍正十二美人圖》，后宮嬪妃用深紫、湖藍(lán)等顏色平衡艷麗的粉紅之色，更顯得端莊沉穩(wěn)，比起艷麗，更強(qiáng)調(diào)雅致。
時(shí)代審美可以被打上標(biāo)簽，但只需多看看，就知道標(biāo)簽不能概括全貌，這里面的學(xué)問(wèn)太深了。
《書(shū)畫(huà)里的中國(guó)》第二季完結(jié)了，但文化類(lèi)綜藝仿佛才剛剛興起，換句話說(shuō)，觀眾還沒(méi)看夠。當(dāng)然了，也會(huì)有更多藝人的古裝顏值巔峰，會(huì)從綜藝當(dāng)中產(chǎn)出，想到這里總會(huì)讓人充滿期待，現(xiàn)在入股，不晚也不虧。
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