《夢(mèng)華錄》從定檔開(kāi)始就吸引了不少觀眾，神仙姐姐劉亦菲和古裝天花板陳曉聯(lián)手，拯救了長(zhǎng)期被“古偶丑人”敷衍的觀眾們，讓人期望值拉滿，坐等開(kāi)播。
而它顯然沒(méi)令人失望，上線15小時(shí)播放量破兩億，截至6月5日播放量破4億；豆瓣開(kāi)分達(dá)8.3分，并持續(xù)走高至8.8。
但“顏值正義”并不能讓所有人買(mǎi)單，更不能解釋這一盛大的網(wǎng)絡(luò)狂歡?！秹?mèng)華錄》成功的核心還是在于這部劇塑造出的女性群像，每一個(gè)人物都精雕細(xì)琢、獨(dú)具風(fēng)味。
原劇《救風(fēng)塵》
立意高，劇情流暢
原劇本《救風(fēng)塵》是關(guān)漢卿的代表作之一。汴梁歌姬宋引章，不顧與秀才安秀實(shí)的婚約，輕信富家子弟周舍并嫁給了他，婚后遭遇周舍毒打，書(shū)信求救趙盼兒。趙盼兒巧用計(jì)謀，利用周舍酷好女色又喜新厭舊的特點(diǎn)，從周舍手中騙得休書(shū)，成功解救宋引章。
劇本聚焦于女子剛烈勇敢、聰明能干的特質(zhì)，拋卻了可悲可嘆的深閨怨婦、勾心斗角的狠辣女子形象，在幾百年前，就對(duì)女性力量有了深刻的認(rèn)識(shí)，用現(xiàn)在的話說(shuō)就是“girls help girls”。
在前人的基礎(chǔ)上，《夢(mèng)華錄》的表達(dá)的精神內(nèi)核則更上一層樓。它是一個(gè)古代女性“北漂”的故事，劇情不拘泥于小情小愛(ài)，更多的講女主們靠自己的本事在東京立足：婚約被毀的趙盼兒靠自己當(dāng)上了茶坊掌柜；受騙的宋引章擺脫夢(mèng)魘決定憑借自己的技藝獲得尊重；被拋棄的孫三娘也在東京找到了自己的事業(yè)。
導(dǎo)演楊陽(yáng)表示，想為女性自己拍一部戲，展現(xiàn)一幅活色生香、生動(dòng)、有煙火氣的女性群像。同時(shí)也希望觀眾看后皆有所得，“在自己想要放棄的時(shí)候，堅(jiān)強(qiáng)地站起來(lái)，永遠(yuǎn)不會(huì)向惡劣的命運(yùn)去低頭”。
女性群像
展現(xiàn)女性?xún)?nèi)在風(fēng)骨
《夢(mèng)華錄》開(kāi)始，三姐妹都向往相夫教子，而遇人不淑的現(xiàn)實(shí)卻給了她們狠狠一擊，但她們并沒(méi)有因此消沉，等待著另一個(gè)“真命天子”的救贖，而是振作起來(lái)，明白了只有靠自己才能過(guò)自己想要的人生。
女主雖然對(duì)自己的出身心存芥蒂，但從不自怨自艾。雖因父罪入賤籍，在籍時(shí)從未以色侍人，脫籍歸良則賣(mài)茶為生，沒(méi)有自甘墮落。這種自強(qiáng)不息的風(fēng)骨才是女性應(yīng)有的形象。
在趙氏茶坊遇到歹徒時(shí)，孫三娘和趙盼兒也不是只會(huì)躲在角落的柔弱的小白花，甚至于男主前來(lái)搭救，也沒(méi)有俗套的轉(zhuǎn)圈圈、慢鏡頭對(duì)視，而是干凈利落的把人甩開(kāi)。
但也有人抓住華亭縣顧千帆求助父親救趙盼兒這個(gè)所謂的把柄，認(rèn)為《夢(mèng)華錄》只是披著女性力量的皮，實(shí)際上還是沒(méi)有走出固有思維。但他們卻忘了，這是時(shí)代的悲哀，在那個(gè)女子地位低下的時(shí)代，要告倒一個(gè)鄉(xiāng)紳何其困難。況且沒(méi)有人是一座孤島，女主在這件事上接受了幫助，卻也在很多方面幫助了別人。
女性力量并非宣揚(yáng)女性無(wú)所不能，更不是寫(xiě)爽文情節(jié)開(kāi)發(fā)“神劇”，而是發(fā)掘女性的風(fēng)骨，展現(xiàn)女性?xún)?nèi)在的抗?fàn)幒妥粤⑵焚|(zhì)。外在加諸于身的苦難無(wú)法讓女性屈服，這才是女性力量的要義。
百花爭(zhēng)春，
而非一枝獨(dú)秀
女性群像首先要避免的就是“雌競(jìng)”，憑什么女性就只能跟女性斗爭(zhēng)，而不能惺惺相惜，展現(xiàn)各樣的魅力呢？
女主角劉亦菲的顏值自然不必多說(shuō)，難得的是在這樣的情況下，導(dǎo)演還發(fā)掘出了不同女性的魅力，讓每一個(gè)人的特點(diǎn)都能在劇中得到彰顯。在主角的光環(huán)下，能讓所有的女性配角也得到觀眾的青睞，才是女性群像的成功。
除了聰明果敢、自強(qiáng)自立的茶坊掌柜趙盼兒之外，劇中還展現(xiàn)了懵懂無(wú)知、純真無(wú)邪的琵琶女宋引章，成熟穩(wěn)重、善解人意的廚娘孫三娘，明艷動(dòng)人、不卑不亢的花魁張好好，甚至高高在上、工于心計(jì)的富家女高慧，等等多樣化的女性角色，在不刻意回避多面的人性的前提下，努力發(fā)掘女性的美。
劇中最令人驚喜的是張好好和宋引章的初遇，一個(gè)是官家稱(chēng)贊的花魁娘子，一個(gè)是江南第一琵琶手，按照以往的劇情，兩人相見(jiàn)應(yīng)該是腥風(fēng)血雨，恨不得拼個(gè)你死我活。實(shí)際卻是高山流水遇知音，兩人不僅一見(jiàn)如故，張好好還開(kāi)導(dǎo)宋引章不要被身份束縛，而是憑借自己的技藝受到眾人尊敬。
沒(méi)有勾心斗角也可以講好女孩子之間的故事，每個(gè)人都可以恣意綻放，這才是觀眾心目中的女性群像吧！
現(xiàn)如今，女性力量已經(jīng)成為了所謂的“流量密碼”，許多劇目都打著為女性發(fā)聲的旗號(hào)，傳達(dá)的卻依舊是老套的理念?！秹?mèng)華錄》能取得這樣的成功在于其真正走進(jìn)女性觀眾的內(nèi)心，真正認(rèn)識(shí)到了女性的力量！
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