深藍(lán)色立領(lǐng)西裝和黑色長(zhǎng)褲 均為Kiton
藍(lán)色牛仔襯衫 Loro Piana
萬(wàn)國(guó)表噴火戰(zhàn)機(jī)飛行員計(jì)時(shí)腕表 IWC
結(jié)束一段相對(duì)漫長(zhǎng)的假期后，段奕宏開(kāi)始了自己今年的電影拍攝工作，離開(kāi)都市的嘈雜喧囂，抵達(dá)初春的中原小城。
驟雨初停，濡濕的馬路穿過(guò)新舊摻雜的小區(qū)與商場(chǎng)，深入稻田，仿佛回溯時(shí)光般直抵上世紀(jì)60年代便存在的機(jī)床鑄鍛廠(chǎng)：炮銅灰色的連廊樓，合抱粗的梧桐樹(shù)，綠漆紅字的招牌與布滿(mǎn)碎石的主干道，無(wú)不帶著懷舊氛圍。
演員段奕宏的又一個(gè)警察故事即將發(fā)生于此，從踏入小城那一刻起，他一如既往，全情進(jìn)入角色世界，從身體發(fā)膚到心路往來(lái)，過(guò)往經(jīng)驗(yàn)陸續(xù)清空后，他開(kāi)始走進(jìn)“老賈”，走進(jìn)行將消亡的環(huán)境，再現(xiàn)追兇物證近二十年的往事。強(qiáng)攻與兇惡，不屈與狡猾，于時(shí)間中互搏較量。
一切感官體驗(yàn)都是新的，段奕宏說(shuō)，演了這么多年警察仍沒(méi)演透，每個(gè)新角色都有從未觸碰的東西。
在電影《三個(gè)十年》的開(kāi)機(jī)發(fā)布會(huì)上，段奕宏身穿一件印著1969、1979、1989三條時(shí)間線(xiàn)的黑色T恤，以自己所飾演的角色賈國(guó)志的口吻，對(duì)臺(tái)下眾人做自我介紹。標(biāo)志性的硬朗體態(tài)中多了些許謹(jǐn)慎和拘謹(jǐn)，眉宇間的堅(jiān)毅倒是較之以往更甚。他看上去已經(jīng)養(yǎng)成了習(xí)慣，臉上掛著介于完全憔悴與全神貫注之間的疲憊表情，這是電影主角賈國(guó)志中年時(shí)期的鮮明寫(xiě)照。
又一次地，段奕宏以真實(shí)可感、正面強(qiáng)攻的方式接近了角色。
被段奕宏稱(chēng)為老賈的西北警察賈國(guó)志，是一名出生于1969年的邊防戰(zhàn)士，轉(zhuǎn)業(yè)后在家鄉(xiāng)小城做刑警，原以為人生將在平淡無(wú)奇中度過(guò)，然而一把罪案現(xiàn)場(chǎng)丟失的手槍?zhuān)瑓s領(lǐng)他踏入一條漫長(zhǎng)的追兇之路，老賈開(kāi)始與時(shí)間競(jìng)賽，一比就是二十 年，一次次的失敗失意不但沒(méi)有挫敗他的意志，反倒更激起他除惡揚(yáng)善的決心。
談起這個(gè)角色，段奕宏像談起一位相識(shí)已久的朋友。
“為了追求一個(gè)真相，老賈搭上了幾十年人生?！?/p>
一如既往，段奕宏給了自己一點(diǎn)時(shí)間去消化虛構(gòu)世界里那個(gè)攥緊拳頭，不斷奔波的中年人。究竟是什么讓一個(gè)人愿意花這么多時(shí)間，經(jīng)歷那么多挫折都沒(méi)有放棄？這當(dāng)中究竟是命運(yùn)使然的幸運(yùn)，還是固不可徹的執(zhí)念？
棕色浮雕紋西裝、棕色無(wú)領(lǐng)亞麻襯衫
和棕色亞麻長(zhǎng)褲 均為Emporio Armani
棕色麂皮短靴 Tod"s
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段奕宏最后的答案相當(dāng)簡(jiǎn)單，他認(rèn)為那里面有一種不受時(shí)間干擾的激情，甚至可以說(shuō)是某種遲到的激情。老賈讓他想起自己早年的一些過(guò)往，從新疆小城到首都北京，執(zhí)著懇切地一次又一次敲響表演的大門(mén)。故事的細(xì)節(jié)這些年不斷經(jīng)由各類(lèi)媒體反復(fù)講述，勵(lì)志也好，堅(jiān)持也罷，瘋狂或者焦灼，歸根結(jié)底，當(dāng)時(shí)段奕宏的內(nèi)心像一把燒不盡的柴，每日烈火徐徐不停，有時(shí)停下來(lái)時(shí)，他還會(huì)自問(wèn)：
“這是我嗎？”
“這是你。”
他把這個(gè)答案也用于塑造賈國(guó)志這個(gè)角色中。“人是多面的，有時(shí)甚至有你自己都無(wú)法看清的一面，非得撞上一個(gè)什么后，你才知道你是誰(shuí)？”老賈撞出了自我的激情，那種近乎純粹的除惡揚(yáng)善，令段奕宏深感興趣，“很多時(shí)候我們總喜歡找到做一件事情的動(dòng)機(jī)”。然而段奕宏卻覺(jué)得，不管是警察追兇的動(dòng)機(jī)，還是執(zhí)著表演的動(dòng)機(jī)，在他和老賈身上，總歸得出一個(gè)相似的結(jié)果，那便是發(fā)現(xiàn)自我。
灰色浮雕格紋西裝、波點(diǎn)印花襯衫、
灰色浮雕格紋長(zhǎng)褲和印花領(lǐng)帶
均為Giorgio Armani
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是磨練，也是福報(bào)。
在旁人看來(lái)《三個(gè)十年》里關(guān)于不同時(shí)代同一角色的演繹很考驗(yàn)演員，段奕宏卻覺(jué)得這部分不是他最困難的問(wèn)題，即使不能穿越時(shí)間，感受具體的過(guò)去，用文字和影像資料，當(dāng)?shù)鼐用竦奶镆罢{(diào)查，乃至布景音樂(lè)與攝影，都是體驗(yàn)。從影多年，這些部分是他無(wú)需多言的基本功。這一次的困難是，他更需要花比較多的精力，從精神層面接近老賈，接近他內(nèi)心深處更加內(nèi)核，很難用語(yǔ)言形容出來(lái)的部分。老賈的經(jīng)歷，這經(jīng)歷里的判斷得失，親朋好友，錯(cuò)誤和正確，他都想摸清楚，換言之，他希望盡量擁有老賈對(duì)生活所持有的一切直覺(jué)。
段奕宏目光炯炯，盡管已經(jīng)開(kāi)機(jī)一段時(shí)間，他對(duì)角色的琢磨仍未停止，言語(yǔ)間可說(shuō)的與不可說(shuō)的部分，都流露出要把自己變成角色的渴望，有時(shí)甚至令旁人無(wú)從辨別，到底此刻面前的是段奕宏還是老賈。這并不是他第一次流露出個(gè)人與角色的同頻共振，宛如復(fù)活的影子與真實(shí)的人重疊，對(duì)段奕宏而言，當(dāng)中有癡迷，亦有樂(lè)趣。
深藍(lán)色暗紋夾克、深藍(lán)色暗紋長(zhǎng)褲
和黑色編織便鞋 均為Giorgio Armani
這些年，段奕宏習(xí)慣讓自己保持警醒，演員是一門(mén)需要投入巨大精力和情緒的職業(yè)，他清楚自己每次都會(huì)盡量深入其中，對(duì)一部分人來(lái)說(shuō)可能是冒險(xiǎn)，與角色過(guò)分接近有時(shí)難免會(huì)影響到真實(shí)生活，但對(duì)段奕宏而言，他沒(méi)有這種困擾。
“我不太會(huì)糾結(jié)角色像不像我，哪個(gè)角色更接近真實(shí)的我，或者我在表演中覺(jué)察到多少自己這種事情，這些都沒(méi)有意義?！?/p>
表演是一門(mén)技藝，它給予演員情緒的空間，給予演員生活的體驗(yàn)，在段奕宏看來(lái)這已足夠。這些年他不斷貢獻(xiàn)著令人驚艷的表演，可談到表演時(shí)，他卻不想輕易定下固定標(biāo)準(zhǔn)。他當(dāng)然有自己的準(zhǔn)則，而這準(zhǔn)則未必是固定的，在不同的角色里，有時(shí)對(duì)自己和對(duì)角色的標(biāo)準(zhǔn)甚至可能是截然相反。他當(dāng)然也會(huì)遇到不可理喻，或無(wú)從理解，但每一次，段奕宏都盡量希望把自己層面的影響縮小，老段怎么想，老段會(huì)不會(huì)，老段像不像在這段時(shí)間里不重要，那個(gè)時(shí)候的角色怎么想比較重要。段奕宏深以為表演的意義歸根結(jié)底是搖擺不定的，你需要時(shí)刻更換立場(chǎng)去思考下一次你即將面對(duì)什么。
“它是一個(gè)隨時(shí)可變的抽象存在?！?/p>
對(duì)于外界常常將他個(gè)人與角色關(guān)聯(lián)的想象，段奕宏無(wú)法左右，即使這當(dāng)中很多基于影迷個(gè)人情感的投射，他也無(wú)意去站出來(lái)理清真實(shí)與虛構(gòu)。塑造的角色能誠(chéng)實(shí)地走入一部分合適的人心中，產(chǎn)生回響。對(duì)演員而言，這已經(jīng)是莫大的安慰與愛(ài)。
棕灰色西裝和淺藍(lán)色襯衫 均為Gucci
他迄今仍無(wú)法定義何為好的演員。演員的作品和演員自身間的關(guān)系，復(fù)雜迷人，令人玩味，像一部部可以一讀再讀的小說(shuō)。他提起前不久他喜歡的演員威爾·史密斯在奧斯卡直播時(shí)揮拳揍人的新聞，直言那一瞬間他內(nèi)心有一種非常復(fù)雜的情感，夾雜著“這哥們可以”和“這樣不太合適”之間，甚至出于職業(yè)慣性，覺(jué)得這是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的表演橋段，威爾·史密斯可沒(méi)少在電影里揍人，說(shuō)不定只是為活躍小金人頒獎(jiǎng)禮近年來(lái)愈發(fā)沉悶的氣氛。
“你會(huì)因此認(rèn)為威爾·史密斯是怎樣的演員嗎？我不會(huì)，我無(wú)法做一概而論的事?！?/p>
他轉(zhuǎn)而聊回表演，同我們細(xì)數(shù)那些公認(rèn)的傳奇演員，從馬龍·白蘭度到約翰尼·德普，他們?cè)诓煌搜壑杏胁煌膭?dòng)人。他能解釋具體的動(dòng)人，具體到哪部戲，哪句對(duì)白，卻不想輕易用個(gè)人的感動(dòng)去劃定整個(gè)業(yè)界，劃定這門(mén)技藝的意義。那是評(píng)論家和影評(píng)人做的事情，而他只是個(gè)演員而已。
拍戲時(shí)，他不以資歷自居，盡量只做好自己的部分，也從不輕易評(píng)斷他人，倒是經(jīng)常性覺(jué)得從別人身上有所發(fā)現(xiàn)。偶爾與年輕同行對(duì)戲時(shí)，他還會(huì)驚嘆于對(duì)方忽然流露的稚嫩，那種行業(yè)目光下看似笨拙的回應(yīng)，是一種難得的純真。
表演在段奕宏看來(lái)是一門(mén)流動(dòng)的藝術(shù)。他接一部戲，即使開(kāi)拍前已經(jīng)熟稔于心的劇本，對(duì)各種轉(zhuǎn)場(chǎng)和情緒已有先期想象，他也從不會(huì)就此放松，依然樂(lè)于在過(guò)程中做好隨時(shí)推翻，隨時(shí)重來(lái)的準(zhǔn)備。
“我是那種到了配音階段也會(huì)繼續(xù)琢磨角色情緒的人?！?/p>
意義的搖擺或許不是對(duì)表演呈現(xiàn)的猶豫不決，更像是一種對(duì)表演結(jié)果的嚴(yán)謹(jǐn)以待。段奕宏不輕信一時(shí)的感覺(jué)，也不寄希望于經(jīng)驗(yàn)養(yǎng)成的習(xí)慣。就像他演過(guò)那么多個(gè)警察，但每一個(gè)警察對(duì)他而言都不一樣。
“如果有下一次，還會(huì)當(dāng)從未演過(guò)般開(kāi)始?！?/p>
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據(jù)說(shuō)這次的電影取景過(guò)程有些曲折，導(dǎo)演組找了很久都沒(méi)找到一處保留完整的上世紀(jì)70年代風(fēng)格的工業(yè)廠(chǎng)房，最后定下來(lái)后，段奕宏也隨之跟組來(lái)到他從未來(lái)過(guò)的小城漢中。對(duì)于小城，段奕宏并不陌生，他的童年和一部分青春在新疆伊犁度過(guò)，成為演員后出演的許多角色常常流轉(zhuǎn)于各座小城，從南至北，角色的小城地圖豐富。而他自己，和很多人一樣，關(guān)于小城的生活與記憶也總有一種徘徊不定。
小城生活的甜蜜單純，世俗純良在某種程度上影響了他本人認(rèn)真而執(zhí)著的個(gè)性，但在北京求學(xué)的時(shí)間里，小城視野的茫然無(wú)措也曾給他帶去些許負(fù)擔(dān)。
那些自卑寡言的青春歲月，屢屢作為過(guò)往經(jīng)歷里以笑帶過(guò)的灑脫故事，以或?qū)捨縿?dòng)人，或勵(lì)志振奮而被大眾所熟知。
生活的遺憾，無(wú)論是誰(shuí)都不可避免。就像每一次都全情投入的表演，事后回想，段奕宏也會(huì)說(shuō)部部戲依然還有遺憾，有些遺憾會(huì)化作瑰寶，有些遺憾則會(huì)激勵(lì)前行，有些遺憾永遠(yuǎn)在那兒。
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時(shí)過(guò)境遷，段奕宏對(duì)于小城的情感，因?yàn)槊撾x了前程命運(yùn)的牽絆而變得更加純粹。這些年，每每因戲來(lái)到陌生小城時(shí)，他總會(huì)心生一種感恩之情。在一個(gè)安靜的小城度過(guò)一季時(shí)間，脫下段奕宏的身份后，這位“老賈”有了一種短暫的隱居感覺(jué)。他已然在個(gè)中細(xì)節(jié)里悄悄將這感覺(jué)牢牢銘記，也許下一個(gè)角色，就會(huì)用到。
“我是一個(gè)會(huì)時(shí)刻記錄生活感受的人?！?/p>
從一心不二的癡迷不悔，拳拳到肉的真實(shí)硬朗，到如今不斷試圖與每一個(gè)角色達(dá)成精神共鳴。段奕宏的風(fēng)格，如同他過(guò)去的人生，并未受到時(shí)間的束縛。他的好奇依舊，他的堅(jiān)持依舊，盡管當(dāng)中亦有辛勞，有時(shí)也會(huì)生出些許迷惘，但都只是偶發(fā)事件。演員是一門(mén)感官為重的職業(yè)，從前，他的感官是肉身的，如今，他的感官是精神的。像一條看似干涸的古老河流，溝壑縱橫的河床上，經(jīng)驗(yàn)與時(shí)間卻煥發(fā)出深邃的包容，隨時(shí)等候新的旅人光臨。
攝影 席敏
采訪(fǎng)、撰文 小秦
造型 Sherry
時(shí)裝編輯 elva
編輯 fufu
妝發(fā) 周鈺
服裝助理 阿拉塔
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