朱媛媛屬虎。
在作家老舍的長篇小說《駱駝祥子》里，有一個重要的角色，就叫虎妞，是個性格潑辣大膽的女人，誰都怕她。
朱媛媛也是個“虎妞”，但又不完全是《駱駝祥子》里那樣的。
朱媛媛是溫柔的虎、美麗的虎，有點兒憨、有點兒容易疲憊，又仿佛隨時可以抖擻起精神的虎。而最可愛的，還得說是那點孩子氣的虎。
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本命年到了，朱媛媛給自己置辦齊了一整套“家伙什兒”：紅衣服、紅襪子、紅手鏈……她還眼尖利索地在拍攝現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)編輯腳上也蹬著一雙絲絨質(zhì)地的小紅鞋，盯住不放：“好看誒！真好看！真太好看了！”再一問，原來編輯也是本命年，朱媛媛大喜，晃著頭，為這可愛的巧合——這歡喜里還帶著那么點兒決意要肩傍著肩一起闖關(guān)的仗義勁兒呢！
屬虎的朱媛媛，快言快語一串噼啪作響帶閃電。她老是那么笑盈盈的，眼睛瞇成一道彎月亮，仿佛不會無端無理地疏遠任何人。
然后站到了照相機前，她又能馬上收起那股周全的熱乎勁兒，任鏡頭記錄下她無言凝視的深邃樣。
“原來您也有很拽很酷的一面??！”大家圍著紛紛感嘆。
“嘿！這是你們鼓勵我！”披著長羽絨大衣踩著高跟鞋一歪一顛地折回化妝間的路途中，朱媛媛又咧開嘴樂了，尾音的敞亮余味拉了好長好長。一步三回頭。
就在這次拍攝的兩個多月前，朱媛媛剛剛憑借在電影《我的姐姐》中的出演，一舉拿下了第34屆中國電影金雞獎最佳女配角獎項。
《我的姐姐》劇照
她在影片中飾演的“姑媽”，生活在毫不起眼的市井中，為一家奔波操勞，為人妻為人母亦為家族中的長姐，犧牲過自己的青春年華、也放棄過曾經(jīng)擁有的理想幻夢。作為與女主角——張子楓飾演的下一代“姐姐”——兩相對照的兩代女性之一，她收放有度地在當(dāng)中完成了自己的角色使命。頒獎詞贊賞朱媛媛：“以貼近生活的表演風(fēng)格，對細節(jié)的捕捉自然、生動……與角色融為一體?！?/p>
《我的姐姐》劇照
站在領(lǐng)獎臺上，朱媛媛看起來有點難抑激動，捧著大證書的左手還不小心碰到了立在跟前的麥克風(fēng)架，以至于整個發(fā)言過程里，兩只小小的黑色麥克風(fēng)一直在她身前微微晃動，似是將她自己所言的“砰砰亂跳”的心境映射了出來，也像是雙雙不遺余力地使勁兒為她鼓掌。
她毫不避諱地將獲獎前自己的心理歷程一股腦吐露了出來，先是自嘲“修行”了好多年，想做到“寵辱不驚”，結(jié)果還是在頒獎前幾天“起心動念”了。接下來她感謝了很多同伴友人的扶持和鼓勵，說這個獎最大的意義就是給多年關(guān)切她的摯友同仁們一個交代：“這些年一直在家?guī)Ш⒆樱綆О伞@個惰性就比較強……”她在發(fā)言的最后還透露，《我的姐姐》其實是她趁女兒小升初那年的假期拍的，孩子跨過了一個重要的關(guān)口，她的心也終于能松下一些了。
其實在《我的姐姐》之前，她還在孩子功課不太忙、家里不太需要緊緊掛念的階段里接演了電影《送你一朵小紅花》（后文皆寫作：《小紅花》），在當(dāng)中飾演一個少年癌癥患者的媽媽。當(dāng)時，朱媛媛就曾因為自己樸素、真實、細膩的塑造角色的功力而深得人心。
《送你一朵小紅花》劇照
飾演“家長里短”的平凡人——這是朱媛媛過去20多年來再熟悉不過的“戰(zhàn)場”了。
她自二十歲出頭從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)即踏入影視行業(yè)，在《貧嘴張大民的幸福生活》《浪漫的事》《家有九鳳》等電視劇中都擔(dān)綱了重要角色，與包括楊亞洲、沈好放、郭寶昌等知名導(dǎo)演都有過密切的合作。
《浪漫的事》劇照
女兒、姐姐、妹妹、媽媽……這就是她在小半輩子的演員職業(yè)生涯里塑造的絕大多數(shù)女性的社會與家庭身份。這些女人無不是全身心浸潤在瑣碎的日常中的，她們堅韌、溫敦、執(zhí)拗、倔強——在朱媛媛的演繹下，一個個尋常女人在生活和命運中經(jīng)受的摸爬滾打與起起落落，都被朱媛媛以一種自然、直接、讓人信服的方式呈現(xiàn)于熒幕之上。
然后一轉(zhuǎn)眼，朱媛媛自己也到了要在現(xiàn)實里作出抉擇的時刻。
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十多年前，在前程最為光明的當(dāng)口，她主動關(guān)上了事業(yè)的門，放下了可能會實現(xiàn)更多價值的種種，選擇回歸家庭，相夫教子，純粹地做起了一個妻子和母親。如若不是《小別離》《小紅花》《我的姐姐》的邀約與恰逢其時的機緣，連她自己也說不好，是否真的還有那份強烈的欲念要重新回到此地。
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我們想知道的是，在離開聚光燈與鏡頭的十幾年里，這個天資過人的女演員要如何撫平兩種截然不同的生活之差異在內(nèi)心掀起過的波瀾？她是否曾有哪怕一刻對自己的選擇心有不甘？她怎么在日常的層層變化中確認自我價值的實現(xiàn)與否？
以下，是她的自述。
“
混亂的美妙
站在金雞獎領(lǐng)獎臺上的那個我啊，其實有表演激動的成分——因為我知道有人想看到我這份“激動”，我得表現(xiàn)出來?？沙思?，還有沒有其他？當(dāng)然有。從觀眾席走到臺上那一段路我就已經(jīng)想了很多：我說朱媛媛你別嘚瑟啊……一會兒說什么才得體……你是真高興嗎……你真有那么好嗎？……很多復(fù)雜的東西都會涌現(xiàn)出來。
都得想，這些都得想，心里再混亂你也得想。那個時候，你都不知道何為真何為假，就是一個真真假假、虛虛實實、亂七八糟攪合在一起。
其實人生在某一些時候，都會有這樣的瞬間。就算是跟男朋友吵架，你也會想：“我現(xiàn)在這個時候的節(jié)奏和強度是應(yīng)該把握在——我是砸電視，還是摔手機呢？”
哎呀，我就是這么一個人，永遠不停地在剖析自己，大卸八塊，要不說我累呢！
可話說回來，一個美妙的人生，不就在于你能不斷挖掘自己內(nèi)心最真實的聲音嘛，你看得到自己——你得意在哪兒，你失落在哪兒……
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我曾經(jīng)參加過一場葬禮，看到逝者的一個親友在那邊，并不是原先我們在電視劇里看到的那樣，撕心裂肺地哭什么的，并沒有，他有很多瞬間的嘆氣、無奈、麻木，甚至還有很冷靜的片刻。這就讓我想到我們表演，為什么經(jīng)常有時候一個演員哭得上氣不接下氣的，觀眾毫無感覺？因為真實生活中，人的感受永遠不會是單一的，有理性的控制，又有一個激動的自我在那兒不斷地涌出，一定是這樣的，戲才會好看。
我覺得好的人生，就是你能在各種時刻關(guān)照自己：關(guān)照你的身體、關(guān)照你的疼痛、關(guān)照你每時每刻的一個狀態(tài)，這樣你才算不白來這個世界走一回。
關(guān)照之后，你就更能了解自己，但你不能排斥那個你了解的自己。比方說我突然發(fā)現(xiàn)：“朱媛媛你怎么那么虛榮？這個虛榮特別不好！”你就不要把它定義為不好，你就認為這就是人性的一部分。
你特別想買一個名牌包，你就大大方方承認和面對這個念頭的來源：比如我就是想美，拿上這個包我就自信了，或者我就高貴了——都可以！一定是你心里有什么“念”，你呈現(xiàn)出來的場就是什么“場”。
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表演里，面對一些特別的場次，或者所謂的重場戲時，我也會問自己，這一場的“目的”是什么？我要傳達什么能量和情感？我要讓觀眾高興，還是激動、感動，或者像照鏡子一樣照照自己？這都是理性會想的。
“
“靈氣”的進階
去拍《小紅花》，根本不是“回到戰(zhàn)場”“瞬間找回了什么什么”……不是大家想象的樣子。
臨去拍戲前一天，我都問我老公：“‘反打’是畫左還是畫右？”這是之前我工作的時候經(jīng)常聽攝影師們會說的一些術(shù)語，他們會在現(xiàn)場和演員溝通的時候這么說，但是我給忘了。我老公就說：“你別問了，去了就知道了?！蔽艺f：“不行，我不知道，你快告訴我！”他說：“我也不知道你說的是什么……你就去吧?！?/p>
《送你一朵小紅花》劇照
這個還特別像我去年底和何冰一起拍電視劇之前的情景。我們倆也是從《浪漫的事》往后那么多年，好像都沒怎么見過。我就跟他說：“我好久沒演電視劇了，到時候你得帶帶我?！彼f：“我告訴你，演戲就好比騎自行車，你一旦會了，多少年不騎，你一上去就會?！?/p>
他們都沒蒙我，確實是到現(xiàn)場第一天我就“會”了，可還是崩潰了。
《小紅花》的導(dǎo)演韓延特細膩，他對你表演的每一個呼吸，每一下的張嘴、閉嘴，都會要求你到極致。你想啊，我原來表演都是靠“五官不受自己控制”來拿捏的，我就想這個人物現(xiàn)在該哭我哭了，該樂我樂了……結(jié)果我突然發(fā)現(xiàn)電影原來要控制你的五官、控制你的表情、控制你的呼吸，那時候就完全亂了——就等于是那么拍的《小紅花》。
而且我也完全沒有生活、沒有體會，就全靠導(dǎo)演的指導(dǎo)和把控，告訴你這條“過了”、這條“不夠”、這條“不對”、這條“對了”……這些都完全超出了我的經(jīng)驗范疇。甚至有好多戲，我都沒有演痛快，但是導(dǎo)演說“特別好、特別對”。
我后來就跟韓延開玩笑說，你完全把我弄不會了，我太痛苦了，從小到大演戲，從來沒有半夜嚇醒過，坐起來“找呼吸”。尤其是導(dǎo)演已經(jīng)說“過了”的那些戲，我更得弄明白，這是咋回事，怎么他就認為是對的？他教你的方法：喘半口氣，吐半口氣說兩個字，又吐半口氣說那兩個字，這半口（氣）、那半口（氣），這氣和氣又能接起來，它又是連貫的，它又是斷的……到底都是怎么回事？但不得不說，這種“不會”的體驗對我來說是至關(guān)重要的，這都是讓我進步的機會。
《送你一朵小紅花》劇照
我小時候啊，真是有點“瞎演”，全靠靈氣、靠一個演員的本能。我能很快就抓到一個人物的基調(diào)和感覺，并且在這個基礎(chǔ)上利用所有現(xiàn)場給予你的環(huán)境、道具、人物，來的（對手）演員的狀態(tài)……很快地調(diào)整自己，我是屬于這種人。
我天生敏感。以前采訪我好像也說過，到現(xiàn)在我還留著小時候的糖紙，每一張都給它抻得好好的，都插在書里——有紙的、有塑料的、有花的、有透明的，都夾著。就覺得什么東西都有生命?？赡芨ㄎ遥┦请p魚座有關(guān)系，多愁善感。下雨天看著雨，雖然吟不出詩，作不出畫，也要流淚，很莫名其妙。
我小時候還愛模仿人，就“欠兒”，凈學(xué)人家說話，你別說還都學(xué)得挺像的。這就跟畫漫畫一樣，你就把一個人身上的某一個特質(zhì)抓到，抓得賊準，勾勒出來就可以了。
每個階段，人對“靈氣”的理解不同。小時候我以為的“靈氣”就是別人說“朱媛媛你牙不好看你別那么笑”，我就覺得我才不在乎呢，我就要這樣！技術(shù)，全然不知，就是“胡演”，人家燈光師就說：“你別哭了，鏡頭在那兒，看不著你，你那兒都是黑的?！蔽疫€玩命哭，哭得工作人員都看不過去了。我說可是我忍不住。
越長大啊，就越發(fā)現(xiàn)，如果想做更深的表達，光靠小聰明和那點本能，就不夠了。特別是女演員又到了這個年紀，不能完全靠那種東西來演戲，于是就有意地讓自己更加能靜一點，或者用心、用腦子多去思考、沉淀、判斷、選擇。
“
擁有的失去
我特別怕作假的東西。
所以你會發(fā)現(xiàn)很多問題我都沒辦法給你一個明確的答案，因為我心里就是這樣，扭來扭去，來回折騰，一會兒一個想法往外冒，一會兒又一個想法往外冒，一直在打架。
活到我這個年齡，我覺得什么事情都是一體兩面，有利一定有弊，沒有任何事情能有一個百分之百的絕對的說法，就很累。
我看到你的提綱里有一個問題，說是之前十多年我看到同年齡段的其他女演員都在工作，我是什么心態(tài)。這個問題我回去認真想了想。第一，我當(dāng)時沒有大量的時間去關(guān)注這些，因為所有的精力和關(guān)注力都在家庭和孩子：每天該買什么了——吃的喝的、奶、尿不濕；我老公今天又缺什么了；我爸我媽老人兄弟姐妹的事兒；朋友同學(xué)又得聚會，我怎么能出去……所以第一階段的想法就是，我可算不演戲了，可算不用去兼顧工作和家庭了，終于能放下想要兩全又兩全不了的困擾了。反而很安心。
再過一段時間，能騰出一些精力的時候，就開始關(guān)注到新聞了：現(xiàn)在誰誰誰火了、這個演員一線了、這個作品怎么了……你又會突然有幾種情緒出現(xiàn)，一個是羨慕、饞，也想演——會有短暫的瞬間有這樣的念頭。
然后另一個念頭又出來了，特別感同身受人家的不易。觀眾看到的是光鮮亮麗在紅毯上走，漂亮，但是殊不知這之前你得提前抹、弄，高跟鞋穿上。那活動后臺就跟大雜院似的，還得拍片子，修片，再發(fā)。作為同行，你太明白了，人家那么辛苦，就應(yīng)該得到一切。
于是就到了下一個階段，回歸到平靜里了。大家都可以在自己的舞臺上各自施展，給這個世界多一些精彩——這都是人生里的戲中戲。
最重要的就是你千萬不要矛盾，你要選擇什么你就做好你當(dāng)下選擇的這個事，要不然就不要選。可人就會這樣，你不看你碗里有的，你老看著你碗里沒有的，老盯著人家。那不是自討苦吃？
我一直就覺得，每個人生下來啊，都是帶著自己的劇本的，你出生在這個家庭，就在這個家庭的場景里，開始你人生的一段戲。從你的童年開始，就帶著很多的印記，你對生活、對愛情、對親情、對事業(yè)的認知都在里頭，這個認知就跟蓋章似的。
我的人生的認知就是：平凡是非常美好和偉大的，而且它是很難的，人真正能做到一生平凡是非常非常難的，就是你能把這一輩子過得好像什么都沒有發(fā)生，實在是莫大的幸運。
事實上這些年，我真的發(fā)現(xiàn)，實際上你自己的人生遠遠要難過你演戲。
說到底還是那句話，什么事都是一體兩面。你選擇什么？留在家里，有了那種安定，有了那種不勞累，那你就勢必失去了出去闖蕩后會得到的華彩和光鮮。
可到底誰能說清，什么是擁有，什么是失去？
這些年啊，就是因為越來越明白了事物的矛盾性，所以總在提醒自己要不斷地修正，要不然心性越來越硬、越來越固化，有一天就會折的。
攝影/曾輝Alex
策劃/葛海晨
采訪&撰文/呂彥妮
統(tǒng)籌/李豪佳、傅添翼
形象/王德芙
妝發(fā)/吳奇格
現(xiàn)場/Lily
新媒體編輯/Timmy
責(zé)任編輯：
