阿嬌的新角色又被吐槽了。
去年年底，阿嬌演妲己就被群嘲：都發(fā)福成這樣，哪里像一代妖妃？
還沒過去半年，阿嬌又嘗試演妖精，只不過這次變成了青蛇。
雖然和之前的妲己相比，這次演青蛇沒那么臃腫，但依然沒逃過網(wǎng)友們的詬?。?/p>
阿嬌演的這哪是青蛇，分明是貪吃蛇！
甚至還有人直接拿阿嬌主演的《青蛇：前緣》，和當(dāng)年張曼玉版的《青蛇》對(duì)比，被虐得體無完膚。
這些年有很多女演員都嘗試過青蛇的角色，像陳紫函、阿Sa、李曼......
但無論換誰來演，始終難以超越張曼玉。
為什么這么多年過去，張曼玉版的《青蛇》依舊是大家心中的“白月光”？
之前各種蛇蝎美人的盤點(diǎn)中，楊雪、郭珍霓經(jīng)常被提名。
但其實(shí)要說真正把蛇蝎美人演出精髓的，張曼玉絕對(duì)算得上她倆的前輩。
當(dāng)年拍《青蛇》的時(shí)候，張曼玉并不是徐克的首選。
這里面有個(gè)小插曲：
《青蛇》原定的主演是鞏俐和梅艷芳，徐克想讓鞏俐演白蛇，梅艷芳演青蛇。
但因?yàn)檫@部片子里白蛇是配角，鞏俐當(dāng)時(shí)沒有妥協(xié)，梅艷芳也放棄了機(jī)會(huì)。
最后的主演就變成了王祖賢和張曼玉，而且，徐克欽定張曼玉來演青蛇。
《青蛇》當(dāng)年上映的時(shí)候，既不賣座，口碑也很低迷。
票房只有950萬港幣，甚至被很多人劃歸到爛片的行列。
但時(shí)隔多年，大家才發(fā)現(xiàn)，《青蛇》是部多么寶藏的佳作。
徐克執(zhí)導(dǎo)的《青蛇》，是根據(jù)李碧華的小說《青蛇》改編的，和大家以往熟悉的“白蛇傳”傳說，有很大不同。
在影片《青蛇》中，第一次讓青蛇成為主角，弱化白蛇與許仙的愛情，從青蛇的視角來看待人世間的情愛倫理，充滿顛覆性。
白素貞與許仙成親后，慢慢擁有了人世間的七情六欲，某種角度來說，她已經(jīng)成為了“女人”。
但小青則是與她完全相反，她始終作為一個(gè)蛇妖、一個(gè)旁觀者，她理解不了人類的感情，看不慣人類的虛偽，更看不慣白素貞依照做人的規(guī)矩、從一而終的對(duì)待感情。
所以她誘惑許仙，想要證明自己的存在。
雖然張曼玉本身的氣質(zhì)，和青蛇有出入，但勝在婀娜的體態(tài)，演出了青蛇的妖嬈。
青蛇是一條修煉了500年的蛇，在遇到白蛇之前，每天最大的快樂是吃飽了睡，睡飽了吃。
她不是人，而是妖。她不懂人，所以要學(xué)著做人。
李碧華的《青蛇》原著中，對(duì)小青第一次幻成人形，是這么描寫的：
“于是我也幻了人形，青綢衫子，青綢裙子。自己也很滿意。初成人立，猶帶軟弱，不時(shí)倚著樹挨著墻。素貞忙把我扶直扶正，瞧不過眼：人有人樣，怎可還像軟皮蛇？”
可以感受得到，幻化成人的蛇妖，身姿一定也是極其柔軟的。
走起路來，有種曹植《洛神賦》中“折纖腰以微步，呈皓腕于輕紗”的感覺。
這對(duì)演員的體型就有一定的要求。
要表現(xiàn)出柔軟無骨的感覺，首先骨架一定不能太大。
像關(guān)曉彤的骨架就比較大，肩膀也寬。
雖然她很瘦，但這種身材上鏡很吃虧，關(guān)曉彤跟其女藝人站在一起時(shí)就能明顯感受到。
所以關(guān)曉彤在節(jié)目里Cos的青蛇，骨感分明，看起來就很“硬”，少了那種嬌柔無骨的媚態(tài)。
其次就是一定要瘦。
阿嬌版的青蛇肉感太足，缺少蛇妖搖曳生姿的輕盈感。
單看這張劇照，把她代入到楊貴妃的角色中，就變得合理很多。
而張曼玉呢，本身就身形瘦削，體態(tài)苗條，再加上拍攝前的蛇舞訓(xùn)練，整個(gè)人的姿態(tài)，更加曼妙多姿。
青蛇的神韻，張曼玉拿捏得恰到好處。
現(xiàn)在的很多經(jīng)典翻拍，為什么拍不出原作十分之一的精髓，甚至成為敗筆？
除了選角不夠精準(zhǔn)，問題往往出在，服化道太過粗制濫造。
而張曼玉版的青蛇，雖然是上世紀(jì)九十年代拍的，但人物的妝容，還有精致的服裝，和現(xiàn)在各種版本的青蛇相比，完全不在一個(gè)level上。
和端莊大氣的白娘子不同，小青來到人間后，依舊是不懂情為何物的蛇妖。
她沒有世俗女子的賢良淑德，保持著妖精熱烈跳脫的天性。
原著中對(duì)小青的感情觀，也有過詳細(xì)的描寫：
“妖精要的是纏綿。她要他把一生的精血都雙手奉上，她控制了他的神魂身心。她一手提撥，一手兜拖?！?/p>
所以她身上更多的是冶艷與邪魅，同時(shí)帶了很重的“妖氣”。
張曼玉本身的長(zhǎng)相，其實(shí)并沒有太多妖氣，甚至還有點(diǎn)清冷。
但在《青蛇》中，通過妝容和造型，幾乎完美掩蓋了她本身的氣質(zhì)。
劇中最經(jīng)典的造型之一，就是兩個(gè)人的銅錢頭。
這種造型出自昆曲，又因?yàn)橘N著額頭被稱為“額妝”。
因?yàn)楣糯硬怀鲩T，所以在戲曲等表演中，都是由男性反串女性角色。
男人的臉型棱角分明，扮不出女子的柔美，所以就有了額妝：
用一圈額貼再加兩個(gè)鬢角，把男人臉型縮成鵝蛋型，扮起女裝就更加好看。
這種發(fā)型不僅能修飾臉型，還能更好地凸顯女人味。
妝容方面，也是以濃妝為主。
眉毛整體上揚(yáng)，眉尾處上挑，像一個(gè)彎彎的小鉤子，有種嫵媚多姿的味道。
上下全包的眼線，搭配深色偏紫的口紅，整套妝容加持下，更顯美艷妖嬈。
而其他幾個(gè)版本最明顯的短板，幾乎都是妝容上的：看起來“妖氣”不足。
阿嬌的青蛇，除了發(fā)型和服裝不一樣外，妝容跟她私下可以說是毫無區(qū)別。
甚至還帶著點(diǎn)楚楚動(dòng)人的無辜感，和邪性的蛇妖完全不搭邊。
阿Sa 也是同個(gè)問題。
陳紫函的青蛇，雖然換了更加夸張的綠色眼影，但也比較寡淡，絲毫沒有“妖里妖氣”的感覺。
肖燕飾演的青蛇就更夸張了，就這個(gè)妝發(fā)造型，比起青蛇，更像是隨便哪個(gè)古偶劇中的俏皮丫鬟吧。
除了妝發(fā)，《青蛇》的人物服裝造型方面也極具特色。
為《青蛇》做服裝的，是香港有名的造型師吳寶玲。
吳寶玲根據(jù)演員的自身特點(diǎn)，定制了不同的服飾。
張曼玉的身段美，她便在張曼玉的服裝上加以了收腰處理，以凸顯好身材。
服裝顏色方面，也不是簡(jiǎn)單的純色，而是搭配不同顏色的薄紗，層層疊加，營(yíng)造出朦朧之感。
青蛇的服裝以墨綠色為主，搭配一些濃淡不同的同色系紗衣，層疊穿起來后，給人一種朦朧如煙、輕盈似霧的感覺。
根據(jù)劇情不同，服裝也會(huì)有變化。
小青在水中誘惑法海的這場(chǎng)戲，就換上了更加清冷的藍(lán)色系。
大網(wǎng)眼紗質(zhì)罩衫如同蛇的鱗片，讓她兼具清純與魅惑兩種氣息。
而之后的幾個(gè)版本，雖然時(shí)代一直在進(jìn)步，但服裝方面卻越來越不走心。
陳紫函版的小青，服裝像是直接從《西游記》劇組借來的。
左：《白蛇傳》劇照 右：《西游記》劇照
阿嬌版本的青蛇，全程幾乎就這一套黑衣服，看不出任何層次。
最離譜的還是《天乩之白蛇傳說》中，李曼扮演的青蛇。
白紗披肩充滿劣質(zhì)感，影樓一百一天租來的，都比這個(gè)質(zhì)感要好。
不止青蛇系列，現(xiàn)在的影視劇造型，仿佛進(jìn)入了一種怪圈。
每當(dāng)一種造型效果出圈之后，后面就會(huì)涌現(xiàn)很多相似造型。
楊冪在《三生三世十里桃花》中的薄紗裙仙氣十足，開播時(shí)爆火了好一陣。
從那開始所有的古裝角色，十個(gè)里有八個(gè)都是差不多的造型。
咱就是說，表達(dá)仙氣的方式有很多種，沒必要可著薄紗一種材質(zhì)使勁吧？
不止毫無新意，甚至可以復(fù)制粘貼。
這種雷同度過高的造型，已經(jīng)泛濫得讓人審美疲勞。
還有在古偶劇里，隨處可見的阿寶色濾鏡，各種廉價(jià)影樓風(fēng)布景，讓人非常出戲。
很少有古裝片的導(dǎo)演，能有徐克當(dāng)時(shí)拍《青蛇》那么走心。
即使因?yàn)闂l件所限，不能去西湖邊實(shí)地取景，也要用現(xiàn)有的設(shè)備，拍出真實(shí)的視覺效果。
當(dāng)時(shí)的外景并沒有竹林，只有被油漆噴成翠綠色的竹子，拍攝時(shí)用鼓風(fēng)機(jī)搭配雪紡紗的簾幔，仿佛置身竹林中的小屋。
包括片里的主角們，對(duì)角色的打磨，也是格外用心。
現(xiàn)在拍一個(gè)古偶劇，拍攝的大部分支出，是主演的片酬。
實(shí)際布景、用心打磨服化道的成本，低到可憐。
而拿著高片酬的主演們，有的短短一兩個(gè)月就拍完一部速成劇，甚至還在拍攝期間，各種跨劇組軋戲......
所謂的“致敬經(jīng)典”的作品，也因?yàn)橹谱髦芷诙?，往往只模仿到了皮毛，卻拍不出精髓。
各種翻拍角色越來越拉垮的背后，也折射出了，時(shí)代變遷下審美的沒落。
如果單論張曼玉的五官，不算最出眾的，但她很有鮮明的特色。
身上自然散發(fā)出的優(yōu)雅美感，是如今很多小花比不上的。
現(xiàn)在的內(nèi)娛女星，幾乎都成了千篇一律的網(wǎng)紅臉，缺乏辨識(shí)度。
上個(gè)世紀(jì)八九十年代，經(jīng)典港片中的古裝美人，大多有著鮮明的記憶點(diǎn)。
比如《神雕俠侶》中的“小龍女”李若彤，清冷孤傲中，帶著混血美人的異域風(fēng)。
即使是清純可人的劉亦菲，氣質(zhì)也不及當(dāng)年的李若彤。
到了陳妍希版的龍兒，就更離譜了，直接成了“小籠包”。
83版《射雕英雄傳》中演黃蓉的翁美玲，靈動(dòng)又俏皮。
雖然20多歲就香消玉殞，但依舊是讓大家印象最深的“俏黃蓉”。
之后的版本里，林依晨的靈動(dòng)倒是有了，但美艷程度，卻難以和翁美玲比肩。
至于后來的李一桐，更是和金庸原著中的形象，相差甚遠(yuǎn)。
而在新版射雕中，演穆念慈的孟子義，不僅目光神情呆板，歐式大雙眼皮，更是讓人跳戲。
和溫婉的古裝美人根本掛不上鉤。
如今的各種古裝大女主，仿佛是同一道工業(yè)流水線的產(chǎn)物，美則美矣，但缺少靈魂。
張曼玉之后，再無攝人心魄的青蛇，國(guó)產(chǎn)片里也再難看到，艷驚四座的蛇蝎美人。
這是流量時(shí)代，最令人扼腕的遺憾與悲哀。
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