今天想跟大家聊聊港片的娛樂美學(xué)。
不過這一切，要先從一個(gè)羊喜歡的女人說起，那就是徐楓。 她是湯臣電影的掌舵人、湯臣集團(tuán)的董事長、湯珈鋮的媽媽，也是金馬獎(jiǎng)最佳女主角，以及陳凱歌的伯樂。
在1993年的《霸王別姬》東京電影節(jié)記者招待會上，縱然有風(fēng)華絕代的張國榮和高大儒雅的陳凱歌在側(cè)，也無法掩蓋43歲的徐楓的光芒。
讓人僅僅是看到這段視頻，就想要一探究竟這個(gè)說起話來不卑不亢，有觀察、有思考、有判斷的女人，是什么來頭。
“他（陳凱歌）可以把一個(gè)很簡單的故事，拍得氣勢蓬勃”。 “他以前的作品成本都很小，也沒有明星。那我就想，如果能給他一個(gè)好故事、很多錢和一流的演員，他應(yīng)該能拍出非常好的電影”。
表情嚴(yán)肅、言簡意賅，沒有顯露出任何想要取悅你的意思，但你就是會被她吸引、為她腦補(bǔ)光環(huán)。
在二十四年后的第54屆金馬獎(jiǎng)上，六十七歲的徐楓獲得了終身成就獎(jiǎng)。
在采訪里，有人說她身上有一種特殊的冷，但冷峻中又飽含熱忱，跟當(dāng)下其他演員很不一樣。
也有人說她身上有一股很強(qiáng)烈的氣勢。當(dāng)她要做什么，就一定會親力親為、不成不罷休。
這些對于徐楓的描述和評價(jià)，最后都?xì)w入了一類詞，那就是——俠客、俠女。
這個(gè)標(biāo)簽，除了貼合她本人的特質(zhì)之外，還因?yàn)槟遣縿潟r(shí)代的武俠電影《俠女》。
1970年時(shí)，20歲的徐楓被導(dǎo)演胡金銓看中，在其中扮演了女主角楊慧貞。
出色的表演，不僅讓片名成為了她本人的標(biāo)簽。 也讓她與伯樂胡金銓一起，為一個(gè)大時(shí)代的到來拉開了帷幕。
那就是1980s~1990s，這個(gè)香港電影的黃金時(shí)代。
這個(gè)時(shí)代，出現(xiàn)了太多值得懷念的電影作品、太多光芒璀璨的明星，關(guān)于他們的一切，也填充了無數(shù)人的青春記憶。
以至于在三十多年后的大灣區(qū)中秋晚會上，最令觀眾興奮、淚目的段落，依舊是黃金時(shí)代的港片混剪。
我們總會看到有人說，大眾現(xiàn)在對于港片及其中諸多美學(xué)現(xiàn)象的懷念，是時(shí)代濾鏡作祟，并不是它們的質(zhì)量本身真的有多好。
這一點(diǎn)，羊其實(shí)不太贊同。 因?yàn)橹灰J(rèn)真看過一些八九十年代的香港電影，就不難體會到，港片在滿足觀眾觀影需求這件事上，其實(shí)是鉚足了勁、下了真功夫的。
也不難發(fā)現(xiàn)，港片自始至終堅(jiān)定地站在了服務(wù)大眾這一邊，竭力并把娛樂美學(xué)演繹到了某種極致。
大眾喜歡它、懷念它，實(shí)在是再正常不過了。
于是關(guān)于港片是怎么建構(gòu)它的娛樂美學(xué)的，也就變成了我們心中一個(gè)很自然的疑問。
獨(dú)特的情節(jié)設(shè)計(jì)&明星形象
首先從劇本上來講。與重視劇本完整性和細(xì)節(jié)的好萊塢不同，香港電影的劇本，最重視的是出人意料的情節(jié)設(shè)計(jì)。
至于情節(jié)之間的背景交待，以及深刻的對白設(shè)計(jì)，都是相對次要的。
所以我們能看到周星馳電影里，常見的各種無厘頭情節(jié)
這些情節(jié)并不是為了在思想上打動(dòng)觀眾，而是直覺性的、感覺性的、潛意識的。
簡單來說就是你知道它是夸張的、不真實(shí)的，但就是會被它吸引，就是喜歡看。
關(guān)于這一點(diǎn)，徐克在1988年的一次訪談里，說得非常明確： “商業(yè)片一定要娛樂觀眾，讓他們的情緒得到宣泄，心情變好。電影是大眾媒介，但愿我們跟觀眾一起呼吸……群眾是用感覺看電影，不是用腦袋分析電影的”。
對白要觀眾思考、是負(fù)擔(dān)，那就盡量減少它，觀眾喜歡奇觀，那就多多地加進(jìn)來。 所以我們能看到，《賭俠2：上海灘賭圣》的開頭，是“北京人體特異功能應(yīng)用研究所”
和一個(gè)突然闖入現(xiàn)代社會的東廠公公
非常荒誕，但就是讓人感覺特別好玩兒，看著看著就笑出來了，這恰恰是導(dǎo)演的目的。 除此之外，港片還會從裝扮、角色設(shè)計(jì)、劇情展開等各個(gè)方面，充分利用明星形象，為觀眾提供娛樂價(jià)值。 比如在《東方三俠》里，港姐出道、優(yōu)雅得體的張曼玉，就被變成了滿口臟話、絮絮叨叨的陳七。
在電影《大三元》里，張國榮的角色形象，也被設(shè)計(jì)成為了與以往的翩翩佳公子，有很大差異的神父和貓王
并且把當(dāng)時(shí)的玉女掌門人袁詠儀，變成了又瘋又癲的妓女。 《東成西就》，更是拿了《東邪西毒》的整個(gè)“高端”陣容來整蠱。
包括但不限于神經(jīng)質(zhì)的王祖賢
香腸嘴的梁朝偉
虛張聲勢的林青霞
還有說著一口閩南語的金輪王妃葉玉卿
當(dāng)然在劇情片中，這種拿明星做文章的手段會更加隱秘一點(diǎn)。
比如在電影《圣戰(zhàn)風(fēng)云》里，導(dǎo)演“整蠱”關(guān)之琳的手段，就是在出場的時(shí)候把她安排成為一個(gè)群演，用來刺激觀眾對后續(xù)劇情的期待
快速剪輯&漫畫配色
除了劇本和演員，黃金時(shí)代的港片在拍攝、配色、剪輯等技術(shù)層面，也有它取悅觀眾的系統(tǒng)做法。 比如港片的剪輯節(jié)奏通常都非?？欤粋€(gè)鏡頭一般都會被剪到6秒以內(nèi)。 到了動(dòng)作片，剪輯節(jié)奏只會進(jìn)一步加快。像電影《精武英雄》里的的高潮決戰(zhàn)，就把每個(gè)鏡頭的時(shí)長，都控制在了2秒以內(nèi)。
人的眨眼頻率是2~6秒一次。這意味著我們在看這段打斗的時(shí)候，眼睛一睜一閉，一兩個(gè)鏡頭就過去了。 諸如此類應(yīng)接不暇的快鏡頭，給了觀眾真正意義上屏息凝視、酣暢淋漓的觀影體驗(yàn)。
結(jié)果就是，一場戰(zhàn)斗圍觀下來，簡直就像是自己打得一樣過癮。
在色彩方面。最值得一提的，無疑是由徐克率先應(yīng)用，之后在港片中大行其道的漫畫配色。
它的優(yōu)勢在于十分斑斕奪目，并且在營造戲劇感上成本低但效率奇高。 像徐克拍攝于1983年的《新蜀山劍俠》，就是一個(gè)非常典型的例子。氣氛拉滿的紅藍(lán)配
還有經(jīng)典的壁畫綠
不過大家最熟悉的，應(yīng)該是周星馳的《大話西游》系列。
孫悟空與菩薩對峙時(shí)的紅藍(lán)
唐僧唱Only You時(shí)，詭異的紅綠
還有隱喻著悟空與紫霞情感糾葛的，蒼涼的黃和淡淡藍(lán)綠
都讓我們把《大話西游》的奇特氣氛，深深地印在了大腦里。
當(dāng)然，這些色彩應(yīng)用方式，用現(xiàn)在的眼光來看，其實(shí)是有點(diǎn)粗糙的。
但在那個(gè)連彩色電視都沒有全面普及的低分辨率時(shí)代，這些“快糙猛”的色彩，無疑會給觀眾留下強(qiáng)烈的視覺印象、甚至稱得上驚喜。
聲音、色彩與鏡頭的高水平協(xié)調(diào)
除了上面提到的情節(jié)設(shè)計(jì)、演員“整蠱”、快速剪輯和漫畫配色之外。
港片還會通過對聲音、色彩、畫面、動(dòng)作與鏡頭的高水平協(xié)調(diào)，來進(jìn)一步提升觀眾的觀影體驗(yàn)。 比如《倩女幽魂》里這個(gè)姥姥來找小倩、小倩掩護(hù)寧采臣的這個(gè)段落。
為了營造緊張感，這段并不需要打斗、并且只有5分鐘的戲，足足容納了170多個(gè)鏡頭。也就是說，兩秒一個(gè)鏡頭還有富于…
聲音、畫面、動(dòng)作極致的快速協(xié)調(diào)，使得整場戲無比絲滑流暢、飄逸唯美。
但凡有一個(gè)鏡頭銜接不到位，小倩都不會美的如此驚心動(dòng)魄、不沾絲毫煙火氣。
這種高水平的協(xié)調(diào)，在武打片、警匪片里更是達(dá)到了嘆為觀止的程度。
比如《黃飛鴻2：男兒當(dāng)自強(qiáng)》里，這段看過的人基本都會印象深刻的竹梯打斗。
從置景到動(dòng)作設(shè)計(jì)，再到機(jī)位安排、場面調(diào)度，無一不是誠意滿滿、工作量驚人。
更不要說成龍電影里各種搏命的跳樓戲、驚險(xiǎn)的追逐戲
可見，黃金時(shí)代的港片就是這樣，全方位、立體化地向觀眾提供著足斤足兩的娛樂美學(xué)。 用天馬行空的奔放想象，竭力調(diào)動(dòng)著觀眾的官能快感，以及渴望成功、冒險(xiǎn)、發(fā)財(cái)、被愛以及崇拜英雄等的心理需求。
雖然隨著90年代中后期，好萊塢娛樂大片連通院線一起的大舉入侵，以及家庭VCD的普及和盜版光碟的鋪天蓋地，香港電影的黃金時(shí)代終究是結(jié)束了。
但它的美學(xué)遺產(chǎn)，到今天依舊深刻而廣泛地影響著我們。
正是受惠于那個(gè)時(shí)代“美與個(gè)性并重”的造星機(jī)制，我們才會看到那一批，至今仍在我們心里熠熠生輝、各具風(fēng)韻的美人。
也正是因?yàn)榱私饬烁燮瑠蕵访缹W(xué)的原理。 我們才會明白，《一代宗師》中趙本山出場引得觀眾大笑的場景，并不是一個(gè)bug，而是一個(gè)經(jīng)典的、港片討好觀眾的手段，其效果早就存在于墨鏡王的預(yù)料之中。
黃金時(shí)代的港片當(dāng)然也包含有很多低級、惡俗的趣味，不過那不是羊今天想跟大家討論的重點(diǎn)。
羊想說的是，通過研究港片我們會發(fā)現(xiàn)，以娛樂美學(xué)為基礎(chǔ)的大眾文藝作品，其創(chuàng)作難度其實(shí)并不比很多“高大上、看不懂”的作品低。
高品質(zhì)的娛樂美學(xué)，也并沒有我們想象中那么容易追求，仿佛放下身段就可以輕松達(dá)到。
這意味著，用“遠(yuǎn)離大眾”、”背離人的基本需求“來背書品味、判斷價(jià)值，并不擁有天然的正義，而且很有可能會走向狹隘。
因?yàn)閵蕵反罂梢允钦嬲\的，而嚴(yán)肅卻也會暗藏虛偽。
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