最近熱度比較高的幾部劇，除了《心居》和《余生》外，就要屬迪麗熱巴的古裝戲《與君初相識(shí)》了。
對(duì)于熱巴的古裝造型，向來(lái)爭(zhēng)議比較大，有人覺得超美，但也有人覺得她古裝太過(guò)“男相”、“硬朗”。
最近熱巴在接受采訪時(shí)，也回應(yīng)了這件事情，還開玩笑說(shuō)自己的心理也挺硬朗。
我最近也一直在追《與君初相識(shí)》這部劇，對(duì)于熱巴劇中造型，有一說(shuō)一，特寫很美，顏值在線
側(cè)臉也不差。
可鏡頭一給到正面就……
也不能說(shuō)不好看，但總給人感覺“男子氣”十足。
要知道熱巴之前在我心中是這樣的可性感可復(fù)古，可以說(shuō)是公認(rèn)的內(nèi)娛大美人；
就連路人視角的抓拍都絕美。
好好的一個(gè)大美女，為啥一到古裝劇就開始翻車？
這已經(jīng)不是熱巴第一次因?yàn)楣叛b造型導(dǎo)致顏值下滑了，去年和吳磊的那部《長(zhǎng)歌行》，某瓣評(píng)分下就是一片對(duì)造型的不認(rèn)可。
甚至還有不少網(wǎng)友覺得劇中趙露思艷壓了熱巴；
再往前的《三生三世枕上書》和《烈火如歌》里的造型，也是哪哪都讓人覺得別扭。
《烈火如歌》截圖
趙露思顏值艷壓熱巴肯定不至于，只能說(shuō)兩人的長(zhǎng)相相比起來(lái)，趙露思比熱巴更適合演古裝劇。
《長(zhǎng)歌行》劇照
之前微博總有人說(shuō)古裝造型是檢驗(yàn)一個(gè)女星顏值的重要標(biāo)準(zhǔn)，這話并不全對(duì)，長(zhǎng)得好不好看，跟穿古裝驚不驚艷其實(shí)沒多大關(guān)系。
有很多長(zhǎng)得美的女星，都不適合古裝。
就像剛剛提到的熱巴，因?yàn)槲骞俦旧砭瓦^(guò)于深邃、存在感很強(qiáng)，加上臉型線條尖銳，穿起古裝就會(huì)有種硬朗感。
比起古裝，她更適合現(xiàn)代或者異域風(fēng)格的造型。
而同樣有著新疆美人之稱的佟麗婭，因?yàn)槲骞俣急容^精致小巧，加上臉小，扮起古裝就會(huì)好看很多，再碰上合適的妝發(fā)，甚至可以說(shuō)讓人驚艷。
所以判斷一個(gè)人到底適不適合古裝，第一個(gè)要看的就是她的五官。
《詩(shī)經(jīng)》里有對(duì)齊國(guó)大美女莊姜的描寫：
“膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”。
通俗地說(shuō)就是皮膚白嫩細(xì)膩，脖頸修長(zhǎng)、牙齒潔白整齊，額頭豐滿，彎彎的眉毛，笑起來(lái)就足以牽動(dòng)人心。
唐代詩(shī)人白居易，也用“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”來(lái)夸贊自己家兩位家姬的長(zhǎng)相。
更可見古代人的審美標(biāo)準(zhǔn)，更偏愛平衡和中庸的美。五官精致小巧，面部要柔和，絕對(duì)不能太突兀。
像劉亦菲少女時(shí)期的長(zhǎng)相，就非常符合我們對(duì)古典美女的想象。
從《天龍八部》、《仙劍奇?zhèn)b傳》到《神雕俠侶》，她的古裝造型直到現(xiàn)在還會(huì)被大家津津樂道，甚至有不少網(wǎng)友覺得劉亦菲才是古裝女神天花板。
當(dāng)然神仙姐姐能獲得這種認(rèn)可，也不是沒有理由的。
早在元代，畫家王繹的《寫真古決》中，已經(jīng)提出了“三庭五眼”才是完美臉型比例。
所謂三庭，指的是臉的長(zhǎng)度比例，按發(fā)際線-眉骨-鼻底-下巴，可以平均把臉分成三個(gè)等分。
五眼指的是臉的寬度比例，從左側(cè)發(fā)際線到右側(cè)發(fā)際線，正好是五只眼睛的距離。
而劉亦菲的臉，就屬于這種完美比例的臉。（淺畫一下給大家看看）
面部線條柔和，五官偏小，鼻梁挺拔但山根較低，櫻桃小嘴，五官搭配在一起精致又和諧。清新中又帶著一點(diǎn)少女的嬌憨氣息。
這種符合古代審美的長(zhǎng)相，扮起古裝自然沒什么違和感。
對(duì)比一下劉亦菲的古裝劇和現(xiàn)代劇造型，明顯也是古裝更好看。
同樣符合這種標(biāo)準(zhǔn)的女藝人還有很多，像陳紅、章子怡、周迅，都是這種類型的。
現(xiàn)在的景甜，也非常符合古典美，期待她未來(lái)能多接古裝劇。
反面例子也有很多，比如鐘楚曦、姚晨，都是屬于五官比較大，面部線條棱角分明的長(zhǎng)相，穿起古裝就會(huì)有違和感。
所以這倆人也不怎么拍古裝劇，姚晨自從《武林外傳》之后，拍的幾乎都是現(xiàn)代劇。
五官大小還可以直接影響面部留白度。
留白是中國(guó)畫最常用的手法之一，古人為了使整個(gè)畫作更加協(xié)調(diào)精美，通常都會(huì)有意留下相應(yīng)的空白，認(rèn)為這樣會(huì)讓作品更有意境。
許多電影中導(dǎo)演為了追求美感，也會(huì)用到留白的方法。
《臥虎藏龍》
留白放到現(xiàn)在穿衣搭配中，也很常見，只不過(guò)換了個(gè)說(shuō)法，叫“Less is More”。
大家平時(shí)穿衣服都知道，如果某件單品非常繁復(fù)花俏，那搭配的其他單品就要簡(jiǎn)潔干凈一點(diǎn)才好看。
這些其實(shí)都是一個(gè)意思。
放到人的長(zhǎng)相上，因?yàn)檠劬Ρ亲幼彀投急容^小，所以占全臉空間不會(huì)太多，留白度就會(huì)比較高。這時(shí)肯定有人會(huì)問(wèn)，這不就是大餅?zāi)槅?？其?shí)不是。
適當(dāng)?shù)拿娑攘舭?，能讓五官分布舒展，給人一種溫婉柔和的感覺。
再給你們對(duì)比一下沒怎么有面部留白度的女明星，你們就明白了
劉詩(shī)詩(shī)的面部留白度比較得當(dāng)，搭配上小巧清淡的五官，古裝造型美得就像是一幅寫意畫。真的給人一種“人淡如菊”的感覺。
AB就屬于五官體量比較大，而臉又過(guò)小的女明星，面部留白度不足，精致的像個(gè)洋娃娃，但混血感會(huì)比較強(qiáng)，所以扮起古裝總會(huì)讓人覺得出戲。
第二個(gè)要看的就是面部線條的流暢度。
曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中形容薛寶釵的美是“唇不點(diǎn)而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏”。
當(dāng)然這并不是說(shuō)古代美女的臉個(gè)個(gè)圓得像臉盆。
更多的是代表臉頰圓潤(rùn)飽滿，皮膚白嫩細(xì)膩，泛著光澤、沒有瑕疵。
再加上前面提到《詩(shī)經(jīng)》中的“螓首蛾眉”，所以可以判斷出，古代人認(rèn)為美女的臉型應(yīng)該是上寬下窄、線條流暢的鵝蛋臉。
現(xiàn)在內(nèi)娛的女星，為了追求上鏡好看，拼命減肥醫(yī)美，個(gè)個(gè)把自己搞成了小V臉甚至錐子臉，已經(jīng)很難看到幾個(gè)真正符合“臉若銀盆”的古典美女了。
還是給大家找?guī)讉€(gè)老一輩的女明星~感受一下這種圓潤(rùn)飽滿的美。
在86版《西游記》中，朱琳飾演的女兒國(guó)國(guó)王，一出場(chǎng)就讓人驚艷。
臉頰飽滿細(xì)膩，下顎精巧中又帶點(diǎn)方，笑起來(lái)柔美多情，特別有韻味。
林芳兵飾演的楊貴妃，也是許多人心中的經(jīng)典角色。
一顰一笑勾人心魄，和工筆畫中的美人放在一起也絲毫不輸。
言歸正傳，面部有肉、線條流暢，在一定程度上也可以彌補(bǔ)五官的不足。
比如五官其實(shí)并不符合古典美的范冰冰，因?yàn)槟贻p時(shí)臉型飽滿流暢，符合古典的圓潤(rùn)感，所以扮起古裝造型也不會(huì)顯得違和。
而袁泉年輕時(shí)臉部凹陷感就比較明顯，所以古裝造型并不會(huì)特別好看。
相反她的臉型更適合現(xiàn)代劇中利落、干練的角色。
第三個(gè)要看的是體態(tài)，一個(gè)人的體態(tài)可以直接影響到她的自身的氣質(zhì)。
前幾年的楊冪就特別愛駝背，而且從側(cè)面看脖子前傾很嚴(yán)重。
動(dòng)圖更明顯
所以她之前在古裝劇中，有很多鏡頭都不太好看。
《三生三世》中駝背的樣子沒有半點(diǎn)仙氣；
但一挺起背來(lái)，立馬又成了氣質(zhì)絕塵的白淺上神。
之前楊冪在采訪中自己也提到了這個(gè)缺點(diǎn)，還說(shuō)現(xiàn)在會(huì)有意無(wú)意地挺直腰板。
而從小就開始學(xué)芭蕾舞的劉詩(shī)詩(shī)，體態(tài)就非常好，背永遠(yuǎn)挺得筆直。
倪妮也是一樣。倆人的這張合照，建議可以存成手機(jī)壁紙，每天激勵(lì)自己不要駝背。
背一挺，再加上修長(zhǎng)的天鵝頸，穿上古裝那種氣質(zhì)一下子就出來(lái)了。
最后一個(gè)要說(shuō)的就是妝發(fā)和造型了，不知道你們有沒有這種感覺，近幾年的古裝劇造型，就如同消費(fèi)降級(jí)的我們一樣，一年不如一年。
電影《三生三世十里桃花》，連劉亦菲那么古典的五官都扛不住它的妝造。
廉價(jià)的服裝像是隔壁影樓一百一天租來(lái)的
為什么要給仙女的腦袋上頂個(gè)蚊帳？
《花木蘭》中的鵝黃妝，也同樣引起了不小的爭(zhēng)議。
雖然是為了還原歷史妝容，可是就不能也稍微注重一點(diǎn)美感嗎？
2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上，也有差不多的妝容，就好看很多啊。
還有更敷衍的。
只看這個(gè)動(dòng)圖，你們猜它是古裝劇還是現(xiàn)代??？
答案是去年趙露思的古裝網(wǎng)劇《國(guó)子監(jiān)來(lái)了個(gè)女弟子》。
所以說(shuō)能不能把古裝穿得好看，不單單要看你的“底子”如何，也要配合足夠用心的妝發(fā)造型才行。
說(shuō)完古裝臉，再來(lái)說(shuō)說(shuō)跟它相對(duì)立的時(shí)裝臉。
為什么說(shuō)相對(duì)立呢？
如果古裝對(duì)美的要求是要五官體量較小、面部線條柔和圓潤(rùn)，那時(shí)裝臉的要求則剛好跟它相反：五官占比大、臉小、輪廓立體的濃顏系，才是時(shí)尚圈最愛的長(zhǎng)相。
這種長(zhǎng)相在古裝劇中經(jīng)常水土不服，但拿到現(xiàn)實(shí)中，個(gè)頂個(gè)的都是美人級(jí)別。
濃顏系的五官立體感很強(qiáng)，會(huì)給人留下很深的記憶點(diǎn)，尤其化妝后，帶給人的視覺沖擊感也比較強(qiáng)。
這種長(zhǎng)相放在時(shí)裝大片、紅毯造型上就很吃香。
所以有些時(shí)候，一個(gè)演員的戲路都是由他自身的長(zhǎng)相氣質(zhì)決定的。
通常我們看一個(gè)演員符不符合角色形象，最直接最本能的就是看他像不像，也就是他的臉貼不貼合角色，其次才是看配音、演技等等。
打個(gè)比方來(lái)說(shuō)，馬思純因?yàn)榕直怀斑^(guò)，也因?yàn)榕直豢溥^(guò)。
被嘲是在《第一爐香》中，她飾演葛薇龍。
張愛玲在小說(shuō)中描寫葛薇龍的長(zhǎng)相是：
“她的臉是平淡而美麗的小凸臉，現(xiàn)在，這一類“粉撲子臉”是過(guò)了時(shí)了。她的眼睛長(zhǎng)而媚，雙眼皮的深痕，直掃入鬢角里去。纖瘦的鼻子，肥圓的小嘴。也許她的面部表情稍嫌缺乏，但是，惟其因這呆滯，更加顯出那溫柔敦厚的古中國(guó)情調(diào)。”
很多人心中自動(dòng)代入的，都是《金粉世家》時(shí)期的劉亦菲
但最后大家看到的，卻是發(fā)胖后的馬思純。
但馬思純也因?yàn)榕直豢溥^(guò)，就是前一陣子剛播完的《江照黎明》。
馬思純?cè)诶锩骘椦菀粋€(gè)已婚婦女，職業(yè)是房產(chǎn)銷售。
白天上班四處陪人看房子，晚上要熬夜擺攤賣炒面，丈夫不僅賭博家暴還企圖殺了自己，生活壓抑，每天處于絕望狀態(tài)。
在這種角色人設(shè)下，臃腫的身材就成了她的加分項(xiàng)，疲憊、對(duì)生活的無(wú)奈、還有那種很喪的感覺，在她身上都能看到，非常合理。
這就是演員和角色貼合度的重要性。
再比如同樣是飾演小龍女，在差不多妝發(fā)造型的情況下，李若彤和劉亦菲的小龍女就能成為經(jīng)典，而陳妍希的小龍女卻被網(wǎng)友群嘲。
浮于表面的像，并不是真的像，形神兼?zhèn)洳攀亲詈玫臓顟B(tài)。
“形似”是一道門檻兒，這種相似，是天然的、沒有目的性的。
它不是硬凹出來(lái)的，而是看到這張臉，觀眾就會(huì)自發(fā)地腦補(bǔ)、想象這張臉對(duì)應(yīng)的是什么樣的人。
比如孫紅雷演“壞人”，不用怎么演，就讓人信服；楊采鈺大開大合的五官，看著就有種不接地氣的富貴。
“貼臉”的角色，加上演員多年練就的、屬于自己的個(gè)人魅力，才是兩下圓滿、安然無(wú)恙的存在。
就像千禧年代還像琉璃般易碎的袁泉，如今已經(jīng)把“精英感”焊在了臉上；任嘉倫戴上古裝頭套，就是公子如玉，換回時(shí)裝就是洗剪吹小哥。
說(shuō)到底，如果一張臉能適應(yīng)所有角色，那概率未免太小。而專注在某一領(lǐng)域，用一張老天賞飯吃的臉，把某一類角色演到一個(gè)極致，才是壟斷性的優(yōu)勢(shì)。
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