法蘭西慣出美人，但 69 歲仍能保持少女的輕盈與成熟女性的風(fēng)韻，這樣的美人可不多。
Isabelle Huppert
3 月中旬，法國演員于佩爾度過了自己 69 歲的生日。
許多媒體公布她從 20 幾歲至今的照片，是少有的，60+ 和 20+ 美出不同風(fēng)韻的女人。
1976 年戛納電影節(jié)
1978 年戛納電影節(jié)獲得最佳女主角獎
1985 年戛納電影節(jié)
1996 年凱撒獎獲得最佳女主角獎
2001 年戛納電影節(jié)
從 1970 年代至今，于佩爾就一直活躍在屏幕上，各大國際電影節(jié)獎項拿到手軟。如今雖然馬上 70 歲，依然狀態(tài)滿分，搶著向她申橄欖枝的影片、品牌排不過來。
剛剛為 Balenciaga 拍攝了全新的廣告，效果如下，仿佛一位四十多歲剛剛從職場拼殺回來的精英，這個狀態(tài)，45 歲不能再多了。
上一季的廣告也很酷，穿一身黑色風(fēng)衣，被做成巨幅海報掛在樓宇之間，還做成了報紙頭版和辛普森家族人像。
Balenciaga 對于佩爾可是萬分寵愛，去年 9 月邀請去紅毯看秀，黑色針織衫搭配黑色皮革褲靴，像一位女戰(zhàn)士。
去年的戛納電影節(jié)和 Met Ball 紅毯，也都穿了 Balenciaga 的戰(zhàn)袍，一紅一黑，皆是全場最佳。
68 歲的迷人風(fēng)采感受一下：
Roger Viver 和 Ami 也很寵愛她，搶著找她去看秀拍廣告。
Isabelle Huppert in Ami Paris
Isabelle Huppert in Roger Viver
硬照表現(xiàn)力也非常不錯，2021 年底為法國 VOGUE 拍攝的封面，60 多歲穿著薄紗透視，有一種復(fù)古名伶的美。
除了好狀態(tài)，“于少女” 對角色的演繹也永遠(yuǎn)在路上。
她在新片《卡拉瓦喬的影子》中飾演了貴婦一角，是卡拉瓦喬堅定的守護(hù)者，罕見的挑戰(zhàn)年代戲的造型。
Isabelle Huppert 《卡拉瓦喬的影子》劇照
69 歲不是傳統(tǒng)意義上女演員的黃金時期，但于佩爾表演欲似乎更甚以往，片約不斷。
除了近幾年的《遺孀秘聞》《弗蘭琪》等影片，她還有《花明度》《哈里斯夫人去巴黎》《關(guān)于瓊》《Marianne》等待映或正在拍攝的作品。
《弗蘭琪》&《遺孀秘聞》
法蘭西美人的美是多樣的，有凱瑟琳·德納芙式的高貴冷艷，蘇菲·瑪索式的性感純真，伊莎貝爾·阿佳妮式的清澈動人。
凱瑟琳·德納芙 & 蘇菲·瑪索 & 伊莎貝爾·阿佳妮
但于佩爾的美是獨一份的，她身上有種帶著書卷氣的優(yōu)雅。
這份優(yōu)雅不僅源自于佩爾知性大氣的長相，更源自于她被文學(xué)藝術(shù)浸潤的內(nèi)在，源自于她從容面對衰老的人生態(tài)度，源自于她對表演那份不瘋魔不成活的癡迷。
放蕩迷惘的少女，耽于聲色的茶花女，水性楊花的包法利夫人，深陷不倫之戀的教師…這位法國影壇的美麗傳奇還在演繹更多可能。
01
不瘋魔不成活
電影界有種說法，若能請到于佩爾，相當(dāng)于拿到了戛納、柏林、威尼斯三大國際電影節(jié)的入場券。
一句話足以證明于佩爾在法國影壇高山仰止的地位。
于佩爾與阿佳妮同期出道，并稱為 “法國影壇的兩座高山“。
阿佳妮青睞性感、迷人、脆弱的女性角色，于佩爾則選擇更為寬廣的戲路，鐘意內(nèi)心極端復(fù)雜的神經(jīng)質(zhì)女人，用表演探索人性的豐富與可能性。
我不喜歡為自己設(shè)限。那些不同尋常的角色對我來說都是很棒的嘗試。我會盡可能揣度人物內(nèi)心，讓她們合理化。畢竟悲劇和慘狀，總隱藏在看似平常的普通背后。
—Isabelle Huppert
”
阿佳妮 & 于佩爾
“于少女” 從小就是文藝少女，13 歲已決定投身演藝事業(yè)，并考取歐洲最負(fù)盛名的法國國立戲劇藝術(shù)學(xué)校。
24 歲那年，她在《編織的女孩》里嶄露頭角，憑借該片入圍凱撒獎最佳女主。
這也是于佩爾出演神經(jīng)質(zhì)女性角色的開始——她飾演與男友因階級差異而被分手的女孩，自卑害羞，愛到住進(jìn)精神病院里。
《編織的女孩》
第二年 “于少女” 連續(xù)發(fā)力，演繹了《維奧萊特·諾奇埃爾》中的 bad girl。
維奧萊特極盡叛逆之能事，偷錢、撒謊、出賣身體，甚至為了遺產(chǎn)弒父弒母，其內(nèi)心的瘋狂可見一斑。但這個瘋狂的角色為于佩爾贏得了全世界的矚目，助她摘下第 31 屆戛納電影節(jié)最佳女主角桂冠。
《維奧萊特·諾奇埃爾》
之后于佩爾又挑戰(zhàn)福樓拜名作《包法利夫人》。
Emma 渴望激情、追求自由又逃不出現(xiàn)實的泥潭，最終只能回歸包法利夫人的身份，服毒自盡。
“于少女” 版的 Emma 美艷但蒼白，那份神經(jīng)質(zhì)般的狂熱與激情讓這個包法利夫人與眾不同。
《包法利夫人》
讓于佩爾二度戛納封后的是《鋼琴教師》。
這次她是被母親強迫禁欲 40 年的鋼琴教師，與青春帥氣的男學(xué)生開展充滿病態(tài)與暴力的禁忌之戀。
于佩爾完美演繹了鋼琴教師壓抑、痛苦、癲狂的狀態(tài)，這種將自我揉碎了填充進(jìn)角色里的表演，也使她成為戛納史上第一次全票通過的影后。
《鋼琴教師》
近幾年，于佩爾又憑借《她》再度出圈，并提名奧斯卡、收獲金球獎最佳女主角。
這次她不再是敏感脆弱的神經(jīng)質(zhì)女性，而是雷厲風(fēng)行、慘遭強暴仍堅持獨自查出真兇的女強人。
《她》
她曾這樣評價自己的表演，“表演就是放棄理性，在瘋癲中生活”。
她又談到演員的定義，“我沒有固定的形態(tài)，沒有面貌沒有輪廓，實際上我什么都不是，這也是演員需要的無我狀態(tài)”。
于佩爾在演藝方面真正做到了不瘋魔不成活，正是這種無我的投入與純粹，成就了一個又一個經(jīng)典的邊緣化女性角色。
但這些或瘋狂或神經(jīng)質(zhì)的角色卻不僅是表面上看起來這么簡單。
《維奧萊特·諾奇埃爾》探討了社會對青年女孩的人格塑造，《包法利夫人》敘述了兩性關(guān)系中自由與責(zé)任的矛盾，《鋼琴教師》體現(xiàn)原生家庭對子女的影響之深，《她》則運用一系列黑色幽默來反映獨立女性的生活。
對于角色選擇，于佩爾有著自己的思考：
我經(jīng)常飾演那些可以被稱做怪物的角色，她們雖然很極端，卻是我們每個人的一小方面。因為我們知道，悲劇與反常往往隱藏在常態(tài)之中。這是我喜愛此類角色的原因，在表演中體現(xiàn)沖突，試著理解善與惡如何共存。
—Isabelle Huppert
”
在戛納第二次封后的致辭中，她說：“有些電影會讓你膽怯，你感覺它們會奪走你的一切，結(jié)果卻是你所有的付出都得到了回報?！?/p>
電影回報于佩爾的，不只是法國國寶級女演員的頭銜、戛納、柏林、威尼斯等知名電影節(jié)的影后桂冠，更是教會她探索人性的多樣性，優(yōu)雅地經(jīng)營人生，優(yōu)雅地老去。
02
“少女”優(yōu)雅老去
熒幕上的于佩爾將神經(jīng)質(zhì)女性演繹得入木三分，生活中的她卻是極致簡單。
她與導(dǎo)演丈夫羅納德·夏馬相知相守接近四十年，婚姻幸福，與女兒情同姐妹。
近日她還與好友們前往海灘度假，60 多歲依舊優(yōu)雅如昨。
于佩爾與女兒
于佩爾與好友
她始終清醒地區(qū)分著熒幕和現(xiàn)實，除了工作，她形容自己是 “世界上最真誠和樸實的女人”。
導(dǎo)演哈內(nèi)克這樣評價：
“她將生命賦予一個角色，但這個角色成長之后，她就當(dāng)它是獨立的、和自己無關(guān)的。這是一個 ‘聰明人’ 的做法，她不會為了虛無縹緲的電影在生活里和自己較勁兒。”
這份智慧不僅被于佩爾用于區(qū)分熒屏與現(xiàn)實，也體現(xiàn)在她從不用年齡定義職業(yè)生涯和人生。
傳統(tǒng)意義上，女演員的花期很短，熒屏和觀眾對美貌和狀態(tài)的要求遠(yuǎn)勝過其他。一旦女演員開始衰老，即表示她的演藝生涯瀕臨終結(jié)。但于佩爾從不這樣認(rèn)為。
她曾反問，“作為女演員就得開始于 15 歲，終止于 20 歲嗎？我從來不會把年齡看作是一個問題。對我來說，最重要的仍然是角色的思想，她的價值，她的命運。這才是塑造一個角色的關(guān)鍵所在?！?/p>
看重靈魂而非皮囊，這正是于佩爾的演繹總是余韻十足的關(guān)鍵。
生活中的她同樣用文學(xué)藝術(shù)浸潤自己，成為豐富立體的表演藝術(shù)家，而非單一的演員。
她熱愛閱讀與思考，曾擔(dān)任《電影手冊》雜志主編，與一流電影人從哲學(xué)和學(xué)術(shù)層面探討電影，交流人生；也曾千里迢迢飛來中國，為觀眾朗讀一小時的《情人》，并與賈樟柯展開關(guān)于表演的對話。
賈樟柯好奇她與東方導(dǎo)演的合作，詢問她在導(dǎo)演的新風(fēng)格中如何保留自我；她則坦言，做演員的初衷就是“去別處”，希望通過表演來探索世界、導(dǎo)演和自己。
對談中的她神采奕奕，與賈樟柯和觀眾的觀點交鋒更讓她眼中有光。若說杜拉斯是永遠(yuǎn)的少女，那于佩爾也是，是無論年齡幾何，始終對表演與世界保持思考的好奇少女。
于佩爾身上有著法國女人那種毫不費力的優(yōu)雅。在紀(jì)錄片《伊莎貝爾·于佩爾：獻(xiàn)給表演的一生》中，她就親自為我們展現(xiàn)了法國女人的優(yōu)雅一天：
回家之后一杯紅茶配蜂蜜，趕走一天的疲憊——
臨睡前點燃香薰蠟燭，在香氛氣息中做個好夢——
“于少女” 為我們親身示范了法國女人刻在骨子里的優(yōu)雅——對精致與生活品質(zhì)的追求，就像呼吸一樣自然。
熒屏外的 “于少女” 還是魅力滿分的女神——“勞模姐” 杰西卡·查斯坦是她的超級迷妹，見到女神瞬間露出半永久微笑。
于佩爾 & 杰西卡·查斯坦
《月光男孩》導(dǎo)演巴里·詹金斯也是她的首席迷弟，走哪都要跟女神合照，見面更是激動到不行。
導(dǎo)演阿巴斯在戛納看過《編織的女孩》后，對于佩爾 “念念不忘“。
兩人對談時，阿巴斯想找個 95 歲的女演員演他的新故事，但于佩爾離這個年齡還差得遠(yuǎn)，阿巴斯便說，“為你，我甘愿再等上 40 年”。
能讓一位導(dǎo)演心甘情愿等待四十年，足見 “于少女” 的十足魅力。
于佩爾 & 阿巴斯
03
一直時尚
永遠(yuǎn)優(yōu)雅
于佩爾也一直是各大紅毯的?？?，經(jīng)常穿著一身西裝就去走紅毯。
小黑西裝搭配白色連身闊腿褲，又酷又颯。
黑色小西裝搭配波點透視襯衫，盡顯法式優(yōu)雅。
藍(lán)絲絨西裝搭配透視襯衫更有了幾分性感的風(fēng)情。
沒有氣場很難駕馭的白色 Saint Laurent 禮服，穿在于佩爾的身上意外的合適。
這條 Armani Privé 高定亮片魚尾禮裙仿佛匆匆上岸的人魚公主，優(yōu)雅迷人。
除了紅毯，“于少女” 的封面表現(xiàn)力也是滿分，什么風(fēng)格都能輕松 hold 住。2019 年，于佩爾登封 Mia Le Journal 雜志，演繹秋日法式優(yōu)雅貴婦風(fēng)。
在雜志《7 HOLLYWOOD》中，佩姐化身 Drama Queen，霸氣女王 slay 全場。
在雜志《CAP 74024》中，她又挑戰(zhàn)黑白復(fù)古風(fēng)，大膽啟用復(fù)古蓬松劉海，神仙表現(xiàn)力讓人不禁感嘆姐姐好絕。
法國名刊《費加羅》更是佩姐的頭號粉絲，2017、2019 和 2020 三度與她合作封面，玩轉(zhuǎn)復(fù)古風(fēng)、少女風(fēng)、輕熟風(fēng)，將姐姐的表現(xiàn)力開發(fā)得淋漓盡致。
她不是空有皮囊的美人，也不是人戲不分的戲呆子。相反，她優(yōu)雅知性，底蘊深厚，演的了神經(jīng)質(zhì)，也經(jīng)營得好自己的人生。
正如賈樟柯的評價：“于佩爾從少女時代演到現(xiàn)在，跨越各種年齡段的女性形象，就像一個女性宣言”。
于佩爾身體力行地向我們詮釋了少女是如何優(yōu)雅地老去，但即使老去，這朵法蘭西玫瑰仍舊是優(yōu)雅迷人的，譜寫著獨一無二的美麗傳奇。
- END | 騰訊時尚 -
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