源自八十年代的流行細(xì)節(jié)與九十年代的極簡(jiǎn)之風(fēng)，在STRUCTURA的結(jié)構(gòu)感框架中被果斷提煉。全系列以低飽和度的沙灰色、濃墨黑、淺卡其在眼前鋪陳開(kāi)來(lái)。長(zhǎng)風(fēng)衣與大衣的版型筆挺開(kāi)闊，短款?yuàn)A克參考了傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)裝的上身比例與工裝感立體剪裁。褲裝的獨(dú)立氣質(zhì)，則在線(xiàn)條的包容度下，充滿(mǎn)了自主表達(dá)的個(gè)體性。無(wú)論人體狀態(tài)為伸展還是扭曲、從容抑或克制，系列的基調(diào)因考究而得當(dāng)?shù)募舨每刂?，充滿(mǎn)冷靜、不緊迫的純熟魅力。
「DIA PRESS」STRUCTURA
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剪裁，在此擁有絕對(duì)的敘事感。長(zhǎng)短線(xiàn)條的分明比例，如一部影片的分鏡畫(huà)面般，有序排列出STRUCTURA 整個(gè)系列的故事走向與情緒傳遞，衣服與人一樣，亦擁有自發(fā)性的果敢，和反問(wèn)“不可能”的智趣。STRUCTURA 參考了Alvaro Siza藏匿在建筑中以人為本的設(shè)計(jì)妙趣，在口袋、袖口、領(lǐng)口等極微妙之處，將開(kāi)口意象化為一扇扇不規(guī)則的小窗戶(hù)。窗允許陽(yáng)光在建筑物內(nèi)的通行，而“生成”在衣服上的窗口則更加私密、默契，是留給穿著者“本我”與“外物”的切換界線(xiàn)。閃躍其間的明線(xiàn)、繩索、毛躁感收邊，或是雙層的襯衫領(lǐng)口，都將“出口”的封閉屬性弱化，增添了衣與人互動(dòng)時(shí)的交流，不斷融匯、更新我們的生活經(jīng)驗(yàn)。這是基于使用屬性與實(shí)用基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的更具趣味的“執(zhí)念”。
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情緒的中立，是一種優(yōu)雅的儀態(tài)。正如只有最堅(jiān)定的人才能書(shū)寫(xiě)最靜默，也最獨(dú)立的思考。STRUCTURA 從細(xì)處到整體極致化的平衡能力，通過(guò)平面圖形，重新組織出立體的維度。長(zhǎng)褲腰部的雙層設(shè)計(jì)避免了正裝印象先入為主的偏見(jiàn)，而壓過(guò)一側(cè)的褲線(xiàn)，賦予現(xiàn)代長(zhǎng)褲一種古典的層次感；袖籠的搭合與散開(kāi)，通過(guò)一顆紐扣即可改變整體造型的風(fēng)格－緊扣時(shí)袖籠充盈著雙層的弧形立體感，宮廷氣質(zhì)雜糅的翩然風(fēng)度，戲劇性十足；然而散開(kāi)時(shí)袖子隨四肢擺動(dòng)而自由灑脫，更有落拓大氣的浪漫風(fēng)格；西裝外套拓以馬甲衣身為前片，好像為衣服的本來(lái)面貌覆蓋了一層“假面”；多出幾毫米的腰部搭襻在有無(wú)腰帶裝飾的狀態(tài)下，都有不同的穿著效果－你永遠(yuǎn)可以相信一顆扣子的力量。像一次穿越迷宮之旅，當(dāng)我們穿行其間的時(shí)候，迷宮也在變形延展，推倒壁壘，重新生長(zhǎng)。
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沒(méi)有完全正確的唯一真理，只有在實(shí)踐中逐漸被確認(rèn)的個(gè)人信條。STRUCTURA 將一點(diǎn)點(diǎn)逾矩的幽默，和一點(diǎn)點(diǎn)反問(wèn)的試探，融入服飾衣著愈發(fā)極簡(jiǎn)的表象之下。舉重若輕，靜中自悟，一種值得揣摩的現(xiàn)代風(fēng)格隨之而來(lái)，亦逐漸浮出水面。
Credit
Photographer 攝影師：Jumbo Tsui 隋建博
styling 造型團(tuán)隊(duì)：Even Feng / 賈劉巖
Hair 發(fā)型：賀志國(guó)
Make Up 化妝：薛冰冰
Production 制片：Mac Zhou @Shelter Production
Model 模特：余航(火石文化) / 楊昊(東方賓利) / 金大川 / 趙磊
責(zé)任編輯：
