一邊是有著強烈個人風格的流行歌手，一邊是與流行背道而馳的現(xiàn)代舞者，他們會如何在同一個畫面里共存？本期四月刊的封面故事，當李宇春遇見“陶身體”，他們用肢體和語言進行了一次無界的交流。
李宇春:
黑色無袖連衣裙、黑色緞面夾克、黑色綁帶皮手套 均為Gucci
“嘗試總是有風險的，但我還是愿意去試?！?/p>
李宇春的音樂很難被貼上固定的標簽，因為它不受風格限制，不拘泥于某一種形式，真實且自我。
從早期由他人來為自己制作和包裝的歌手，變成漸漸成熟的唱作人，李宇春一直在主動尋求與各種不同的音樂人、導演合作，打破音樂體裁的限制，一同創(chuàng)作。
白色夾克、黑色蕾絲半裙、
黑色網(wǎng)襪、黑色高跟鞋 均為Gucci
2019年的音樂專輯《哇》，她找來了法國電子組合Club Cheval參與作曲，“我第一次聽Club Cheval的時候，QQ音樂上大概只有五個人關(guān)注了他們，后來有一次去東京的一個潮店買衣服，付款臺那里擺了些唱片，我看有張封面設(shè)計很有意思，然后才發(fā)現(xiàn)原來就是我之前聽的那個組合，就覺得挺有緣分?！?/p>
在找合作對象這方面，李宇春的標準很簡單，也很冒險——全憑自己喜歡。在《流行》那張專輯里，《Privacy》是她與美籍華裔的電子音樂人ZHU合作完成的，MV則是找了一個韓國的青年攝影藝術(shù)家來導演，用電腦彈窗拼貼出一個“蒸汽波”風格的桌面MV；《一趟》的MV導演Marco Prestini也是她偶然發(fā)現(xiàn)的，這位年輕的意大利導演沒有為大眾熟知的作品，但李宇春就是喜歡他的腔調(diào)，覺得在視覺、美學和立意上與自己的音樂表達是一致的，于是讓他在米蘭拍了一部分，又專程飛來北京繼續(xù)拍。不計后果的一次合作，最終成片李宇春挺滿意。
粉色緞面夾克及長褲、白色背心、襯衫、
領(lǐng)結(jié)、黑色亮面手套、白色厚底高跟鞋 均為Gucci
大眾提及李宇春，除了音樂，也經(jīng)常談?wù)撍臅r尚風格——她充滿個人特質(zhì)的美借由那些或獨特或華麗的時裝，得到了更立體的展示。這一路她合作過諸多赫赫有名、甚至堪稱傳奇的時裝設(shè)計師，在視覺上一次次給到人們驚喜。
“不管是當時我跟Karl Lagerfeld拍小黑外套，或是跟Riccardo Tisci討論到底要不要穿高跟鞋、穿幾公分的高跟鞋，還是跟Jean-Paul Gaultier先生討論整個演唱會的主題，這些創(chuàng)作和交流的過程對我來講才是最有營養(yǎng)的。”設(shè)計師們的個性和審美不僅體現(xiàn)在服裝上，也體現(xiàn)在音樂里，“秀場音樂也是他們審美的一部分”，所以服裝與音樂，視與聽兩種表達，在他們的交流中可以互相啟發(fā)。
廓形上衣 Annakiki
魚尾長裙 Alaia
李宇春的“觸角”也延伸到藝術(shù)領(lǐng)域。她花了四五年時間去構(gòu)思藝術(shù)項目“菜市場”，想讓大眾能對藝術(shù)產(chǎn)生興趣，能去感受、去接觸。她和參展的十位藝術(shù)家一同溝通創(chuàng)作主題、作品呈現(xiàn)、空間選擇。這之后，她又做了“黃房子”(The Yellow House) 美學啟蒙公益項目，希望讓孩子們也能盡早接觸和了解藝術(shù)與審美?！按蠹矣X得我是流行歌手，跟藝術(shù)好像會有天然的矛盾點，但流行和藝術(shù)之間有很多值得玩味和探討的東西。我跟那些有趣有創(chuàng)意的藝術(shù)家在一起，能受到很多啟發(fā)，何樂而不為？”
連衣裙 C+Plus Series
這一次的封面拍攝，李宇春又遇到了一群充滿生命力、用身體進行探索與表達的藝術(shù)家——“陶身體”的舞者們。
“拍攝中我們做了一個叫‘鏡面’的動作，就是對方做什么姿勢，我也跟著去做，當很多人都在進行這個‘鏡面’動作的時候，會形成一種很特別的構(gòu)圖，那個畫面很神奇。我將它理解成人與人之間的一種觀察和連接，像是進入一個強大的場域?！痹緭淖约菏遣皇且鳇c有難度、有張力的現(xiàn)代舞姿勢，而實際的拍攝讓李宇春一下入了迷，“我會特別愿意把自己交出去，去進行這樣的交流?！?/p>
李宇春:
黑色緞面夾克、黑色緞面馬夾、
黑色緞面長褲、象牙色真絲圍巾 均為Gucci
陶身體：舞者私物
早在2015年，李宇春就知道了“陶身體”，看過他們現(xiàn)代舞的表演，后來也與段妮和陶冶探討過藝術(shù)創(chuàng)作上的想法。他們看似身處在不同的領(lǐng)域，卻都用各自的方式走出了獨樹一幟的自我。
“段老師他們已經(jīng)達到了很透徹的一個境界，創(chuàng)作與訓練、藝術(shù)與生活、控制與自由都是一體的了，但我的年齡、創(chuàng)作階段都還沒達到那個境界，還是會有跟自己較勁和擰巴的時候?！钡^勁和擰巴也并非是負面的，因為痛苦與難過是一種成長價值，“這個感受，我是珍惜它的。”
拍攝中，李宇春與“陶身體”的創(chuàng)立者段妮、陶冶兩位舞者進行了一次對談，將他們臺前幕后創(chuàng)作的方方面面展現(xiàn)出來，坦誠、無保留，更充滿啟發(fā)——
李宇春:
黑色無袖連衣裙、黑色緞面夾克、黑色綁帶皮手套 均為Gucci
李宇春：我想問兩位在跳舞的過程中，會受到身體狀況或者比如說年齡上的一些影響嗎？面對傷病會怎么辦？
段妮：別人經(jīng)常問我為什么愛跳舞，首先我認為跳舞真的是個體力活，再就是真的得愛，你愛了，才能去無怨無悔地付出。每天用身體去磨練、訓練，在我看來就是對抗人性。二十幾歲的時候我從來沒想過有一天老了會跳不了舞，但事實是，到了40歲，你真的發(fā)現(xiàn)身體變硬了。這時候內(nèi)心的意志和信念感會讓你對身體有更強大的認知，會支撐你做到想象之外的事情。
陶冶：我覺得受傷是最好的智慧，是因為人在成長的過程中不可能什么傷都不受，這反而讓我通向了身體的解放和自由，反而會覺醒自己運動時的敏銳性。要保護身體，就要了解身體，把身體視作是神圣的。
李宇春:
黑色無袖連衣裙、黑色緞面夾克、黑色綁帶皮手套 均為Gucci
段妮：我想問春春，每次創(chuàng)作一張專輯或是寫一首歌，你的想法來源于哪里？
李宇春：我平時想到什么會馬上把它記下來，然后這種素材會越來越多，但未必每一個想法都會成為一首歌。有的可能過一段時間之后感覺它沒有那么大的意義，或者是它又生長出了別的樣子，有各種各樣的可能，更多的還是在于積累。
段妮：你是更喜歡唱歌，還是更喜歡創(chuàng)作？
李宇春：現(xiàn)在的我更希望它們是一體化的。比如小時候看一些舞臺表演會覺得很酷，但我現(xiàn)在不會這樣去看，我覺得它只是一種表現(xiàn)手法而已。歌曲本身、創(chuàng)作者、演繹者是三部分，如果它們可以融合在一起，我覺得這是高級的東西。我也想問一下兩位老師，平常會關(guān)注流行文化或流行音樂嗎？
李宇春:
黑色無袖連衣裙、黑色緞面夾克、黑色綁帶皮手套 均為Gucci
段妮：很關(guān)注。像我自己是70后，最早的啟蒙就是Michael Jackson，他的音樂當時給我的沖擊力特別大，他身體的動感、音樂的節(jié)奏，都讓我感受到很強的生命力。雖然我們現(xiàn)在做的是嚴肅的舞蹈藝術(shù)，但生活中我們也都會聽流行歌曲。
陶冶：我是80后，我小時候聽過很多經(jīng)典的流行歌曲，雖然我們泛指它們?yōu)椤傲餍小?，但其實都是個體，承載著每個人的生活和經(jīng)歷，而這些是會讓大眾產(chǎn)生共鳴的。這些作品的情緒會讓我們也感受到傷心、感受到喜悅，是人性的需求。現(xiàn)在我和段妮也關(guān)注生活中各種不同的流行趨勢，不管是音樂還是舞臺表現(xiàn)，這里面都蘊含著身體的狀態(tài)和生命力。我想問問春春，你現(xiàn)在對音樂有什么樣的追求？
李宇春:
黑色無袖連衣裙、黑色緞面夾克、黑色綁帶皮手套 均為Gucci
李宇春：你今天見到的我是在一個休眠期，這個階段的我好像在不斷地吸收，很慢。我覺得我現(xiàn)在蓄能的過程會比以前要更長，以前我可能兩年發(fā)一張唱片，但現(xiàn)在兩年未必可以，因為想的東西多了，想要去把自己心里面構(gòu)思的一些東西去通過外化的手法讓大家感覺到，哪怕是只有30%、50%，我覺得就已經(jīng)很了不起了。
陶冶：我覺得你是找到自己的節(jié)奏了。這個時代節(jié)奏很快，它會推著每個人往前走，但是你真正有了自己的節(jié)奏的時候，就是有了自己創(chuàng)作的方式，其實也是我們在一直追求的獨立的一種狀態(tài)。
李宇春：我想請教二位，像我自己跳舞，我喜歡自在的，甚至是即興的感覺，每一次表演的狀態(tài)情緒都不一樣的，這就是為什么我喜歡現(xiàn)場的一個原因，我會關(guān)注到現(xiàn)代舞也有這部分原因。但現(xiàn)在也有很多表演或者團體，對于舞蹈要求整齊劃一，要求細微到表情都必須完美。你們是如何看待這種差異的？
陶冶：人和人會形成連接，會變成一個整體，隨之而來就會對個人造成強束縛，比如我們要按照統(tǒng)一的標準去行動，去學一樣的東西，按照當代藝術(shù)啟蒙來講的話，人的思維是被桎梏了，所以下一個階段會想追求自由和獨立。但打破標準是簡單的，如何重塑出一個不一樣的東西是很難的，所以最后還是回到人和人的一起狀態(tài)。我覺得這是藝術(shù)最有魅力的事情，它不是制定邊界，而是拓展邊界。
李宇春:
黑色緞面夾克、黑色緞面馬夾、
黑色緞面長褲、象牙色真絲圍巾 均為Gucci
段妮：我覺得自由是終點，但是在奔向終點的過程中，一定是有好多約束。以我的經(jīng)歷來說，從小時候練功，再疼再累，也沒有方法能逃避。我從10歲跳到現(xiàn)在，學現(xiàn)代舞到現(xiàn)在也22年了，在這個過程里我一直要去跳被約束的作品，我還是不能那么自由，但是我會覺得在這樣的約束里面，你就更容易通向自由。因為你把它撕開的那一刻，你會覺得你承受的一切都釋放出來了，你經(jīng)歷過了，然后你也做到了。
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