前段時間，一部關(guān)于時尚媒體行業(yè)的電視劇在冬奧的熱度下“低調(diào)”開播。
這部“低調(diào)”開播劇集的演出陣容算得上豪華。
由金雞獎影后宋佳和金像獎影后袁詠儀主演。
還有宋祖兒、張超、王紫璇優(yōu)秀的青年演員參演，龔蓓苾、王耀慶這樣演技有保障的中生代演員護航。
更請來李誠儒、林永健這樣的老戲骨客串。
故事圍繞時尚雜志公司，也就是片名《盛裝》的主編更替展開，為觀眾掀開時尚行業(yè)工作日常的面紗。
作為親身經(jīng)歷過時尚雜志轉(zhuǎn)型這些年的一員，不得不說，《盛裝》的很多情節(jié)還是過于“裝”了。
尤其是前幾集，存在著太多刻板印象。
本劇第一場戲就由秀場后臺眾人忙碌的置裝開始，而這場大秀的觀眾只有一個，那就是由宋佳飾演的《盛裝》副主編陳開怡。
氣場全開，喜怒不形于色，在室內(nèi)也不會摘下的墨鏡，她干練且派頭十足，被員工們稱為“魔頭”。
另一邊是如履薄冰躬身服務(wù)的負責人，以及一眾大氣不敢出，充當人肉背景的員工們。
而作為時尚主編好像永遠只有“不高興”的人設(shè)。顯然她對這場秀很不滿意，可首先說出的理由竟是秀場里味道太大，裝修風格不對。關(guān)于服裝設(shè)計理念上的不滿卻只用了“衣服是用來幫助人，而不是套住人”這樣萬金油的句子打發(fā)過去了。
而由袁詠儀飾演的空降主編肖紅雪，則是八面玲瓏，一副笑面虎的形象。
她到《盛裝》第一天就挎著愛馬仕Birkin出場，華貴的行頭倒確實港派十足，多說一句，袁詠儀本人的“愛馬仕粉絲”屬性很多人也是知道的。
和陳開怡高冷的形象不同，她則善用自己的高情商，從出現(xiàn)的每一秒開始都在籠絡(luò)人心。
兩位一見面就各種較勁，生怕觀眾看不破這虛假姐妹情下的暗流洶涌。
另外，陳赫飾演的魯斌斌，則代表的是另一種關(guān)于時尚行業(yè)典型的刻板印象，即時尚媒體行業(yè)的男性如果不夠“陰柔”就等于沒品味，能力差，就是一種不專業(yè)。
圍繞這些時尚行業(yè)的領(lǐng)頭人物，除了drama的戲份和演員賦予角色的形象氣場外，從日常情節(jié)中，實在看不出幾位到底能力強在哪里。
大家好像只是看起來很“忙”而已。
此處，大家可以復(fù)習比較一下同題材《穿PRADA的惡魔》中，主編Amanda從電梯出來到辦公室落座的路上，有整整一分鐘不間斷的臺詞給助理Emily布置任務(wù)，展示她對工作的決策與安排。
那些她不滿的選擇也會有具體貼切的理由，大到封面女郎、攝影師人選，小到聚會食材挑選。一個鏡頭就讓觀眾明白，這個領(lǐng)導確實值得下屬提起兩百分精神。
另一方面，在服裝上，或多或少也有些不太實際。
陳開怡經(jīng)常出現(xiàn)的滿身印花和肖紅雪永遠的豐富色彩造型，不時髦不說，很多時候和劇中人物以及演員本身的氣質(zhì)是有沖突的。
哪怕是時尚行業(yè)，大家都是來上班的，一般都是彰顯個人品位且低調(diào)有質(zhì)感為主。像宋佳本人戲外的穿搭，就更符合一些。
還有宋祖兒飾演的實習生李娜，登場就是那種很刻板的“土包子”形象，同時不出所料地出現(xiàn)了同事們指指點點嘲笑的片段（事實上，陌生的實習生穿什么來面試并沒有那么多人關(guān)注，畢竟大家都很忙）。
雖然她最后不出意外地適應(yīng)了工作，搖身一變成為了時髦人士，一邊是和人合租、后來甚至搬到破舊地下室的小編輯，另一邊是從包包到外套全身都是辨識度很高的Gucci單品，人物割裂感非常重。
此外，劇中時間線設(shè)置在2016年左右，劇中不僅出現(xiàn)了2019年開業(yè)的頂級商場，陳開怡身上還出現(xiàn)了2020年春夏才推出的包款……諸如此類在角色上的刻板印象以及細節(jié)上的偏差還有很多。
國內(nèi)職場劇或多或少存在“閉門造車”的情況，本著想要看看劇集如何塑造時尚媒體人真實工作生活，得到這樣的展示，實在有點失望。
原本已經(jīng)想棄劇了，但越往后看越發(fā)現(xiàn)，《盛裝》除開關(guān)于時尚的部分，本身是一部“關(guān)于她”的職場群像劇集。
故事主線圍繞陳開怡與肖紅雪之間的主編之爭，雙方的博弈斡旋在所難免。
原本兩人第一場對手戲的虛假姐妹情讓很多人誤以為，《盛裝》不過是一部現(xiàn)代“宮斗劇”。一開始，臺詞中過于密集的“宣戰(zhàn)”最初確實讓人厭煩，畢竟誰會和自己的競爭對手每天這樣叫囂呢？
隨著劇情深入，狗血的劇情依然還是有，觀感卻慢慢改變了。
因為這些狠話并非形式上的口號，重點也不在非要贏過對方，而是兩位主編之間對于自己堅定立場擲地有聲的宣告。
陳開怡，于情于理是主編的不二人選，她對《盛裝》這本雜志的了解與常年為之奮斗積累的情感是無人能比的。
她是《盛裝》的精神核心，代表著堅守內(nèi)容至上的媒體思維。
多年拼搏，為公司立下汗馬功勞，最終要熬出頭的時候，卻被空降上司，相信這是很多職場人都頗有共鳴的地方。
而空降主編肖紅雪實則更像是一位成功的商人，憑借自己的交際能力與家庭背景，將雜志的商業(yè)化做得風生水起。
比起做內(nèi)容，她更懂得怎么籠絡(luò)人心，怎么賺錢。
而更為微妙的是，這部劇描述的時間是2016年，正是傳統(tǒng)媒體行業(yè)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵階段。
好好做內(nèi)容維持水準，還是擁抱流量與商業(yè)換取用以長久發(fā)展的資金，雙方各自有自己的道理和考量，并不能說某一方就是絕對的正確。
一般雙女主斗爭的戲，總要撕個頭破血流，兩敗俱傷。而在《盛裝》中，從一開始雙方就明白無休止的內(nèi)斗與內(nèi)耗對雜志的未來并沒有好處。
在這種理智的預(yù)設(shè)下，她們并不是為了斗而斗，而是以權(quán)謀維護著自己的職業(yè)信念。
這也使得這兩人能夠在對方身上看到因信念而閃光的優(yōu)點，光明磊落的進行較量，最后更是發(fā)展出英雄惜英雄的相惜之情。
這才是我們喜歡看的，兩個女人之間的對手戲。
除了兩位主編之間的斗法之外，《盛裝》其中一場群戲讓人印象深刻。
肖紅雪帶著助理蔡菲一起參加與合作商的飯局，酒過三巡項目談得差不多了，便借口喝醉脫身，她讓蔡菲回去結(jié)賬并知會那些老板一聲，可沒想到蔡菲竟遭到職場性騷擾。
作為領(lǐng)導的肖紅雪當即挺身而出，回到宴席，對著對方的頭就是一酒瓶，并果斷叫服務(wù)員報警。
這一酒瓶下去，就把當晚的劇情砸上熱搜，戲里戲外都是。
戲外，熱搜上人們討論職場性騷擾的普遍性，并為肖紅雪這樣仗義的領(lǐng)導所感動。
戲內(nèi)，肖主編的行為因觸犯法律，被對方反咬一口，將話題發(fā)酵，反向《盛裝》施壓。
就在這段劇情里，我們可以看到在職場中，女性能夠為身邊的女性做什么。
陳開怡作為副主編不顧這些保守派的反對，即刻讓公關(guān)部發(fā)表聲明，將動用一切資源，聲援蔡菲，并力挺肖紅雪主編的行為。
期間，所有女性職工都沒有猶豫反對，反而是想辦法找關(guān)系來共同支持，擴大維權(quán)的聲音。
最終，《盛裝》打贏了這場輿論戰(zhàn)。
而現(xiàn)實生活中，有太多的職場性騷擾，受害人甚至得不到周圍人的任何幫助。
就像《82年生的金智英》里所說的：“當加害者擔心自己很可能為我會有一些雞毛蒜皮的損失時，受害者必須做好很可能會失去一切的心理準備。”
所以即使劇中這樣的力挺罕有發(fā)生，但這種不為任何勢力脅迫，女性之間互助的場面，傳達出的勇氣和堅定，叫人動容。
只有身為女人，才互相懂得深陷困境時的痛苦與無助，才能在這種時刻，放下立場，無條件地施以援手，一切權(quán)斗在此刻都可以為了女性利益讓道。
爭主編的位置很關(guān)鍵，但不遲到的正義更重要。
《盛裝》是圍繞女性時尚的公司，也是由女性力量締造的世界。
“抵達美，捍衛(wèi)美”，是《盛裝》的slogan，它的本質(zhì)其實就是在講女性的自由、自主、自尊、自愛，這也是全劇的內(nèi)核。
李娜曾摘抄《盛裝》往期卷首語，這些卷首語基本都在討論女性的近況，社會對女性的規(guī)范與限制，以及女性對自我的審視。
她在這些卷首語中獲得了成長，而劇中樁樁件件事情的決策其實一定程度上也完成了女性之間的精神接力。
縱觀全劇，對職場女性力量的刻畫均是如此。
無論是宋佳和袁詠儀塑造的大女主，還是作為綠葉豐滿劇情的各部門職員。
她們都大方得體，有主見，有魄力，不圍著男人搞雌競，注重自我追求，將精力都聚焦于如何更好的工作，憑借自己的能力為信念奮斗，實現(xiàn)自己在事業(yè)上的追求。
而這才是我們想要看到的職場劇，這才是觀眾期待的大女主形象。
編輯：Tristan
美術(shù)：羅蘭
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