過去是未來的倒影
此刻是未來的鏡子
人對(duì)萬物的理解，無論是美是丑、是與非，都試圖通過意識(shí)與經(jīng)驗(yàn)這樣二元對(duì)立的關(guān)系形成一種解讀規(guī)律，我們期待借此對(duì)世界了然于心。
——《對(duì)照》創(chuàng)作理念
“無數(shù)系列”是陶身體對(duì)應(yīng)他們的經(jīng)典之作“數(shù)位系列”重新繁衍的藝術(shù)之作。他們將邀請(qǐng)藝術(shù)家跨界合作，打破“數(shù)位系列”的限制，將藝術(shù)家置于開放、多元的創(chuàng)作表演環(huán)境中。舞者舞于墨色，與現(xiàn)場(chǎng)音樂、影像、裝置、戲劇等藝術(shù)語言交相呼應(yīng)，彼此碰撞。對(duì)于“無數(shù)”，陶冶告訴我們可以如此解讀，即“知己一相逢，便勝卻人間無數(shù)”。
對(duì)陶冶和段妮而言，合作近15年的音樂家小河無疑是他們當(dāng)之無愧的知己?！盁o數(shù)系列”第一部，即是和對(duì)方合作的《對(duì)照》。
“對(duì)照，有人看到對(duì)應(yīng)，有人看到對(duì)立。于我們而言，對(duì)照不僅是對(duì)，而且是照?！彼酥R，萬物之鏡，照己，照人，照眾生。如果陶身體以舞蹈為鏡，小河則以音樂為鏡。“《對(duì)照》在上海交響樂音樂廳世界首演，同時(shí)有十個(gè)交響音樂樂手在場(chǎng)，大提琴、管風(fēng)琴等等，這次（在北京的演出）更純粹，就是他的演奏和吟唱。小河如何去關(guān)照到舞蹈，我們?cè)趺慈リP(guān)照到音樂，完全是融在一起的”。
時(shí)間回到2008年，那時(shí)候的舞蹈與音樂還比較分裂，尤其是實(shí)驗(yàn)舞蹈與音樂。因此，陶冶在創(chuàng)立陶身體舞團(tuán)后就一直想去找獨(dú)立音樂家。希望打破這份常態(tài)，找到一種新的舞蹈與音樂的聯(lián)系。巧合的是，陶冶在不久后便接到一個(gè)電話，對(duì)方說有位音樂家小河想認(rèn)識(shí)他們。讓陶冶感到很高興的是，小河的相交并非通過他人介紹，而是在看過他們的表演現(xiàn)場(chǎng)后，通過特別真實(shí)的基于演出本身的交流。
左：陶冶|陶身體劇場(chǎng)創(chuàng)辦人、藝術(shù)總監(jiān)、編舞
右：段妮|陶身體劇場(chǎng)創(chuàng)團(tuán)舞者、藝術(shù)總監(jiān)
當(dāng)時(shí)的陶冶還沒有想到，那次交流為他和陶身體帶來了一段長達(dá)近15年甚至未來仍舊默契相伴的知己。2011年，從《2》開始，陶身體的舞蹈都請(qǐng)小河制作音樂，之后又合作了9部“數(shù)位系列”的作品，可謂水乳交融，合作無間。其中小河印象最深的，莫過于《4》、《5》、《6》。
“我覺得創(chuàng)作這件事情其實(shí)是需要你自己去不斷的更新和喚醒，所以我覺得這些年我和小河每一部作品我們都在相互喚醒、彼此激發(fā)，然后碰撞出新的內(nèi)容，特別有意義。比如說我今天換了一個(gè)音樂家，明天再換一個(gè)音樂家，這是能出來不同的效果，但是它很難繼續(xù)融合和走下去。”陶冶覺得人生有時(shí)候不是有無窮選擇的，就是因?yàn)槿藭?huì)有在乎和珍惜，尤其是看到兩個(gè)人在一起會(huì)產(chǎn)生更多的可能性。如果能找到一位特別認(rèn)同、特別相信，如同知己般的存在，需要的也不是用時(shí)間去看待，而是過程。
小河：實(shí)驗(yàn)音樂人
“無數(shù)系列”的第一部作品《對(duì)照》從小河開始，不僅僅是滿足了觀眾的心愿，更是滿足了陶身體的心愿。從2008年相識(shí)至今，小河的音樂基本一直與陶身體一起，穿梭于世界各地。陶冶笑著告訴我們，陶身體的每個(gè)人可能比小河還要懂他的音樂，因?yàn)樗麄儫o時(shí)無刻不在聽，但凡在排練，一定有小河的音樂相伴。而作為小河忠實(shí)樂迷的段妮，則感覺每次聽小河的音樂都像是第一次聽，哪怕是同一首歌，哪怕是同一個(gè)作品，她都覺得是鮮活的。
不同于以往“數(shù)位系列”邏輯縝密的舞蹈編排，“無數(shù)系列”會(huì)更即興。去年在上?？赐辍秾?duì)照》首演的不少觀眾就表示，他們看到了完全不一樣的陶身體。這些反饋對(duì)陶冶而言其實(shí)是“無數(shù)系列”開始的意義?！耙?yàn)檫@些部分它一直都在，只是我們用前10年把球體的另外一個(gè)面積做到極致，做到自己非常篤定的一個(gè)體系以后，后10年我們才讓球體翻轉(zhuǎn)，再呈現(xiàn)另外一個(gè)面積?！痹谛纬闪松眢w的一整套從美學(xué)到運(yùn)動(dòng)再到技術(shù)的方式以后，陶身體想要的也不是打破它，而是想換不同的面積來呈現(xiàn)，因?yàn)榧磁d這種方式是他們和小何在所有創(chuàng)作當(dāng)中一直在去不斷突破的邊界。
所以即興無處不在，只是陶身體沒有把它形成作品。在陶冶看來，用完全即興形成一個(gè)作品還是太兒戲了，對(duì)觀眾不負(fù)責(zé)任。尤其看似最簡(jiǎn)單的即興，才最考驗(yàn)功夫。“即興特別考驗(yàn)?zāi)惴e累的功夫，你認(rèn)知的功夫，還有包括你現(xiàn)場(chǎng)去與大家聯(lián)系的功夫，不然你就是自彈自唱自跳，自圓其說。在舞臺(tái)上那么嚴(yán)肅的一個(gè)空間當(dāng)中，所有人都是去觀看你，去傾聽你，用什么樣的力量去回應(yīng)它，沒有功底的話其實(shí)是非常不負(fù)責(zé)任的?！碧找闭f，他們有合作很多年的舞者，有足夠多的經(jīng)驗(yàn)和身體的智慧來重塑現(xiàn)場(chǎng)，再站到舞臺(tái)上的時(shí)候，才敢去碰即興。“所以我們?nèi)ツ昃陀X得冒險(xiǎn)一次，但沒想到效果，就是觀眾真的非常的開放和喜歡。”
對(duì)小河來說，無數(shù)系列更像是一個(gè)有機(jī)生態(tài)，因?yàn)樗鋵?shí)是和觀眾一起來完成的作品。觀眾就像能承載作品的土壤，然后把音樂和舞蹈兩個(gè)種子放進(jìn)去，從開始到結(jié)束，觀眾每分每秒都在發(fā)展，都對(duì)作品有著自己的解讀?！啊秾?duì)照》可以理解為是一個(gè)開放主題，沒有任何故事，觀眾可以隨意想，所以一定是觀眾參與進(jìn)來，這個(gè)作品才成立。所以它其實(shí)是一個(gè)特別當(dāng)代性的東西，就是今天在探討的，即興其實(shí)就是現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)里的現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)?！凹磁d其實(shí)不是特別新鮮的事，但是今天也沒有幾個(gè)人在劇院里跟這么多人一起讓大家來感受，其實(shí)這個(gè)就是最當(dāng)代的東西，就是藝術(shù)里面最好的東西，就是讓大家身臨其境，感受藝術(shù)到底是或者這些東西能夠你帶來什么，就是掌聲即逝的感動(dòng)?！?/p>
除了對(duì)于即興的嘗試，陶冶覺得《對(duì)照》最珍貴的莫過于小河終于走上了陶身體的舞臺(tái)?！拔覀?cè)诒本缀跄昴暄?，?013年到現(xiàn)在，我們終于有一個(gè)作品有這樣的契機(jī)，在這一刻能讓小河與我們一同見證這一刻的在場(chǎng)，不是只有他的聲音，而是他整個(gè)人的存在。”
“所以我覺得只有這件事情是可以超越任何意義的表達(dá)，大家可以一起在現(xiàn)場(chǎng)感受這種生命本然的存在，而不是聲音是誰，舞蹈是誰。大家一起來見證，一起觀照到彼此，我覺得很幸福這件事。人在場(chǎng)的對(duì)照這件事，是多么的鮮活?！庇绕洚?dāng)世界變化越來越不可控，人也越來越忙，現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)這件事情也會(huì)變得越來越奢侈。
陶冶覺得劇場(chǎng)最好的就是那種活靈活現(xiàn)的生命力，那種哪怕是同樣一個(gè)作品，但是下一次又是不一樣的相遇。因?yàn)槿瞬皇菣C(jī)器，不可能在舞臺(tái)上完全重復(fù)上一場(chǎng)的演出。陶冶分享了一句段妮之前說過的話，他覺得特別狠，“演出就是演一場(chǎng)就少一場(chǎng)。”對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)，其實(shí)每位舞者都有自己的深層不舍。這個(gè)時(shí)代沒有任何一種科技可以代替我們?nèi)タ慈ヂ犎?dòng)了，這也是陶冶覺得劇場(chǎng)仍然在這個(gè)時(shí)代保有它自己很珍貴的價(jià)值的原因。
對(duì)于《對(duì)照》的現(xiàn)場(chǎng)，陶冶已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了他的第一心愿，讓小河出現(xiàn)在陶身體的舞臺(tái)。其次就是他希望可以讓舞者在舞臺(tái)上的表達(dá)充滿他們自己的個(gè)性。而對(duì)于觀眾，他希望觀眾可以看到陶身體在身體這條路上面釋放更多可能性，“因?yàn)樯眢w這件事情大家會(huì)覺得運(yùn)動(dòng)只是圓運(yùn)動(dòng)，只是陶身體的運(yùn)動(dòng)。不是的，每個(gè)生命都有自己的身體，所以在我們未來的合作當(dāng)中如何釋放更多的面積，《對(duì)照》是一個(gè)很好的開始?！?/p>
這個(gè)周末，陶身體將在北京天橋藝術(shù)中心劇場(chǎng),為大家呈現(xiàn)“無數(shù)系列”作品《對(duì)照》。聊起在北京演出和其它地方有何不同，陶冶發(fā)出了一聲苦笑：“不是說別的地方我們不全力以赴，而是北京太熟了，年復(fù)一年，許多觀眾都變成了真實(shí)生活中的朋友。舞臺(tái)下面有太多認(rèn)識(shí)的人，這種心態(tài)跟在國際上演出是不一樣的，在國際上那些老外觀眾都不認(rèn)識(shí)，你可以心無旁騖的投入到演出中，但在北京的舞臺(tái)可能會(huì)有一些壓力。”
即便如此，陶冶對(duì)于北京劇場(chǎng)的感情仍是其它地方無可抵消的。“對(duì)于北京的劇場(chǎng)，我希望能持續(xù)在一起，這是我最大的期待。因?yàn)槲蚁Ｍ麆?chǎng)不是一次性的，就像觀眾一樣，有涌動(dòng)的連接，而不只是看客?！?/p>
攝影：范西 PonyBoy
編輯：西貝
美術(shù)：羅蘭
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